严禁门户网站、自媒体平台等未经授权复制、抄袭或抓取，违者必究绘冠南天：粤藏宋元书画特展📍广州｜广东省博物馆📚浙江大学出版社如果说2022年令人记忆深刻的书画大展，除了故宫、辽博的几场，一定还有广东省博物馆的“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”。这是岭南文博机构收藏宋元书画首次汇集，也是广东文博机构首次举办宋元书画主题展览，粤博宋元书画倾囊而出。岭南与宋元书画的故事，说来已有千百年。本次展览50余件（套）展品中，一级文物占一半以上，可说是近年来国内少见的宋元书画特展。《墨龙图》，南宋绘龙高手陈容存世真迹中的精品，1958年由广东省文管会移交广东省博物馆，曾经国家文物鉴定委员会委员启功、徐邦达、苏庚春等人鉴定；赵孟頫极早年的行书《陋室铭》卷与他另一件极晚年行书《楞严经三阿难赞佛偈》卷，难得同场展出；吴南生先生捐赠的北宋《群峰晴雪图》、元代《平沙落雁图》卷，粤博相聚；清代吴荣光、孔广陶旧藏的宋拓王沇本兰亭序。曾为宋荦、江恂、成亲王、绵亿以及粤籍著名藏家潘仕成旧藏的南宋张即之行书《台慈帖》，应作于景定年间，为张氏老年之笔；广东人最早的传世书法作品之一白玉蟾草书《足轩铭》；恽寿平题跋的“黄公望山水半幅”《溪山图》隆重登场，这是广东著名学者、收藏家容庚珍藏中最得意者；现藏广东博物馆的南宋《春游晚归图》，来自香港藏家李国荣先生的捐赠；宋代范仲淹之孙范正国、广东人刘昉等题《唐范隋进封柱国告身》卷，来自南京博物院所藏；还有广西壮族自治区博物馆藏南宋马和之《鄘国四篇图》卷，消失在历史上的鄘国，留在了《诗经》的橘子里，也留在了马和之笔下。展览现场 ©广东省博物馆官网
除广东省博物馆馆藏精品之外，展览还从故宫博物院、南京博物院、香港中文大学文物馆、广西壮族自治区博物馆、广州艺术博物院、佛山市博物馆、汕头市博物馆等多家文博机构，借展了部分清代广东藏家鉴藏过的宋元书画及相关藏品，以“粤藏宋元书画”为引线，挖掘作品内涵及背后的故事。展览立足于“粤藏”和“宋元书画”这两个基本点，从宋元书画的名作与呈现出的审美意识、南粤先贤对宋元书画鉴藏的传统与成就、宋元书画典范对后人的影响与启发三个角度切入，将全部内容划分为“岭海今藏，宋元意态”“南天古鉴，粤迹留痕”“留芳遗韵，泽被后世”三个部分九个单元。“在历史上，北京、上海、江苏、浙江等省市的著名书画鉴藏家早已为人熟知，而对广东书画鉴藏的认知则稍显平淡。”此次展览策展人、粤博研究馆员任文岭在接受媒体采访时曾这样谈到。20世纪50年代以来，广东文博机构努力征集，收藏了部分宋元书画真迹，尽管总体数量不多，但在国内各省文博机构中仍占有一席之地。但因文物保护、场馆条件等各种因素，这些藏品以往只是零散地在各馆举办的展览中出现过，从未集中展示过。因此，对这些作品进行一次集中展示具有独特的意义。清代中晚期，以吴荣光、潘正炜等为代表的著名藏家曾将一批宋元书画名迹汇聚广东。虽然后来世事变幻，他们收藏的许多名作又流出广东，分散到世界各地，但他们的鉴藏往事，早已使这些作品与广东结下了不解之缘。此次展览首次对广东历代书画藏家及其收藏宋元书画、著录、刻帖等进行系统梳理与呈现，对于推动地域文化研究有着重要意义。经过一段时间的等待，“绘冠南天：粤藏宋元书画特展”同名展览图录由浙江大学出版社正式出版，共收录宋元书画及相关文物有60余件/套，其中一级文物达一半以上，本次展览的代表性作品均收录在内。
《绘冠南天：粤藏宋元书画特展》精装本
原价 880元
特惠7折 616元
作者：广东省博物馆 编开本：8开装帧：四色彩印页数：305页出版社：浙江大学出版社出版时间：2022.12
陈容（1189—1268 年），字公储，号所翁，福唐（今福建福清）人，一说福建长乐人，《金溪县志》作临川（今属江西抚州）人。南宋理宗端平二年（1235 年）进士，曾在临江（今江西清江）任职，后升任国子监主簿，官至朝散大夫。他学识广博，颇富文采，为人落拓不羁，暇喜游于翰墨，以画龙名重一时。其画龙善用水墨，深得变化之意，开创了水墨画龙的先河，在中国绘画史上可谓“前不见古人，后不见来者”。此图以两幅绢拼成，画家用粗劲的线条勾画龙身并以淡墨晕染，仅在龙的眼睛及爪处施有赭色，云雾则运笔迅捷，整个画面水墨酣畅淋漓，画面右下作者自题“抉河汉，触华嵩；普厥施，收成功；骑元气，游太空”，与画面上盘旋矫健、须目贲张的飞龙互为呼应，将飞龙腾跃九天、叱咤风云、势震山河的磅礴气势呈现得淋漓尽致。陈容在中国绘画史上以画龙著称，并且真迹传世不多。他的龙被称为“所翁龙”，被后人奉为画龙的典范，不仅在中国备受追捧，还影响到了日本等海外国家。此图可谓是其传世作品中尺幅最大的鸿篇巨制，尤显弥足珍贵，因此此次展出十分难能可贵。
赵孟頫在中国艺术史上，占有特殊的地位。书法上，他不仅在元代是一峰独尊，在之后的近一百年里，也依然有巨大影响。人们讲楷书四大家，推欧、颜、柳、赵，其他三家都是唐代人，唐以后只有赵孟頫。当时人说他的书法是“上下五百年，纵横一万里，举无此书”。后人说他的书法是“超宋迈唐，直接右军”。《陋室铭》卷共19行，计86字，虽无年款，但从印章、署款和书风看，应为赵氏早年作品。原为纸本挂轴，后经蓑衣裱，改为手卷。录书唐刘禹锡《陋室铭》全文，通篇结字扁平，用笔方圆并举，法度谨严，气势端秀，意态古朴生拙，与宋高宗书法在笔道、结体上多有继承之处，从中可以看出其早年书风“初临思陵”、“元贞以前，犹未脱高宗窠臼”的特点。
而《楞严经三阿难赞佛偈》卷是粤博收藏的一件赵氏极晚年行书大字代表作品，历经卞永誉、陆时化及陆愚卿父子、孙汝梅、冯公度等人鉴藏。赵孟頫平生好书释典，旁通佛老之旨，与僧道往还，布施名迹甚多，此卷即为其一。
3.
北宋佚名《群峰晴雪图》轴
绢本设色，纵114厘米，横48.2厘米，吴南生捐赠
粤博藏年代最早的绘画
北宋山水讲究气势磅礴。宋代是中国写实绘画的全盛时期，此时山水画、花鸟画及人物画高度发达。这一时期，虽然传世作品极少，旦透过有限的画迹，可以从中窥见宋元绘画发展之一斑。此图款识残损，画面右下角仅存“熙宁辛”三字。诗堂处有谢稚柳先生1979年鉴题：“北宋人群峰晴雪图。此图风格特为温润，为北宋所罕见，殊足珍重。右下有“熙宁辛”三字尚存（案：熙宁有辛亥），此盖四年也。”“熙宁”为北宋神宗年号，在熙宁年间仅有“辛亥”，故当为“熙宁辛亥年”即1071年所作。此画乃本馆所藏绘画中年代最早者。 作品以雪景为主题，采用全景式构图，综合运用留白、皴擦、烘染等绘画技法，将作者的视觉印象转化成具有连贯性、整体性的雪景山水图。整幅作品构图饱满，气势雄浑，意境深远，画面层峦叠障，山间蟹爪枯树散布，茅亭楼阁半隐半现，迭迭山泉涌出，于萧寒中平添一份趣味与变化，充分彰显了北宋山水画创作的典型风格和艺术水平。
此共15页，作于北宋神宗熙宁元年（1068），有“佛说了知经。姚秦之藏法师鸠摩罗什译，维皇宋熙宁元年龙集戊申二月甲辰朔二十六日巳巳起首写造，冯预书，校勘僧绍红”等题识，以顿笔为主，字体笔画横细竖粗，侧锋用笔，结实厚重，当属宋人写经精品，曾经明代晋王府、清代汪士鋐、近代王文心等递藏，流传有序，弥足珍贵。
钱逵，生卒年不详，字伯行，元末明初人，原籍湖南平江，居江苏吴县，著名书家钱良佑子。元末曾任湘南行省员外郎等职，明初曾选赴京师，同太常议礼，礼成发凤阳居住，复以事遣诣京卒。博通经史，才气飘逸，尤其擅长诗词、书法，篆隶行楷俱精。此册乃是钱逵传世孤本，所书内容为篆、隶、楷、草四体千字文，每种字体一行，皆笔法遒劲，篆隶不失规矩，真草各具其妙，恰如晚清李葆恂在题跋中所言“篆隶具体而已，真草微伤婉弱，而结构闲雅，风神萧散，殊有永师、秘监之风。”《千字文》成书于公元6世纪初，是南北朝时期梁朝散骑侍郎、给事中周兴嗣编纂奉梁武帝之命编写。全文每四字一句，互不重复，句句押韵，前后贯通。内容涉及天文、地理、历史、农业、园艺、饮食起居、修身养性以及封建纲常礼教等各个方面。《千字文》语句平白如话，易诵易记，既是中国传统启蒙读物，也是历代书家常写的题材。
6.
南宋 佚名《伏虎罗汉图》轴
此图无款识，画面以“罗汉伏虎”为主题，作者熟练利用勾、皴、擦、染等表现手法，生动地描绘了伏虎罗汉降服、轻抚猛虎的景象。罗汉梵相，深目高鼻，双耳垂肩，头上显有佛光，右手执杖，左手抚猛虎头顶。猛虎凶机收敛，温顺驯服地卧于罗汉脚边。罗汉身后有比丘和侍童各一，神态、表情刻画俱生动传神。衬景之老松、山石、苔草等，皆为宋人笔法。图中虚实变化有致，中心突出，整体感很强，从中可以略见当时罗汉造型的情况。（配图为明代作品）
故宫博物院藏
1.
宋拓王沇本兰亭序
此册由手卷改装而成，有游相收藏兰亭之特征，应为定武系列，有界格，“亭、列、幽 、盛、遊、古、不、群、殊”九字已损，“带”等字已损。八行“气清”二字有划痕。九行“类之盛”三字有划痕。墨纸后有游似、翁方纲、叶志诜、孔广陶、宋葆淳、王树常、半痴等题跋十二段，曾为粤籍名家吴荣光、孔广陶收藏。内签题有“岳雪楼珍藏”、“荷屋藏”，墨纸后钤有“荷屋所得古刻善本”、“岳雪楼鉴藏金石书画图籍之章”等印。
自《兰亭序》问世，历代书家争相摹写，因此出现了不同的版本。根据南宋陆游外甥桑世昌所著《兰亭考》的统计，南宋时就已有 150 多个版本的《兰亭序》。可惜的是，这些版本绝大多数未能存世至今。
2.
南宋白玉蟾（葛长庚）草书《足轩铭》卷
白玉蟾，道教全真南宗祖师，南五祖之一。本名葛长庚，字如晦，又字白叟，号海琼子，又号海南翁、琼山道人等。祖籍福建闽清，生于琼州（今海南琼山），后因母亲改嫁到广东，改为白姓，易名为白玉蟾。
白玉蟾是岭南书画史上较早扬名于岭外的书画家。在宋以前， 岭南少有书画名家。根据历史记载，在唐代，仅有以政绩著称的张九龄善书法， 绘画方面则主要有擅画山水的张询和善画龙的僧徽。直到宋代，诗书画兼擅的白玉蟾才使岭南美术开了新篇，在广东美术史上具有重要的意义。
白玉蟾擅长多种书体，他的草书上追晋人，得“二王”遗韵，行书则深受北宋黄庭坚影响，笔法苍劲老健，纵横舒展。遗憾的是，他传世书迹极少，目前所知主要有草书《足轩铭》卷、上海博物馆藏的行书《仙庐峰六咏诗》卷等，均是现存较早期的岭南书迹。
《足轩铭》卷为时年33岁的白玉蟾为友人周耍长高士所书，作于宋理宗宝庆二年。此件书法行草相间，结体率意而不失沉蕴，笔势清劲爽健，用意超凡脱俗，有晋人风度，为名家精品，世所罕见。卷后元虞集，明项元汴，清永瑆、守虚子、绵亿、崇恩，近代吴湖帆、潘静淑题跋。署年款“宝庆丙戌”，为南宋理宗宝庆二年（1226）。
3.
南宋张即之行书《台慈帖》
张即之（1186-1266年），字温夫，号樗寮，和州（今属安徽）人。官至司农寺丞，授直秘阁。以擅书名世，书宗唐人，结体严谨，笔法险劲，对当时书坛影响很大，北方金人亦多仿效其体。
此帖内容为应酬类信札。结衔称“致仕”，应作于景定年间，为张氏老年之笔。运笔提顿幅度明显，点划虚实相映，线条粗细变化与写经书颇似。结字严整奇伟，布白疏朗而有新意。曾为宋荦、江恂、成亲王、绵亿以及粤籍著名收藏家潘仕成等人鉴藏。左侧可见潘仕成“德畲”的鉴印，并著录于《海山仙馆藏真帖》中。
4.
清万承纪画《吴荣光松盘揽胜图像》轴
告身，又称“诰书”“诰身”，是古代朝廷封赠、任命官员的证明文书。此卷告身是唐懿宗十一年（870）任命范隋为浙江丽水县丞的文书，告身主体的字迹已经漫漶，但可贵的是，卷后有范正国、汪伯彦、章杰、王安中、吴升之、刘昉、宋瀚、程敦厚、周聿、马居中、赵奇、许忻、曾几、吕稽中、吕坚中、刘岑、赵戬、吴曾、谭惟寅、任希夷、曹鉴、偰玉立、钱大昕、潘奕隽、王鸣盛、陈銮、陆润庠、郑孝胥、丁宝铨、倪思宏、刘树森、丁怀棨、鲍典勋、黄以霖等30多家题跋和钤印，纵贯宋、元、明、清四朝，直至民国年间，流传有序。 范隋，其人虽名不见经传，但在北宋年间其后代出了两位名臣——范仲淹、范纯仁父子。这个告身，被范家后人视为传家之宝。南宋绍兴三年（1133）八月，时任广南东路转运判官范正国（范隋七世孙、范仲淹之孙、范纯仁子）将已残缺的告身重新装裱，并陆续邀请当时的俊彦名流题跋。此卷中有宋朝广东名人刘昉（约1080—1150）作于1142年的题跋，是目前能见到的广东人最早的传世墨迹，比历来被认为是岭南墨迹存世最早的白玉蟾要早六七十年，在广东书法史上有着重要的意义和价值。刘昉，字方明，出自广东潮州桃坑刘氏。宣和六年（1124）进士，因历官礼部员外郎、潭州知府、龙图阁直学士。1142年，刘昉任荆湖转运副使，而范正国任荆湖转运使。刘昉题跋共十一行，字体楷中略带行，行笔疏朗轻松，高古淳朴，有书卷气。张德琪，生平事迹不详，主要活跃于14 世纪初。此卷绘江亭平远图，为典型的“一河两岸”式构图。卷后有元代诗人张翥、明代沈粲、陈继儒以及清代周亮工题跋，曾为广东藏家韩荣光等人收藏。在中国绘画史上，元代是一个辉煌的时代，也是文人画发展的高峰时期，尤其在山水画上具有特殊的成就，可以说元代山水画在中国绘画发展史上有相当重要的篇章。元代文人画更注重笔墨意趣和个人风格。强调“格物致感”，重视写意和主观情感的书法，追求“情景交融”的意境，是元代山水画的主要特点。“一河两岸”构图是元代山水画艺术一大创新特点，是中国山水画特殊的构图方式。通常画面中有一条宽阔的江河隔开远、近两边景物，前景有坡石或枯木，远景为低平的山峦，产生一种空旷辽阔的景象。这种构图在元代十分盛行。
局 部
马和之，钱塘（今浙江杭州）人。宋高宗绍兴时进士，官至工部侍郎。善人物、佛像、山水画。此卷共四段图像，依次描绘《毛诗·鄘风》中的四篇《柏舟》《墙有茨》《桑中》《鹑之奔奔》。根据明清著录，此卷应为传马和之《鄘风图》卷的一部分。马和之《鄘风图》卷对《毛诗·鄘风》中的诗篇应均有描述,并有宋高宗题识，惜流传中多散轶，加之时人或后人仿本及托名之作，造成多本风格迥异。此卷曾为清内府收藏，很大程度上能够反映南宋初期马和之的创作风貌，可作为与记载中马和之风格相互考察以及同其他传马和之《毛诗图》相互考察的重要依据。其风格融汇了魏晋传统、吴道子传统和刚兴起不久的士人画思潮，用笔飞动，造型简括，既有古朴的意趣，又应和了李唐和赵伯驹的时风。李衎（1245-1320），字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京）人。早年曾在太常寺充当小吏，后累官至集贤大学士、荣禄大夫。他毕生致力于画竹，并著有《竹谱》传世，墨竹初师王曼卿，后学文同，双钩着色竹师李颇，皆笔法精谨，意态生动，极富盛名。《纡竹图》是李衎的代表作品之一，在众多元代的画竹人士之中，李衎堪称出类拔萃。其笔下的《纡竹图》具有浓厚的文人意识，是一幅写实的双钩设色画。作品以双钩着色写纡竹，下笔劲利，着色清新，竹枝前后交错，竹叶疏密有致，不仅极富层次感和形式美，而且将纡竹虽被屈抑但仍生机勃勃的精神状态准确生动地表现出来，充满了象征意义，寄托了作者深邃的情思和理想。画左上角是李衎在作画十三年之后的题识，阐述了其创作经过及绘画思想。
黄公望（1269-1354），本名陆坚，世居江苏常熟，后嗣于浙江永嘉黄氏，遂改姓黄，字子久，号一峰、大痴道人等。早年做过书吏，因受张闾案受累坐牢，出狱后隐居不仕。他工书法、诗词，善散曲，通音韵，精于山水画，曾受赵孟頫影响，上师董源、巨然等诸名家，晚年大变其法，自成一家，被推为“元季四大家之冠”。此图无黄公望款识，左上角有恽寿平题跋，从中可知此图曾为恽氏所藏，亦由恽氏断为黄公望之作。20世纪中期为容庚收藏，并经谢稚柳先生鉴定，认为是黄公望早年风格。整个画面秀润柔媚，近处草木繁盛，远处山峰巍峨，其间山路蜿蜒，云霭氤氲，呈现出一派野逸空灵的氛围，从中可见作者脱凡趋圣的散逸心境。
马麟，一作马驎，生卒年不详，钱塘（今浙江杭州）人，祖籍河中（今山西永济），马远之子。善山水、人物、花鸟，画风承马远一脉，为南宋宁宗朝（1194-1224）画院祗候。此图左下有“臣马麟”残款，以“马一角”构图法、圆劲之笔表现松林苍秀，远山隐现之景。曾经张笃行、潘正炜、伍元蕙、孔广陶等名家鉴藏，有孔广陶赋诗：“借得幽居隐自高，坐观流水卧听涛。秋来清兴浑无赖，不读山经读楚骚。”
此图无款，1982年谢稚柳先生鉴定为元人之作并在卷后题跋：“其画派纯出于南宋马和之，可谓登堂噬胾。马和之画南宋以来未见有接踵继武者，此图可谓仅见，独惜其人不为世所知，稽其画笔，为明以前之作，可概见也。”引首为隶书“平沙落雁”四字，画心开卷处林木蓊翳，有茅屋数楹，一男子侧卧于凉亭之中，遥望远处洲渚，洲渚上有羊群或踡伏，或觅食，或嬉戏。一渔舟泊于洲渚旁浅滩处，舟上渔妇怀抱婴儿、男子生火煮饭的场景活灵活现，一派安闲祥和气氛。画卷中段至尾，200多只大雁列成雁阵，或高翔云表，或盘旋水际，姿态各异，岸边的芦苇飘渺萧瑟，令人顿觉秋声满纸。整幅画卷景致颇多，雅韵欲绝，其精熟程度，绝非凡手所能。
以“粤藏宋元书画”为引
展现岭南地区宋元书画珍品
本书为广东省博物馆主办的“绘冠南天：粤藏宋元书画特展”的同名图录，书中以“粤藏宋元书画”为引线，首次汇集岭南地区文博机构庋藏的宋元书画珍品，并从故宫博物院等单位借展了清代粤籍名家吴荣光、孔广陶等鉴藏过的部分宋元佳作，共汇聚广东省博物馆及故宫博物院、南京博物院、香港中文大学文物馆、广西壮族自治区博物馆、广州艺术博物院、佛山市博物馆、汕头市博物馆共 8 家文博机构的相关宋元珍品。
本书立足于“粤藏”和“宋元书画”两个基本点，从宋元书画的名作及其呈现出的审美意识、南粤先贤对宋元书画鉴藏的传统与成就、宋元书画典范对后人的影响与启发三个角度切入，将全部内容划分为“岭海今藏，宋元意态”“南天古鉴，粤迹留痕”“留芳遗韵，泽被后世”三个部分九个单元。
在内容编排上，主要分三大板块：图版、研究文章与参考文献。图版部分是全书的主体，60余件/套作品，高清图版200余张，包括作品全图、细节图以及题签等等，使读者完全领略作品的全貌和作品本身的特质。
研究论文部分由书画史家朱万章先生与余辉先生撰写，保证了本书的学术分量。我们希望在配合高清图版的同时，这部分文字可以让读者更为立体地了解作品的历史情境与传承脉络。
本书费时最长、但具有重要价值的部分在于展品信息的识读。书中把每件作品的题跋和印鉴均作了释文，并进行归类，读者根据这些信息很容易理清某件作品的流传过程，这些信息对读者的研究、学习将大有裨益。
精心制作 多次调色
最大程度地还原作品本身
《绘冠南天——粤藏宋元书画特展》，封面中文书名“绘冠南天”四字集自赵孟頫书法，配合陈容《墨龙图》局部图，以呼应“宋元”绘画主题。标签书名采用烫金工艺，单独印刷特种纸上，然后黏贴在布面封面上，整体典雅大方。
本书为标规八开，布面精装；采用可以180°完全摊平的装订方式。内文采用135g伯爵艺术纸印刷，纸张为微米色，肌理、涂布适中，平滑而不反光，在保证色彩还原的同时，充满优雅的书卷气息。
这部书在印制之前，进行了多次的调色、打样，并专门请收藏家和调色专家看过样稿，得到他们的认可后，才开始正式印刷。图书采用高精度、还原度的四色印刷，印厂的工作人员对印制这类图像类图书经验丰富，对细节的处理很到位。
封面设计中不放任何多余的装饰元素，希望用简洁的版式和质朴的材质、工艺，呈现出与本书内容相契合的气质。
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作者：广东省博物馆 编开本：8开装帧：四色彩印页数：305页出版社：浙江大学出版社出版时间：2022.12
去年，文物出版社还出版了《广东省博物馆藏品大系》，由广东省博物馆对馆藏文物进行全面梳理，撷取精华编撰而成。其中《广东省博物馆藏品大系 绘画卷》精心挑选出169件/套作品，兼顾代表性、稀缺性、地域性等多种因素，既包含各时期、各流派重要代表艺术家的精品，也选入了众多广东本土艺术家的绘画作品，梳理为“宋元”“明代”“清代”“二十世纪”四章，充分展示出了中国绘画艺术的精彩风貌与多样特点。《广东省博物馆藏品大系·绘画卷》
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作者：广东省博物馆 编出版社：文物出版社出版时间：2022.8
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