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其他
柳岩很好,电影一般
From:
小哥
3号厅检票员工
2019-12-20
写在前面
都不知道《受益人》这片子是算幸运还是不幸了。
一个没拍过长片的青年导演,长片处女作就能进入坏猴子工业体系下孵化,宁浩监制护航,大鹏柳岩参演。
话题度也居高不下,我们一小破电影号都能有那么多人催着写。
而相对的,上映后它所面临的压力,又是一个青年导演很难担负起来的。
前期造势弄得大家都痒痒。
但上映后口碑跳水,7.1落到6.7,不温不火。
票房也远低于了市场预期。
上映第二天就已经被挤到了第三位,成了坏猴子到现在最接近败绩的一次,
最后应该2亿都很难摸
到了。
《受益人》
我从影院出来总体的观感也是有些失望的。
倒也不是说片子多差,就是觉得有些可惜,这部片子本来是完全可以做好的,特别是在那么多
“好食材”
在手里的前提下。
比如大家最关注的两位演员,大鹏和柳岩。
他们这次确实完成得不错,双双在片子里表现出了他们从业以来最好的演技。
演底层小人物不是说穿个廉价感的衣服,花个黄脸丑装就能演出来的。
你得先相信这个角色的困境,你的所有表情,举手投足都优先取决于角色的“难处”。
这点大鹏和柳岩都做得很好。
大鹏这个角色穷困,又有儿子这个软肋,为了儿子可以去偷火锅店的菜,为了有收入来源对网吧的小青年们都要装孙子。
他习惯了唯唯诺诺,说话的时候脑袋常常都是微微缩起来的;
他自卑,所以哪怕和好兄弟说话的时候眼睛都不会直视对方;
他和陌生人对话都是微侧过来的,他知道那个姿势最方便躲避和逃跑。
柳岩也是。
这个人物爱掩饰,喜欢把自己的不堪,善良,软肋都藏起来,像直播时候背后的幕布一样遮盖起来。
所以她要穿最艳俗的衣服,化最浓的妆发,然后一停不停地说话,人物行为夸张化。
而对她的考验就是,什么时候是在掩饰,什么时候是真实的她,
情感变化的层次感都是需要大量表演细节去暗示说服观众的。
光凭她在废弃镁光灯下跳舞以及对着镜头卸妆这两场戏,我认为柳岩是做到,也做好了的。
一
其实不止是演员,这部电影一开始的概念就很有意思。
“杀妻骗保”
脱胎于现实新闻里的现实主义语调。
挪用公款的中产会计师合作底层生活维艰的失败者父亲,去杀蒙在鼓里的女主播,三方势力,围绕一个
“骗”
字去做各种各样的角力。
有些是善意的谎言,有些是被迫的谎言,有些是潜规则式的谎言,还有些是带着恶念的杀人谎言。
注意,谎字的右边就是荒诞的荒字,无穷尽的谎言,就是荒诞。
一个谎言的出现是为了圆上一个谎言,这些谎言可以在故事里组成了一个环.
所以“谎言”对于现实主义来说,一直都是最辛辣的讽刺工具,是作者表达的一个绝佳载体。
但真的很可惜,不管上面这些东西多么到位,作为地基的故事没讲好,《受益人》还是前功尽弃。
二
《受益人》故事讲得很圆满,完成度没问题,但问题是真的不精彩。
导演没用好谎言这个点。
说白了,就是没串起来,
每个谎言之间的关系不再是为了“圆其说”,而是被处理成了相接的廉价巧合。
柳岩角色被无害化了,唯二谎言只有她不会游泳和爱在车上睡觉,两个谎言撒下的动机本身又都很牵强:
一个根本没有交代,一个只说是为了防止观众让她直播游泳。
但这唯二两个谎言偏偏正好是大鹏他们想利用杀掉她的
“切入点”
(让她直接出车祸摔死或者溺死),又各种巧合之下,导致了他们的计划破灭。
而且,柳岩这个角色的无害化,意味着彻底让这个三角变成了大鹏和那个会计的冲突。
整部片子的冲突因此变得特别单一,事件转折也都套路化了,就是一出大鹏想杀妻骗保后良心发现反过来保护的矛盾反转。
大部分观众都可预见下一幕会发生什么,结局会发生什么。
钱和贪欲的犯罪游戏,就这样被弱化成了爱和美好的社会小品。
对于一部以黑色幽默见长的荒诞喜剧来说,这一点几乎是致命的。
三
导演确实学到了宁浩荒诞喜剧的皮,但还是没学到髓。
这类电影的重点应该是几个个体人物作出抉择后偏离轨道,又彼此对撞交叉的喜剧效果。
但导演太直白,也太求稳了,把柳岩从三角矛盾冲突里摘除之后,依旧维持整体的平铺直述。
导致这一份喜剧效果一直出不来,缺少让观众能会心一笑的地方。
不是说一定要宁浩那种非线性,好歹得有一些不依靠台词肢体,以人物命运就能让观众笑出来的高级笑点。
可惜,电影里我看不到。
由此波及出来的就是人物的人设也有些小问题。
还是拿柳岩这个角色来举例吧。
她的层次性和转变是这个角色最核心的东西,但为了服务于一些硬巧合的转折,变得很拧巴。
一会是钱都寄给家里那种被大家误解的女主播,爱情观是“我要的是100块钱,给我99块钱的男人”,后面却又明知大鹏没钱,直接问他要56000的表。
人物动机一下子成谜起来。
你说她本性就是这样,这些都是她骗大鹏的谎言,那后面知道大鹏一穷二白之后还是留下来相夫教子,还停止直播,自断生路的行为又怎么解释。
反正就是很拧巴,自相矛盾。
四
最后还有一个问题就是风格杂糅。
可能是考虑市场,也可能是希望观众更能理解故事,导演试图想把宁浩那一套和一些催泪向的类型元素结合起来。
但说真的,这俩玩意根本结合不了。
小人物表达爱意大多是含蓄而笨拙的,拍起来点到为止就好,观众自己能体察出来。
举个例子。
这种荒诞喜剧的罗曼蒂克戏剧点,应该是《疯狂的石头》里老包
(郭涛 饰)
穿着假耐克,给她女朋友戴上“假”石头项链的那一种留白式的。
根本没几句对白,也没有什么赤裸的示爱。
但底下观众能揣摩出的信息却是雷霆万钧。
一个是石头的真假,老包不知道,但全知视角的观众知道,那就是真石头。
另一个是关于情谊真假的对比,老包和他媳妇都以为石头是“假的”,但观众能感觉到,他们带上这样一块假石头的开心,对彼此的情感,都是真的。
在这时候,观众会自然地去产生一个情绪。
觉得石头真不真,值不值钱,在这种爱情面前都不重要了,感动自然也就产生了。
这才是小人物爱情的拍法。
而《受益人》为了煽情能够更精准地触及到大部分观众,选择把这些东西都挂在了嘴巴上,去片段化。
特别是最后为了让大鹏良心发现变得说服力,柳岩出现了好几个片段化的所谓
“为爱牺牲”
的表现。
这就弄得挺没意思的,煽情会把荒诞挤占稀释了。
弄到最后我都已经分不清哪个是重点了。
写在最后
今晚也没啥别的意思,就是觉得惋惜。
《受益人》本该是一个上层阶级利用底层小人物,谋杀另一个正在努力往上层爬的底层小人物,来换取自己泡沫般的阶级地位,稳固下去的阶级挽歌。
却成了一个被煽情喧宾夺主的闹腾小品.
可惜了。
音乐/窦唯 - 明天更漫长
配图/《受益人》
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