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中国历代绘画大系
明画全集·第五卷·文徵明
📖 浙江大学出版社
赶在德国柏林国家博物馆亚洲艺术馆闭馆四年修建之前，“中国历代绘画大系”项目组抵达了当地，抓紧最后的时间拍摄。（以下分别简称“柏林亚洲博物馆”“大系”）“大系”——这项已持续了十余年的计划，庞大而惊人。项目组计划将全球260余家博物馆的先秦汉唐、宋元绘画珍品与明清各流派各大家精品代表作汇编出版，共拟编纂出版62卷234册，拟入编纸、绢（含帛、绫）、麻等材质的绘画作品12250余件（套），其中国内藏品9000余件（套）。许多作品都是长期深藏在海内外文博机构的国宝级文物，平日亦难见高清图像资料。当年闻名全球学界、艺术界与收藏界的煌煌巨册《宋画全集》，即出自于此。可以说，这是目前全球范围内最大限度地还原中国古代绘画神韵的高精度、大开本图像文献集成，从2005年发端，历经十六年，正在陆续面世中。
中国历代绘画大系 部分卷册
时间倒回至2015年4月16日至30日，“大系”项目组的三位专家带着总重达100公斤的设备在柏林亚洲博物馆连续工作了半个月。他们依照最高拍摄标准，陆续完成了120件（组）中国古代绘画作品的高清拍摄。这是学界极具争议的文徵明“四胞胎”作品中的一件——英国牛津大学教授、艺术史学家柯律格2012年版《雅债——文徵明的社交性艺术》中文版，就选用了此幅作为封面。
学界通常认为，有四件传世归于文徵明名下的《停云馆言别图》。柏林所藏此件曾经日本著名收藏家桥本末吉所藏，除此件外，另有天津博物馆藏本（名为《松石高士图》）、上海博物馆藏本（名为《停云馆言别图》）、台北故宫博物院藏本（名为《绿荫清话图》）。四件作品颇为相似，无论是构图布局、用笔设色、人物形态还是题跋形式，亦有落款为同年同月同日的情况。这就是古书画领域中常见的“多胞胎”问题，它们是古人留给今人的谜，随之而来的，往往是关于真伪的激烈争论。
在中国艺术史中，文徵明是极为重要且特殊的一位文人画家。他与唐寅、沈周、仇英并称“明四家”（亦称“吴门四家”），四人中数他寿命最长，晚年时继沈周后成为吴派领袖，将吴门画派推至巅峰。文徵明一生产量颇丰，因其彼时艺术声名之深远，人们对其作品的需求之大，也令其名下作品真伪杂存，以“文徵明”为名留下的大量传世作品，如今分藏于全球各大博物馆、机构及私人手中。 “复杂性”，构成了文徵明研究中很重要的一部分，亦在艺术史中留下种种值得探讨的“谜团”。而要揭露真相，解开谜团，首要任务便是打捞沉浮于全球各地的作品，将其以最高质量的图像集中展现于世人面前。全力筹备数年，中国历代绘画大系《明画全集·第五卷·文徵明》（全四册）终于正式出版，以“大系”最严谨的筛选入编标准，收录了全球所藏共201件（组）文徵明作品。远隔重洋、分散多年的珍贵图像终于汇聚到了一起——这其中包括经学界考证后经典的文徵明真迹，亦包括部分同样具有重要研究价值、仍存在讨论空间的争议作品，以备研究争鸣。
《明画全集·第五卷·文徵明》（全四册）
浙江大学出版社 最新出版
摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
部分作品为首次以极高清图像公开出版，甚至为全球首次拍摄。题跋、印章清晰，集鉴赏性、学术性、收藏性于一体。依照“大系”规格，《明画全集·第五卷·文徵明》（全四册）中收录的每件作品均涵盖完整图像，并包含大量超高清原大/放大的局部画面，以及专家学者严谨撰写的作品说明。如果你想收藏一套最权威、最可靠、最高端的文徵明绘画全集，由“大系”出品的《明画全集·第五卷·文徵明》（全四册）可谓首选。因其独家图像版权，今后也无再版可能。展玩与“大系”全网联合独家首发《明画全集·第五卷·文徵明》（全四册），线上65折特惠，四册原价14000元，现仅售9100元，平均每册2275元。▼
浙江大学出版社
中国历代绘画大系
《明画全集·第五卷·文徵明》
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局部（缩小到88%）
局部（原大）
去年此时，日本东京国立博物馆和台东区立书道博物馆联合企划特别展览，纪念文徵明诞辰550周年。这位明代最重要的文人画家之一，与唐寅、沈周、仇英合称“吴门四家”，又与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，真正将吴门画派推至高峰。在中国艺术史上，极少有书画家像文徵明这样，有着如此绵长的创作生涯。从十余岁开始从吴中名贤学古文、习书画，一直到九十岁，文徵明去世当天，还在为御史严杰的母亲书写墓志铭，同年，还曾为《宋高宗赐岳飞手敕》题跋。
好友唐寅、祝允明早他一步相继去世，接着又是至交王宠离世，风流一时的“吴中四才子”，仅余文徵明一人。而文徵明的人生似乎刚刚开始——本有意仕途的他，九次进京赴考，皆未考取功名。直到五十四岁才得到“翰林院侍诏”这一小小官职。仕途勉强，书画却负有盛名。彼时京中关于文侍诏有言：“一时诸名士皆为倾倒，比于唐之王维，宋之米芾”。求购文氏书画者踏破门槛，不免引来翰林院同僚眼红。第二年，文徵明上书请辞，终于被批准辞京归乡，南下回到苏州，不再追求功名，专心诗文书画。
文徵明逐渐确立了属于自我的风格，现存传世佳作多出于此际。老师吴宽如此评价其作品——“用笔设色，错综古人，闲逸清俊，纤细奇绝，一洗丹青谬习。”他虽学继沈周，但仍独具一格，一专多能。能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工，尤以山水画闻名。凭借其深厚的艺术修养与高洁的品格操守，文徵明也获得了愈发广泛的声誉。逐渐地，一批师友、子弟、门生聚集在文徵明身边，形成以其为核心的书画学习与鉴赏交流圈。随着这个群体的稳固与扩大，文徵明亦负起了吴门领袖的重任，壮大了吴门画派，可谓“当代宗匠”， “主风雅数十年”，并对后代画坛产生了深远影响。可以说，若吴门画派成自对其影响深刻的恩师沈周，那么，真正将这一派别推进至发展巅峰之人，正是文徵明。
五百年后，对于想要全面了解文徵明的学者或普通人来说，将遍布全球的文徵明作品一次尽收眼底，成了一桩不易之事。一来藏地分散，二来许多作品深藏库房，难得一见。即便在数字图像发达的当下，也很难找到如此系统的文徵明作品高清图像，更别说数字图像常见与原迹相去甚远的色差问题。四册文徵明作品，共涵盖了国内37家及海外15家博物馆及机构共201件（组）馆藏。配合卷中所收录的这些作品，卷前“概述”及作品说明中亦对文徵明绘画创作的题材、师授传承、风格演变作了详细梳理。“全、清、真”——一方面，“大系”项目组要在前人研究基础上做到全面、高清，另一方面，在搜罗全球存世文徵明作品时，最重要的一项工作便是大量、客观地比对，考证作品的各种信息，纠谬去伪存真。因此，“大系”对作品筛选、收集与拍摄的过程，亦是一次次相当艰难的学术梳理与讨论的过程。最终出版的四卷本画册中，文徵明创作生涯最具代表性的作品皆收录其中。现藏南京博物院的《万壑争流图》作于嘉靖二十九年（1550），为研究者认为“可以说是文徵明在1530年以后所发展的幽深繁密风格的极致表现”。
万壑争流图 局部（放大至133%）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
此作乃文徵明彼时为知交许徐封所作。徐封已有文徵明所绘《千岩竞秀图》（台北故宫博物院藏），为合东晋顾恺之名句“千岩竞秀，万壑争流”，于是又奉佳纸，请文徵明作此幅为配。《万壑争流图》布局承袭元代王蒙“高远”之法：远景青山几重，山瀑湍急而下，遇巨石相阻，形成“万壑争流”之势；中景溪石渐幽，水流萦回；近景古木苍秀，高士松下听泉。全幅青绿设色，笔墨细润，清逸深秀。在放大到原画133%的局部中，笔墨细节，乃至画面质感都凸显得颇为清晰。
万壑争流图 局部（放大至133%）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》北京故宫博物院所藏文徵明作品颇为丰富，在《明画全集·文徵明卷》中共收录有44件（组）来自故宫的作品；上海博物馆次之，共收录有32件（组）。故宫所藏《惠山茶会图》当年曾经大藏家顾文彬收藏，被其誉为自己所藏文徵明作品中最好的：“被服古雅，景色妍丽，酷似松雪翁手笔，当为吾楼文卷第一。”此卷后纸有文徵明好友蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。
惠山茶会图 全卷&局部 / 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》这是文徵明49岁时的作品，也被收录在故宫线上推出的“故宫名画记”中。而在《明画全集·文徵明卷》中，画作细节的表现更为清晰。那年，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了此幅记事性作品。在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。人物动态、情致刻画迥异饶有生趣，反映出文人画家传神胜于写形的艺术宗旨。
惠山茶会图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》在超高清原大的细节里，能看到文徵明纤细的运笔，兼带拙味，如人物衣纹用的高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中呈适当变形，工整而带装饰味。设色青绿、浅绛相融，山石敷以石绿，勾线、凹处加淡赭微晕，树干运赭石、藤黄间染，人物着色后线条用色复勾，整体色调于对比中见融和，呈现出清丽细致、文秀隽雅的新风格。这种小青绿画法，继承了元代钱选、赵孟頫的山水画体并有发展创造，树立了明代文人青绿山水画的新格，这也是文徵明绘画创作中最为人们所称颂的，能入神妙之境。
惠山茶会图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》辽宁省博物馆所藏的《烟江叠嶂图》更是一卷珍贵的书画合璧长卷，平日难得一见。赵孟頫行书、沈周、文徵明补图。彼时，文徵明三十九岁。他与老师沈周受拙政园主人王献臣之邀，观赏其所藏赵孟頫书《烟江叠嶂图诗卷》。随后沈周据赵书为王献臣绘《烟江叠嶂图》一卷；次年三月二十日，文徵明又在王献臣家中补绘此图。
烟江叠嶂图 全卷/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
据说，这件长卷大作在入藏辽博之前，一直被悉心深藏于苏州过云楼内，数百年未曾面世。其构图平稳，景致奇逸，气势宏阔，一气呵成。通幅以水墨出之，取法“米氏云山”，又有沈周笔意兼王诜、赵孟頫施墨、设色之法；既描绘出诗中景象，又表达出自我于“烟江叠嶂” 中的独到经验，体现了文徵明的人格与文化修养。
烟江叠嶂图 局部（缩小到88%）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》文徵明还曾在八十岁与八十八岁时，作过两幅《真赏斋图》，分别藏于上海博物馆与中国国家博物馆，此次皆收录在《明画全集·第五卷·文徵明》中，可作观照。真赏斋即文徵明好友、明代著名收藏家华夏的斋室，文徵明彼时常出入其中观赏华夏的精彩收藏。两件画卷中可见耄耋之年的文徵明，其笔力之精湛程度与构图的匠心独运，以及两件同题材作品时隔八年的微妙变化。
真赏斋图 全卷/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
真赏斋图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
现藏北京故宫的《湘君夫人图》，是文徵明传世作品中罕见的独立人物画，也是已知存世最早的一件单独以“二湘”为主题的绘画作品。在本卷册后你能读到关于此作的详细介绍——“画中‘二湘’神情凝重凄婉，气质古朴。其衣纹以高古游丝描勾勒，笔法紧劲连绵；略施朱红及白粉，设色淡雅。文氏题跋自称此图人物造型仿赵孟頫，设色则师法钱选，然作品呈现出的图像模式更接近传为顾恺之作的《洛神赋图》。”
湘君夫人图 全轴&局部 / 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》 同时，作品说明中也给出了研究者对此图的推断。通过对笔墨特征、题跋内容和书法的辨析，并参考相关画录记载，推断本图是文氏“二湘”题材画作的“旧仿本”。通过放大的高清细节，现在，你也可以观察到最细致入微的笔墨。
湘君夫人图 局部（缩小到90%）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》 花鸟方面，文徵明最喜兰竹，几乎成癖，人称“文兰”。故宫所藏《兰竹图》中即有其自题：“余最喜画兰竹。兰如子固、松雪、所南，竹如东坡、与可及定之、九思，每见真迹，輙醉心焉。居常弄笔，必为模仿。”《明画全集·第五卷·文徵明》中收录了几件来自故宫与上博的《兰竹图》，枯木、荆棘与兰竹相结合的图式，当是从元代文人画中鉴取。
兰竹图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
兰竹图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
藏于美国檀香山艺术博物馆的文徵明《虞山七星桧图》卷，绘七株古木，尤显幽奇朴拙之美。文氏以枯笔线皴来表现树皮粗糙的质地，树叶则以密集的墨点点出，树枝盘错，气势流贯。
虞山七星桧图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
在世时显赫非凡的声名，让文徵明的作品在彼时炙手可热。考虑到市场问题，文徵明也授权代笔，为存世其名下作品留下众多谜团。“辩伪”，成了解析文徵明复杂性中最重要的课题之一。现存文徵明作品中不乏临仿、伪造、代笔的情况，相当复杂，鉴别困难。如学者郭伟其提出的假设：“其实，对于文徵明这一个案而言，‘真迹’‘代笔’与‘伪作’之间的差距或许没有当前研究所显示的那么清晰，因为对于相当一部分的伪作（甚至超出了直接授意的‘代笔’范围），其本人并不采取抵制的态度，这其中固然有文人自尊心在传记中的体现，也不可能完全忽略其传播‘文家山水’风格的野心。”正因此，《明画全集·文徵明卷》坚持收录了部分典型争议的作品，将最贴近原迹的图像忠实呈现，以期更多研究者来发现、研究、解决。在最终出版的画册中，收入了《停云馆言别图》“四胞胎”中的两件——一件是柏林国家博物馆亚洲艺术馆本，另一件是天津博物馆本（又名《松石高士图》）。
摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
“停云馆言别”，是嘉靖十年（1531）五月十日文徵明为好友王宠赴南京时所绘赠别图。除去公认为伪作的台北本，最终这两件未有最终定论的藏本被一同收入。附录的文字说明中列出了专家学者的观点，浙江大学艺术与考古学院薛龙春教授曾通过对王宠的行迹与更字时间考订，认为天津博物馆藏本更可能是原本，而其他几本“皆不可靠”。选取这两件收录，既为说明此件“一式多本”的问题，亦供读者比对，以备研究争鸣。
柏林本 题跋 ↓
天津本 题跋 ↓
类似入编的还有上海博物馆藏文徵明《仿倪瓒江南春诗意图》与故宫博物馆藏文徵明《江南春图》，两件画面及卷后题跋如出一辙，落款均为“徵明戏效倪云林写此。甲辰八月廿又六日。”元代倪瓒作《江南春词》，吴中人士和之者极多，蔚为风尚，一直流行至明。许多画家亦以此为题作画，文徵明亦不例外。据统计，他还先后于庚寅（1530）、壬辰（1532）、癸巳（1533）、丁未（1547）、丙辰（1556）创作过“江南春”题材的山水画。
江南春图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》
上海博物馆藏文徵明《仿倪瓒江南春诗意图》的介绍中谈及，此件卷后有文徵明以行书录倪瓒《江南春》及沈周的唱和之作，而后又有文氏自作《江南春》。此处特别引用了台北故宫博物院原书画处处长王耀庭先生对上博藏本的观点：“绘画与书法并非同一时间所作，画中所营造的萧疏意境与题写的《江南春》意境亦不相符，或是有人将画与书法相接而成。”同时，介绍中也特别提示读者，本幅画面内容及卷后题跋与故宫博物院藏文徵明《江南春图》颇为相似，有待进一步研究。
仿倪瓒江南春诗意图 局部（原大）/ 摄自《明画全集·第五卷·文徵明》解决艺术史中遗留多年的问题，以期推动学术研究的进展，这正是大系编纂出版极为重要的初衷之一。对于全球中国古代绘画严谨、忠实的梳理与呈现，让艺术史中的众多谜团将会不断破解。尤其，对于那些美术史上有着重要价值、但尚存争议的作品来说，专业、全面的信息集合与公布，正切合学术研究需求。与此同时，或许也将引发更多讨论与新问题的出现。诚如当年谢稚柳先生所言：“我们解决不了的，留给后人去解决。”据了解，当年为了获得柏林亚洲博物馆所藏百余件珍贵中国书画的高清拍摄及出版权，“大系”项目组从2012年至2015年四年间，陆续给馆长鲁克思发去了数十封邮件。不难想象，最终得以完成高清拍摄并出版散落在全球各大博物馆与机构的200余件文徵明画作，需要克服的困难有多少。这是“大系”一直以来坚持的图像出版物最理想的技术标准：在条件允许的情况下会尽可能采用8×10英寸大型技术座机对原作进行拍摄；随着数码摄影技术的突飞猛进，项目组也采纳了部分博物馆提供的符合其技术标准的高精度图像。这一标准对作品收集范围、拍摄精度、印刷装帧质量和出版规模的要求之高，至今仍居于业界一流水平。
▲2007年，大系摄影团队在日本黑川古文化研究所拍摄《寒林重沂图》 ©文化十分
以这种大画幅拍摄的作品，不但尺寸大、成像清晰，质感真切，色彩还原度与层次感都更加细腻。它能淋漓尽致地表现出一些普通相片无法捕捉到的细节——尤其在中国古画的研究中，人物面部微妙的敷色、甚至一块山石的肌理，每一个细节都是至关重要的。在浙大出版社一楼的电分室里，仍采用传统顶级海德堡电分设备将胶片转化为数字图像，精度高、明暗部层次过渡更好。透过机器的对焦点看，片子已经无比漂亮，精细到每一片树叶。
高清图像的采集之外，印刷亦是至关重要的环节，决定了最终的呈现效果。尤其对中国古代绘画而言，“色”与“墨”的层次展现最为刁钻，要达到“墨中有色，色中有墨，墨不碍色、色不碍墨”的完美效果，对印刷技术与纸张都有着极高要求。多次测试比对之下，全书内页采用特别定制的德国进口优丽纸，这种纸张细腻平滑且密度高，色彩还原效果与视觉清晰度皆佳。
印刷上，沿用“大系”出版《先秦汉唐画全集》《元画全集》等的印刷标准——280Lpi调幅加网印刷技术，比传统印刷技术更精密。出版社二楼特别设立了“大系”专用的图像处理与打样办公室，雅昌公司特别调配十余位负责后期调色的工作人员专为这些从全球各地拍回的古画进行拼接、调色，以达到最接近原迹的效果。
如今，《明画全集》越来越接近完整。
“吴门四家”中，文徵明之外另有“唐寅卷”“仇英卷”等现已上架。
“唐寅卷”从海内外博物馆机构收录唐伯虎画作一百余件，是目前汇编最齐全、拍摄和印刷质量好、资料最完备的唐寅图册，涵盖“图像”与“文献”两部分（目录详见微店分卷链接）；“仇英卷”入编海内外博物馆机构典藏共数十件，画作之外，画家署款、题识、历代鉴藏家钤印、题跋等皆有释读，资料性极强（目录详见微店分卷链接）。
再如曾师从文徵明的明代书画名家陈淳（陈道复）。“陈道复卷”共收录海内外34家文博机构递藏有序、著录详备的陈道复画作113件（组），41岁所作《松溪风雨图》到56岁时创作的没骨写意花卉代表作《洛阳春色图》、57岁时绘制的水墨写意花卉巨作《墨花八种》，汇聚其一生创作生涯代表作。
在五册“佚名卷”中，更是收入了明代典型的佚名画作。这些作品中包括彼时作坊绘画，旨在师法、保存、传播古画临摹的画作，以及带有欺骗性的作伪与替换名款作品。这批作品的集中呈现，对艺术史研究来说具有深度的研究价值。
这无疑是一次无与伦比的集结，中国历代绘画大系也将以更为完整的面貌呈现于世。
浙江大学出版社
中国历代绘画大系
《明画全集·第五卷·文徵明》
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布面精装外盒，便于收藏、保护；书体外封以暗纹湖绿色缎面精装，做工考究。
专业团队编纂，并被列入中办、国办《关于实施中华优秀传统文化传承发展工程的意见》和《国家“十三五”时期文化发展改革规划纲要》，及国家出版基金项目。
为最好的视觉效果采用四开开本。
目 录
收录了全球所藏共201件（组）文徵明作品。来自北京故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、天津博物馆、广州艺术博物院、四川博物院、柏林国家博物馆亚洲艺术馆、耶鲁大学美术馆、大英博物馆、东京国立博物馆等海内外52家博物馆及机构。
大部分作品首次以极高清图像公开出版，甚至为全球首次拍摄。
图 版
每件作品均涵盖完整图像，并包含大量超高清原大/放大的局部画面，面对真迹都难以察觉的细节于此一目了然。
作品说明
每件作品均涵括有详尽权威的：
参考文献及索引，方便查阅及研究。
经过十余年采集整理与编辑，“大系”项目距离最终完卷的目标已越来越近。与其说这是一次出版，不如说是一场以近乎神圣与虔诚的态度在制作“奢侈品”的过程。在《宋画全集》《元画全集》基础上，“大系”延伸扩展至《先秦汉唐画全集》《明画全集》及《清画全集》，延续《宋画全集》《元画全集》的范式与标准，从全球收录汇编历代绘画万余件。未来，《明画全集》预计总共出版20卷74册，《清画全集》出版24卷97册，涵盖明清两代著录书画名家及佚名画家，将是印刷最为精美、内容最为全面的明清绘画精品图像集成。· 中英日三语版权信息
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参 考 资 料
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西泠印社藏品大系
《中国印学博物馆展陈印章精粹》
西泠印社社务委员会 中国印学博物馆 编
西泠印社出版社