江一燕可以教李小璐的事
同样是丑闻之后的公关回应，为什么江一燕的小作文就被群众接受了，李小璐却引来更大一波群嘲？
▲江一燕和李小璐合影
两篇文章都比较长，这里就不再贴了，还没看的各位请移步微博搜索两位女明星名字即可。
其实单论文笔的话，李小璐的文章还更技高一筹，中间那个农民老汉无声关怀城市娇娇女的故事，完全是奔着小学语文课文或者感动中国宣讲词去的。可放在整篇文章的逻辑里，就透着一股说不出的别扭感。其结果就是，老汉越被写得朴实忠厚，李小璐就越显得虚假讨厌。
敲黑板：比文笔更重要的，是写作的态度和出发点啊。
你看江一燕的公关文，就是老老实实地认错：对不起大家，我确实膨胀了，确实装B了，给媒体添乱了，给建筑行业从业者添堵了，我以后不敢了，还是回去干好本职工作吧。
就是因为有了这样的态度，江一燕写出了自己文青生涯最好的一篇文章，不再有画蛇添足的英文加括号里的中文注释，也不再有无病呻吟的空洞抒情。当你不再强行去拗一个本不属于你的人设，你的文字也随之通顺了，看着也舒服了。
文字是骗不了人的，千万不能硬来，写之前先掂量自己几斤几两，肚子里到底有多少墨水多少干货。如果肚里有七分，你就往外掏六分，至少能及格，姿态还轻松从容；怕就怕明明只有七分，却希望别人能看出九分的效果，非得努着劲儿往上够，姿态难看不说，还容易伤着自己，步子太大会扯到蛋，往上够得太用力也会扭到脖子。
李小璐的文章就属于够得太用力那一类，明明回应的是出轨偷情这种糟烂事，非得往主旋律电影和道德模范上扯，无限地拔高、升华、上纲上线，甚至抬出了孔老夫子，却不知道“人非圣贤孰能无过”这句话并不是孔子说的，而出自《左传》。想掉书袋结果适得其反。
▲李小璐文章提到的主旋律电影《留村察看》剧照
和李小璐这篇文章比起来，马思纯的读后感已经算质朴诚实了。为什么读张爱玲就一定要读出深刻来呢？就不能有自己一点粗浅的感受吗？至少这感受是真实的，没有硬要拔高。所以我一直不忍苛责马思纯，现在还有明星愿意在微博上袒露思想而不是只会发广告，已经很难得了，值得鼓励呀，大家干嘛都那么刻薄啦。至于《第一炉香》能拍成啥样，主要还是看许鞍华吧。
还有另一个想当才女的伊能静，其实也没那么可笑。早期她有些微博文章，只要有事说事，能从自身出发，谈孩子谈教育乃至谈公民责任与权利之类，其实都写得挺好的。坏的是她一旦开始空洞抒情，或者掉书袋想要扮哲学家，才显出吃力来。
这里要再次举出我女神陈冲作为最正面典型。她那篇回忆《末代皇帝》导演贝托鲁奇的博文，其中有这么一段：
那时他正在跟中国文化热恋，我们喝咖啡，他跟我提到他喜欢鲁迅，还跟我引用老子、庄子的语录。我觉得好惭愧，他提到的作品我并未读过。
坦然承认自己对老庄不熟，直面自己的无知，这完全不会折损陈冲的才华啊。我依然可以肯定：陈冲就是最有气质内涵、文章写得最好的华人女明星。
荒诞的是陈冲从没写过书，却作为推荐人出现在了江一燕那本矫情文集的封面上：
再说一遍：文字是骗不了人的。这是我写了很多年后得到的血泪经验。我也曾经蠢笨地努力往上够过，明明没多少墨水却去追求华丽的辞藻，或者为了取悦大众而写自己并不认同的内容，结果也都是适得其反，要么根本没效果，要么被评论反噬，阅读量是高了，却多了好多来骂我的。后来也就老实了，终究你还是只能写自己真正拥有并且相信的东西。而事实证明，读者反响最好的，还恰恰就是我自己写得最带劲的那几篇。
即便你可以通过各种技巧伪装骗过一部分人，但绝不可能骗过所有人。胡兰成足够有才华吧，但心术不正，总有人从他的华美文章里看出一股子媚态与妖气，于是始终也无法跻身一流作家行列。
▲胡兰成
更别说现在的郭敬明和咪蒙之流，销量和流量再高，到头来还是会被舆论反噬，钱是挣到了，但代价也不可谓不大。没有哪个人是只要利益而完全不讲脸面的，更何况是敏感的文人。郭敬明被骂了这么多年，他一定有豪宅和奢侈品无法填补的痛苦。《演员请就位》里他就不止一次流露出多么渴望被舆论肯定。
写作和其他艺术门类都不一样。绘画是单纯的审美，通常不涉及思想和价值判断。影视戏剧是团队合作，有太多人帮你完成，一个演员可能实际上内心空洞，但有剧本包装，有导演调教，有摄影捕捉，有造型灯光帮衬，空洞的眼神只要用对了也能流露出复杂的意涵。但写作的人没这份便宜，写作只能单枪匹马，独自征战，还要掏心掏肺，不断地暴露自己，你写得越多，暴露得也就越多，在文字里你根本无处躲藏。
这些苦头，明星们很难体会得了，他们可能觉得不就是打打字吗，我还有一整个团队帮我润色修改甚至直接代笔呢，我只要出个方向和梗概就行了，就可以坐享其成收获赞美不怕别人说我没文化甚至假装文化人了。殊不知，在他有这个念头的时候，效果就已经注定了。代笔润色也根本救不了。
还是那句话：比文笔更重要的，是写作的态度和出发点啊。
而写作态度和出发点，又是被人品性格决定的。
要求知，更要有自知，有多大屁股穿多大裤衩。不管是不是有志于写作，记住这一点，都很重要。
END
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