讲座 | 程然：狂人日记，既是日记，也是疯狂想法的呈现
1981年生于中国内蒙，目前生活和工作于杭州。2013-2014年于荷兰皇家艺术学院驻留艺术家，2017年于杭州创办实验艺术空间 “马丁·戈雅生意Martin Goya Business”。艺术家近期的个展包括: 奇迹寻踪，特拉维夫当代艺术中心，以色列特拉维夫（2017）；北爱尔兰MAC艺术中心，北爱尔兰贝尔法斯特（2017）；新美术馆，美国纽约（2016）；K11 ArtFoundation，中国香港（2016）。2017年程然获得马德里录像艺术节最佳导演奖；2016，2015年入选AAC艺术中国最佳年轻艺术家奖；2015年入选皮埃尔·于贝尔艺术奖，以及提名斯德哥尔摩绝对艺术奖，并于2014年由燃点杂志评选为最佳年轻录像艺术家。
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讲座现场
程然老师在去年的工作坊中担任了授课导师的角色，今天又以讲座导师回归。
他表示很开心，称这个工作坊很有趣，因为跨越了两个领域，实验影像艺术和传统叙事电影，两者连接结合就变成了一个有趣的影像实验。
而这次的讲座程然老师将其一年的创作成果分享给学员，并介绍了自己的拍摄方式和更多的可能性。
「JOSS」
JOSS，2013，单频高清录像，彩色/有声，16:9 6’02’’
这部作品是程然老师与法国艺术家朋友合作的实验录像。他称这是在中国特色情况下发展出更多有趣的实验影像：通过在不同的祭奠死者的物品，有纸ipad，小跑车，奢侈品中放置鞭炮，把它们炸碎，并记录下来。
程然老师自去年工作坊到今年，又创作了十几个新录像，他称自己是行动派，喜欢实现想法，因为一部影像涉及到前期很多的准备，包括本文，想法酝酿，因害怕想法拖很长时间就溜走了，所以他会立马实施出来，这也是自己所做行动力的体现。
「狂人日记·纽约」
桥，2016，单频高清录像，彩色/有声，16:9， 4’25”
《狂人日记》是程然老师在纽约，香港，耶路撒冷拍摄的三组录像的标题，没有故意对应鲁迅的小说。它只是为呈现个人角度的日记般的东西，同时也是疯狂想法的呈现。
程然以三个陌生城市为出发点，他称一个人对城市不了解的时候，怎么样做一个作品去呈现不同视角下的城市。因此他以自己为个体，创作了《狂人日记》系列。
水塔, 2016-2017，单屏高清录像，彩色/有声，16:9，5’11”
狂人日记·纽约系列有15个短录像，从几分钟到8个小时不等，呈现了旅游者的状态。写剧本是在拍摄的车上，到达就拍，拍完回来片子就剪完了。这么做是为了短时间把第一个想要抓住的感觉锁定。
程然老师称其实很多拍摄地点都需要“翻墙”。像废弃的船厂，水塔，70年代关闭的精神病院。这些残留的景观其实在纽约非常多见，也会有流浪汉在里面住。
水塔, 2016-2017，单屏高清录像，彩色/有声，16:9，5’11”
所以在纽约的三个月里，程然老师一个月找场景，一个月找演员，一个月用场景和演员做搭配，最后即兴演出。
在作品中，每个外国演员都说着中文，他们的中文说得不标准，但其实是创造了一种新语言，给观众带来熟悉的陌生感。
「狂人日记·香港」
唐狗与麻鹰，2017五屏高清录像，彩色/有声，300张照片，16:9，7”
程然称这部作品以香港独有的两种动物为主角视角的没有影像，以大量照片拼接而来的作品。
唐狗——原本给建筑公司看工地的，建设完成后被遗弃的流浪狗。
麻鹰——香港独有的，被人们忽视的在城市上空飞翔的鹰。
剧本中男人是唐狗，女人是麻鹰，在作品中隐含了很多沉重的历史，像鱼蛋革命，烧炭自杀事件。
唐狗与麻鹰，2017五屏高清录像，彩色/有声，300张照片，16:9，7”
它没有观点，只是用动物的角度重新让观众看这些城市的问题。鱼蛋革命变成了流浪狗能捡到的鱼丸，叙事更像曾经的两个志愿者向导生活的概括。
「狂人日记·耶路撒冷」
狂人日记·耶路撒冷：中国病人，2017
程然老师在耶路撒冷时身体非常疲劳，每天还要看城市中沉重的历史。
所以他通过自己身体病症的状态来对应这个城市，把城市的每个部分跟自己对应，把城市变成自己的幻想，比如血液是城市交通，想法是宗教关系，骨头是城市的围墙。
狂人日记·耶路撒冷：中国病人，2017
这是个三屏录像，一个屏幕是图片，一个是蓝色皮肤，一个是字幕，三个屏幕重叠在一起。和之前的作品一样，他尝试用希伯来语在聆听上造成有障碍，在语言上营造出陌生感。
狂人日记·耶路撒冷：中国病人，2017
之后就程然老师的作品，学员们展开了讨论与交流。
讲座现场
学员问及关于影像时长的问题，程然老师认为实验艺术影像的范畴比电影自由，设备不重要，最重要的是自己的想法。
讲座现场
他不需要遵循基础电影的时间标准，有很多电影作者在考虑时间和影像带来更多的意义是什么，像贝拉·塔尔的《撒旦的探戈》就是将近7个小时。
像他自己的9小时长片作品放在展厅里，观众可以在里面看，甚至是在里面睡觉，来去自如，随意切入，给了观众最大的自由。
讲座现场
也有学员非常尖锐，谈到实验影像的生死存亡。程然认为并不需要考虑实验影像将来是否会失去观众。批判很好，但不要空泛的批判。
每一个形态的存在都是有它的意义，之前很多人说绘画已死，现在还是很多人在画画；电视出现时说电影会消失。包括实验影像这一“形态”并非小众化，他自己也会跟明星合作拍大众化的东西。
程然与赵丽颖合作「幻狸录」
当谈到艺术与商业的界限，程然老师认为冲突是不存在的。
对程然而言影像最重要的是传播，他想让影像被更多人看见。所以他会和品牌合作，也喜欢跟明星合作，当然过程中品牌方会给他百分百的自由度。
马丁·戈雅生意 | 藏身之所展览现场
包括他自己创办的艺术空间MGB“马丁·戈雅生意 ”也是杭州实验艺术的新平台，而他所做的并不是在艺术展览空间，而是在自己小区里做展览，让普通老百姓也能看展，他在消除偏见，让更多的人看见艺术，欣赏艺术，这同样是AME影视计划的愿望，希望程然老师能再带着一年的成果来跟大家讲讲自己创作的故事。
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