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别用「爽剧」侮辱它
Original
芋泥
3号厅检票员工
2020-08-19
写在前面
要我说,这剧绝对是个宝贝。
剧集短,讽刺狠,质量高,演员好。
这短短四点,这两年算做到的,它是头一个。
它的特殊,决定了未来任何人回溯华语影视剧史的时候,都不可能绕开它。
《我是余欢水》
这剧开分豆瓣8.5,抛开港台,今年的大陆第一。
目前开播一周,依旧还是8.5,岿然不动,几无差评。
所以今晚我们没必要去定义他的好坏,它的好已经很明显了,更有意义的应该是给大家解剖开它,看看这8.5,都好在哪?
我看了很多的剧评,虽然大家也都在夸,但很多人都围绕着「爽」剧的标签去谈论它,这让我觉得有些对这部剧主创意图的浪费。
所以今晚想给大家好好挖一下,这部剧,除了爽,还有哪些东西。
一
余欢水,你哪位?
先聊点浅的。
《我叫余欢水》,余欢水是谁?
剧用了三次反转,给观众讲清楚了他是谁。
最初,他是一个拿着好项目,谈投资的创业精英。
开场的第一幕,
2009
年,摩托车在马路上疾驰,多景别的镜头被凌厉地剪接在一起。
前一秒,余欢水在轰轰的引擎声里,对着手机自信陈词
“外卖送货很快就能实现,智能手机也能实时定位……”(这不就是饿了么,美团吗
但下一秒,马上十字路口冲出一辆卡车将摩托车撞飞。
这是第一次反转。
一个黑场,就是
2019
年。他成了个碌碌无为的小职员,一个总是被妻子数落,被朋友看不起的懦弱软男,还满嘴跑火车。
在忘记给儿子买牛奶时借口“超市牛奶卖完了”,上班迟到向上司编造路上出事故的谎话被罚工资;
他对欠了他十几万的老朋友吕夫蒙羞于讨债,面对在休息日装修扰民的暴发户房东不敢顶嘴,拿着
78
元的劣质酒装作两千的法国红酒带到丈母娘家去。
他为什么撒谎?
因为那场车祸让他失去了个人发展的黄金创业期,他的自信在也那场车祸后被彻底磨灭了,自尊在高压的社会被剥夺了。他只能靠撒谎来维持所剩无几的那点为人的自尊。
余欢水就像是一个没有灵魂的机械弹簧,种种不愉的琐事不断往他身上加着码,他不反抗,只是一味放低姿态。
这时候第二次反转出现。
他被诊断为胰腺癌晚期,时日无多,弹簧也正式触底。
本就深陷中年危机的泥淖,自我价值摇摇欲坠,这下又被下了命运的判决书。
连生命意义都失去的他选择自杀,但戏剧的是,结束生命也不由得他。
在他准备两腿一蹬上吊时,楼上烦人的装修声又响了起来。他冲上楼去,二话不说将油漆泼了满房。
生命走入倒计时,抱着反正自己快死了的目的,他开始发泄,干翻一切。
他开启了无视规则的“忘形”模式,直接跑到吕夫蒙开的画展上去讨债,拿着签下卖眼角膜协议得到的三万定金去给自己买了高定的西服。
另一条支线也在这里展开:余欢水利用撞见公司里魏总、梁安妮和赵经理密谋策划做假账分赃的事儿,向魏总敲诈
2000
万,他本身就不为了钱,就是报复。
在路上遇见黑社会捅人刀子,他也没有了之前的胆怯,冲上去拿沉重的购物袋把人给抡晕了。
他没想到,就这样他成了一名见义勇为的“人民英雄”。一边是假账阴谋的参与者,一边又是新闻媒体大幅报道的正面人物。已和他离婚的妻子也对他换了态度。
触底反弹后的起跃看不到还会发生多少疯狂的事,他在高度自我毁灭、打破俗例去做个恶人的状态下,却被一堆撞在一起的奇迹给眷顾了。
在他住进了高级病房,十几个专家给他会诊,民众纷纷送上鲜花致敬英雄的时候,
第三次反转来了——
他被误诊了。
几次昏倒的发病迹象也不过是因为喝了假酒。以不怕死之名干出的一系列疯狂事儿都成了一摊“胡作非为”的烂摊子,签下的眼角膜买卖协议,后续如何收场?
这三次反转看似戏剧性,但其实都被编剧安插了讽刺作用。
比如,第二次反转,就是形成了一种前后处境的对比。
拿着圣贤书那一套,当个凡事退一步,换位思考的好人,人善被人欺,马善被人骑。
拿动物世界那一套,当个暴戾,蛮横,甚至凶横的坏人,弱肉强食,怎么就过的那么好了呢?
这剧对比这个,是在教我们当坏人吗?
当然不是,是在提醒我们,为什么杀人放火金腰带,修桥补路无尸骸?是不是哪里出了问题?
这也是这部剧的讽刺内核。
这个社会看似秩序井然,但运行法则便是错的,大欺小,强凌弱。我们已经走入了同理心匮乏的肚脐眼时代,大部分人都揣着利己主义。
在公序良俗的意义上去自我奋斗,可最终获得的成功往往建立在对另一堆人的压榨、剥夺尊严和利益之上,为什么这会成为社会常态。
也是立足于这点,《我是余欢水》成为了一部建立在悲剧内核之上的喜剧。
在我们为余欢水的倒霉境遇哭笑不得时,便与这个内核达到了互文,我们的喜建立在一个人物的悲之上,这是文本之外的讽刺。
二
余欢水的惨
余欢水在某种意义上并不是主角,它只是一块大石头,被编剧
“
咣
”
一下扔进了社会大池塘里,它想给我们看的是被他惊起的飞鸟,吓跑的鱼群,撞起的水花,泛出的涟漪。
这些飞鸟,鱼群,水花,涟漪便是剧里各个阶级的人物。从装修工人这样的底层劳动力到第二产业的公司同行,像老朋友吕夫蒙这样的新兴小资本家,还有企业大老板魏总。
因为余欢水打破了固化的社会规则,他们按部就班的轨道也随之变动了。
剧的讽刺力道就压在了他们变动的轨道上。
但要达成这样的讽刺,那么他首先要做到一点。
这块石头得足够大,这样水花,涟漪就能足够多。翻译过来就是,余欢水得足够惨,后续反转的张力才能足够大。
这听起来好像很简单,但你往回倒着看国产剧这一路,想这么做的编剧很多,但做好的没几个。
难点在于三个:
惨是需要堆巧合的,巧合不是问题,合理化巧合是个大问题。
而且惨是自带狗血,苦情意味的,怎么让观众觉得不刻意,不狗血也是个大问题。
唯一主角惨很容易导致周围的坏人脸谱化,要避免这个问题,更是大问题。
《我是余欢水》恰恰就是做好了这三点。
第一,余欢水的惨是多米诺骨牌般有内在逻辑的惨。
比如在第一集,因为忘买牛奶被妻子数落,紧急多跑了一趟去买牛奶,所以上班迟到,导致了编造路上出事故谎话被上司揭穿,接着是被罚钱。
余欢水的误诊往前追溯,甚至可以到
2009
年的事故。那场车祸,朋友车祸死亡。朋友的死使吕夫蒙与他的关系埋下了日后崩裂的种子,所以吕夫蒙不还钱。
没有钱,余欢水买车失败,影响了离婚,他为了找吕夫蒙理论,进了一家高级娱乐会所,撞见了假电缆分赃事件。
在一众压力下,他喝酒消愁,不曾想这是假酒,在几次昏倒之后,相信了自己是胰腺癌晚期。
一步步逻辑严密,如锁链般一个动作勾住另一个,巧合被逻辑牵引,成了合理化的剧情走向。
第二,让观众觉得不刻意,归功于细节的堆砌和郭京飞有层次的演技。
角色的动作细节是从生活经验而来的。
没钱的余欢水头一回花上千元喝茅台酒买醉,大醉后,依旧把多的酒小心翼翼倒回酒瓶里。一个倒的动作便有了他对物质生活的辛酸和妥协。
有一场余欢水在马路上崩溃大哭的戏,他接到父亲的电话,父亲向他要五万给他同父异母的弟弟当彩礼钱,他没钱,父亲当头一句“你妈死的时候十几万到哪里去了,要敢独吞我就到法院告你。”
所谓的血浓于水直接崩裂了。
他沉默着挂了电话,在无人的红灯十字路边不顾形象地大哭,不是成年人的那种红透眼眶,而是像个孩子般的生理渲泄,像极了小时候与家长吵架的我们。
这时,电话铃声突然响起。他一下戛然而止,摁掉电话想继续哭,却再也哭不出来了。
从哭得任性决绝到戛然的苦闷,从回返孩童到成年人,进入情绪到抽离,悲剧变喜剧,不过两分钟。
郭京飞的演技撑起了这个不讨喜的角色,正因演得真实,才足够让观众理解这个人物。
第三,坏人不是脸谱化的,没有纯粹的恶,不是摊在你面前一下子告诉你这是个坏人,而是逐步展现出恶的一面。
连医院外卖煎饼果子的大姐都被编剧赋予了弧光。余欢水去那买煎饼,中间去医院取了个
CT
片子,回来时大姐说之前做好了煎饼凉了,再给他重做一个热乎的。一个亲切和蔼的好人形象便出现了。
接着,余欢水给了大姐两百,让她装作家属。大姐在听医生说他是胰腺癌晚期后,把两百往余欢水手里一塞,一句“这钱我不能拿”。
再次拔高了形象。
在两层人物建构之后,下一句“我怕这个钱不吉利晦气”直接当头一棒,讽刺意味浓厚。
一个有着小善的好人也可以为了一己之私在一瞬间露出恶来。
还有那个给买卖人体器官当马仔的病人。
他潜伏在医院,寻找上头需要的货源。在余欢水站在病房门口时,看似不经意地出现,在一边告诉他这屋子一晚上胰腺癌又走了俩。
在余欢水被“病友”的死激得胰脏隐隐作痛时,他又出现了,先是暗示这个病很痛苦,要花很多钱。接着提出可以用器官来换点舒服命。
精明又有策略。
没想到的,是在余欢水找这个马仔牵头卖器官的那场戏,这成了那集里我最喜欢的一个画面。
不在昏暗的楼道,而是在敞亮的天台。两人平等地坐着,背后是晴朗的日光。他们像朋友那样寒暄,说着“我在那边等你”,“别那么悲观,谁等谁还不一定呢。”
余欢水问马仔,身体这么差怎么还干这种事,马仔说,还有老婆孩子呢。
他对外的恶,只是走投无路的生活选择。
《我是余欢水》里没有单面的人,都是有棱角的复杂个体。
剧里的每个坏人都不是扁的,就像没有一个人能被生命中的一个片段轻巧定义。
二
飞鸟,鱼群,水花,涟漪
好,现在石头被盘的足够大了。
我们再来聊聊,他被丢下去后,那些被扰动的东西,也就是透过它折射的社会讽刺。
媒体。
余欢水从一个中年危机的男人变成人人敬佩的城市英雄,归功于媒体对事件和人物的加工再版。英雄是被造出来的,民众的眼泪是被煽出来的。
成了英雄,那就不再是人了。变成了一个徒有轮廓的平面肖像,出现在各个大大小小的屏幕上,一点阴影都不能有。
不可以离婚,甚至最好还能靠顽强毅力战胜癌症。
造出英雄是为了什么?
媒体的责任又是什么?
是让民众哭吗?在为英雄哭的时候,还会记得英雄是因为对抗哪一种恶而成为英雄的吗?
这点于我们,尤为刻骨。
官僚。
上层领导来医院探望余欢水合照留影,被抓住假电缆把柄的魏总给余欢水升职,新闻部主任给余欢水做专题节目只为了自己的职位转正。
在人情社会的表象之下藏了太多的利益交换。
剧里的地铁假电缆工程,折射的是公共事业背后,各方利益的榨取,你以为假电缆用到地铁工程上,只靠几个黑心商人就能成功吗?
背后的官商勾结,才是重点。
和乐的照片、岗位的升职、正面的节目、公开的招标,这些敞亮宣布的组织规则掩饰了多少结构性的暗箱操作。
对女性的异化。
女性依旧不被当作“人”,而是满足欲望的景观。
吕夫蒙借画家女友给自己身份贴“艺术”的金。
梁安妮作为职业型的女人,在职场上被当作策略工具,被上司派去实施女人计。
临终关怀组织的志愿者女孩从余欢水家出来,被误以为是情人,赤裸裸的男性凝视。
女性因为被投射欲望变得不纯洁,甚至成了欲望的实体化。
割破《我是余欢水》表象的荒诞的喜剧,露出的都是现实主义的锋刃,一刀刀砍向我们的社会现实。
够狠的。
写在最后
那剧名为什么叫《我是余欢水》?
因为这句话我们每个人也都可以说。
有时候,我们就是余欢水,被生活践踏,被现实愚弄。
但我们,是不是某一刻也闪过过成为那个踩在余欢水肩膀上的人的念头呢?
音乐/Sleepless - Next Boy
配图/《我是余欢水》
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