《蜻蜓之眼》：我们每天都会被监控摄像头捕捉300次

“透过无处不在、如蜻蜓之眼般入侵我们生活的监控摄像头打量这个世界，本身就是一种类似中国画般散点透视的视角，一切我们平时不会注意到的、勾连起过去与将来、由无数个幽微巧合组成的事件全都扑面而来，包括那些在快速运转的社会进程中丢失掉的繁杂细节，也都会无所遁形。”

前言：
今日美术馆正在进行一个徐冰个展“世界图像：徐冰《蜻蜓之眼》”。这是继“凤凰”之后徐冰在今日美术馆的第二个个人大展，源于他在几年前完成的那部没有专业演员、没有摄影师的同名剧情长片。

《蜻蜓之眼》的素材来自于城市化进程中的重要公共媒介——公共摄像头。徐冰说，每个人平均每天会被监控摄像头捕捉到300次，“无处不在的监控系统是一种真正的散点透视，改变了人类的历史观和视角。”

他和团队用4年时间，从1.1万多个小时的公开公众摄像头素材中，提取和剪辑出了这部81分钟的影像作品。“收集”，“重述”——是徐冰惯常的创作方式之一。

　今日美术馆“世界图像：徐冰《蜻蜓之眼》”
开幕现场片

当今社会每个人平均每天会被监控摄像头捕捉到300次，一个叫蜻蜓的女孩也不例外。

她有着独特的容颜，早年被送进寺院，身上保有未被红尘沾染的天然气质。因不满寺院的改变而回到尘世。她在奶牛场工作时，遇上技术人员柯凡。柯凡爱上蜻蜓的独特原真，狂热追求之，并为她进了监狱，出狱后到处寻找蜻蜓，而蜻蜓已消失于人海。性格固执的柯凡认定网红潇潇就是改头换面的蜻蜓。由于“网络暴力”，潇潇也失踪。柯凡错失了挽救潇潇的机会，追悔莫及的他整容成过去蜻蜓的形象……?

这是艺术家徐冰的电影处女作《蜻蜓之眼》所讲述的故事。这是一部既没有摄影师，也没有演员的剧情片，其影像全部来自公共渠道的监控视频。

生物学里解释，蜻蜓拥有着两只相对于它体型而言极为硕大的复眼，每一只复眼都由两万到两万八千只小眼组成，上半部的复眼专职看远处，而下半部的聚焦近处。复眼是蜻蜓赖以生存的王牌武器，它靠着它们将周遭环境的每一个细节尽收眼底，并随时伺机而动。

《蜻蜓之眼》显然是一个隐喻，而那些隐匿在日常生活的阴影中、看似毫不起眼的监控器摄像头，就是人类社会的“蜻蜓之眼”，它们一起组成了一个精光锐利、硕大无朋的复眼，在它们的面前，似乎芸芸众生都成了如蚊蝇一般微小的生物，永远无法逃离被追踪、被暗算的命运。

　　◇《蜻蜓之眼》海报

导演徐冰说，《蜻蜓之眼》最核心的主题，是关于我们看到的部分和我们看不到的东西的关系，外在与本质之间的关系。

这是60多岁的徐冰第一次试水电影媒介。2013年受到当时法制电视节目中监控画面的启发，他有了用监控录像做电影的想法。

徐冰开始通过朋友收集影像资料。拿到的第一盘录像没有声音，画面发生在一个住院处的停车场。徐冰尝试着为影像中的人安插对话、编造情节。“从这之后我就非常兴奋地认定，这个想法一定成立，只要有足够的监控资料和画面。”

但项目刚启动，就搁置了。因为徐冰最终发现他根本没有办法去搜集到他想到的那么大量的监控视频素材。他动用了一些私人关系，比如通过电视台的朋友或者职业保安，但比起他需要的素材量，拿到手的只是杯水车薪。另外，法律风险也是项目实施的一个潜在障碍。如何搜集到足够的合法素材这个问题困扰了徐冰团队两年时间。

然而，互联网无时无刻不在发生的变化让这个困境得以突破。

2014年行车记录仪开始在我国兴起，2015年网络直播风口来临，这些都为创作提供了丰富的素材。公众摄像头发展也进入了全面跃升期。徐冰提供的数据显示，截止至 2015 年的统计，世界上有超过两亿六千万监控摄像头在工作中，并以每年 15% 的趋势增长着。

2015年，徐冰工作室的工作人员在一些直播网站上发现了很多公开的公众摄像头素材。比如住宅小区、酒吧、公路等与人们生活息息相关的场所。这些“直播”存在的目的也与日常生活紧密相连，比如“有一段时间保姆虐待孩子的新闻频出，可能有人需要在离家工作时，通过远距离监控家中的情况”。

徐冰买了20台电脑昼夜不停下载这些视频，作为素材内容的储备。

“当我看更大量的监控影像的时候，我还是被震惊了。它有一种不被意识到的真实状态，和所有的剧情都不一样。监控给我们提供了上帝的视角，同时我们可以看到现实的无情。”徐冰说。

在经过法律风险评估、版权评估和严谨咨询后，“蜻蜓之眼”项目在2015年正式重启。

徐冰说，“在我们团队工作一段时间以后，大家有一个共同的感觉，就是我们出去的时候，都特别的小心，现实世界是任何事情都有可能发生的，而且远远超过我们的逻辑和知识范畴。实际上这个电影有一层更深层次的含义，佛教其实是不承认人本身的肉身的，我们人的肉身是没有价值的。”

“《蜻蜓之眼》不属于任何的类型片，我们可以叫它采样电影。”

“采样”是徐冰式法术。他说正是当年《地书》的创意启发了《蜻蜓之眼》。在《地书》里，徐冰耗费十年搜集到了大量公共符号与网络表情，并最终将它们组合成了一部“人人看得懂”的作品。

虽然从《地书》大量收集互联网符号开始，徐冰这位50后“学院派”知识分子开始和互联网文化打交道，但之前的经历都没有拍摄《蜻蜓之眼》那么深入。在项目进行的很长一段时间内，徐冰与团队中的年轻人一起，泡各式各样的网络论坛、不停地刷微博，观看那些零碎信息与家长里短的跟帖评论。

”生活远远比一切艺术作品以及我们的想象更加丰富、荒谬和超出逻辑。“徐冰说，“只有我们的智力跟不上，而没有现实达不到。”

他把自己的困惑也带进了《蜻蜓之眼》。很多时候，他也并不能理解和习惯如今人们对于电子产品的依赖与热衷，年轻人更倾向于使用手机等媒介进行沟通，而非真正面对面的交流；而对于外在容貌与隐私的态度。徐冰说，“似乎越来越多的人热衷整容，而在他们看来，真人好看不好看没关系，整过容、化完妆、在PS中好看就可以。而似乎很多年轻人，早已经习惯并且享受着在网络平台上的‘自我暴露’”。

在有次采访中，他问记者，“你知道在来的路上经过多少监控摄像头吗？”“你从家里乘坐一辆出租车，途中去便利店买一瓶水，打了个电话，这些都是可以被每分每秒原封不动地记录在监控中的，只是你不知道而已。”

来自《蜻蜓之眼》影片截图

那些隐匿在日常生活的阴影中、看似毫不起眼的监控器摄像头，构成了整个人类社会的“蜻蜓之眼”。“魔术师”徐冰抛了的这个新隐喻，也暗合了艾略特在《岩石》的提问：

“我们在生存中失去的生活在哪里？我们在知识中失去的智慧在哪里？我们在信息中失去的知识在哪里？”

导演访谈（2018年某媒对导演徐冰的一个访谈）

小童：听说这个片子全是监视器拍摄的影像，从那么多的影像里寻找镜头，真的是一件很不容易的事情。关于这部片子的创作，想了解一下。

徐冰：这个确实是过去没有人做过的一个故事电影，所以做起来没有多少经验可以借鉴。很多人经常会问，是先有剧本还是先有素材?实际上是先有这个想法。自从我看到一些监控影像以后，我就决定要给它做成一个剧情长片。我想如果做这样一个作品，它的力度一定会非常强。这部电影没有摄影师，也没有主演，这个故事如何往下推进，是一个非常大的挑战。

开始我们有一个简单的剧本，以整容为主。为什么以整容为主，是为了避免没有一个主演，所以整容就可以一会儿变成这样，一会儿变成那样，这是开始的一个初级的想法。实际上，整容这个主题后来变化了很多，但是核心的主题一直是和监控有关系的，就是我们看不到的，和能看到的距离到底在哪儿。

　　◇徐冰工作室24小时采录各地的监控视频

有了这样的剧本以后，去寻找相应的画面。寻找画面确实是很难，有的镜头找不到，所以整个过程我们基本是找画面，然后改剧本，剧本改了以后又去找画面，就这样一个来来回回进行的过程。比如监狱里的剧本很有意思，但是确实是找不到太多监狱的画面，所以索性我们就把监狱这段给他拉空了，这个局限性给电影增加了一层含义。就是监狱本来应该摄像头最多的地方，但是在监狱之外，既然也有这么丰富的摄像头。

小童：电影中所采用的监控视频片段是怎样道收集而来的?

徐冰：最早有这个想法时就开始搜集监控素材，那时候的搜集，主要通过一些关系，比如保安的朋友等。因为这种东西是不能外流的，所以远远达不到我需要的素材量，于是这个项目一直没有实质的进展。但是，后来我发现网络上有极其多的监控画面，是实时的在线的公开的视频，而且足够丰富。我们的工作团队就用二十台电脑，每天24小时在录取这些素材，而且还在画面上跟踪其中的人和事。最终我们从监控视频里非常成功的完成这部作品，这非常不容易。我们一共下载了11000多个小时的资料。

　　◇《蜻蜓之眼》截图

小童：看了电影，非常震撼。影片呈现监控下的社会现象，从开始到最后神的出现，从佛的眼睛里看这个人间社会，人的愚蠢和脆弱，这样一个主线，这种佛家的表现很自然。那么您最初为什么要做这样的一个电影呢?

徐冰：我最早决定用监控影像做电影，就是因为我看监控影像的时候被震惊了。它有一种不被意识到的真实状态，和所有的剧情都不一样。监控给我们提供了上帝的视角，同时我们可以看到现实的无情。

在我们团队工作一段时间以后，大家有一个共同的感觉，就是我们出去的时候，都特别的小心，现实世界是任何事情都有可能发生的，而且远远超过我们的逻辑和知识范畴。实际上这个电影有一层更深层次的含义，佛教其实是不承认人本身的肉身的，我们人的肉身是没有价值的。所以电影中男女主角是有很多人构成的。而这些不同的人和两个主角到底是什么关系，他们是来世的关系，还是灵魂附体的关系，两个主角到底有没有存在，这个作品其实在监控的局限性里说了更深一层的内容。

　　◇《蜻蜓之眼》截图

小童：我注意到这部影片除了音乐，还有很多复杂的声音，想了解一下如何做的?

徐冰：这部电影在声音方面下了比较多的功夫。早期的监控的声音质量并不好，所以我们在这里边用了大概20%的监控自然声音，又在这个基础上补充了更多层次的声音。即使是我们配了声音，但希望看起来像自然空间的声音。我们在图像上辨别角色比较困难，所以希望从声音能帮助观众辨别角色。

小童：看过您以前的作品，这部作品在您艺术追求上，和前面作品有关系吗?

徐冰：谢谢你了解我过去的作品，虽然这是一部电影作品，但依然是我的艺术作品。我过去的作品和这部电影虽然形式不一样，但还是可以找到我的艺术内在形式和思维方法的线索。

其实我一直热衷用一些身边的真实材料，制造一个巨大的事实，而这个事实其实是虚幻的。像我的很多作品，比如背后的故事，它是用很多垃圾，树枝做的一副非常漂亮的古代山水画，可是这幅画根本不存在，因为它不是画布做的，也不是宣纸做的，它其实是一副影子，是我们处理空间中的光影产生的一副绘画。

　　◇《蜻蜓之眼》在日本东京放映，图为徐冰与观众交流。

小童：请问这部影片可能会在电影院里上映吗?

徐冰：其实我最早是希望上院线的，这样作品的力度反差就特别大，它是上院线的电影，但它又是一部难于界定的电影。现在能不能上院线还不知道。目前我们还在寻找电影里出现的，脸部有清晰画面的人，因为肖像权问题。同时，我们做了一部纪录片，这些将在美术馆里展览。

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