不知道大家还记不记得两年前网友@SUM不二在微博上开了个脑洞，假想出了一部具有女性意识的电视剧《淑女的品格》。讲的是围绕陈数、袁泉、俞飞鸿、曾黎所饰演的四位不婚主义者之间所发生的故事，她们“美丽、有钱、自由、想爱谁爱谁”。当时这个脑洞立马被推上了热搜第一，后来陈数还对此进行了回应。
大家就这么等啊等，等到了两年后的今天，万众期待的《淑女的品格》还是没有出现，倒是陈数主演的另一部剧《谁说我结不了婚》播出了。里面三位女性是好友，她们同为单身，工作、生活条件优渥，并且对随年龄增长带来的婚恋压力嗤之以鼻。可惜的是，这部号称为单身女性发声的国产剧，剧情到后期全线崩塌，并没有去表达女性的独立自由，本质上还是在催婚。
从这几年国产剧塑造的女性角色，可以看出来女性形象不再只有传统的贤妻良母型，女性的地位也从过去的边缘化走向了“大女主”的中心位置。但如果仔细琢磨一下，就会发现它们大多只是在打着“女性独立”旗号，喊了几句响亮而又漂亮的口号，变成营销号的影视截图金句，内核依旧是换汤不换药的老一套。所以，我们今晚想要打破这些标榜“独立女性”的国产剧的假面，聊聊到底怎样才是真正的独立女性。要知道这种剧越多，就会有越多人误解独立女性，给她们贴上各种各样的刻板标签，让女性独立成为一件更加困难的事情。
首先，这些标榜“独立女性”的国产剧里，并没有太多女性培养自我认同感，实现自我价值的剧情，而是一味给她们贴刻板标签。她们大多是律师、编剧、金融行业等职场精英，海外留学回来的高知，或是出身自中产阶级，可以成为女性理想化自我的一个投射形象。为了凸显女性的“独立”，她们的性格几乎都很强势、毒舌，拥有主动的性别气质。比如《欢乐颂》里的安迪，哥伦比亚商学院毕业，曾经血洗过华尔街，回国后担任CFO，做事雷厉风行。《都挺好》里的苏明玉是一名销售总监，每天穿着名牌上班，动辄出手几十万毫不心疼，开口说话就让人语塞。但如果我们脱下人设的外衣，会发现剧情并没有去展现独立女性的工作魅力。安迪的精英人设，只体现在生活、工作节奏快，以及语速快上，并没有体现金融行业的专业性。为了应酬客户，不能吃辣喝酒的她豁了出去；为了能见到蒙总，她徒手爬病房。苏明玉能成为蒙总的左右手，难道是因为她有蜘蛛侠飞檐走壁的能力吗？
要刻画独立女性的工作能力、职场专业性，只有够拼，够勇，是远远不够的。国产剧打着“女性独立”的旗号，但从来没有真实、合理地去展现独立女性的工作能力，以至于这一块长期处于一个空缺的状态。除了工作能力以外，独立女性所追求的价值在剧中也被矮化。编剧对“独立女性”实现自我价值的刻画，只是停留在一些表面的物质层面。剧情上并没有深入挖掘独立女性的精神追求，甚至依旧以年龄、美貌等价值标准去束缚她们。《东京女子图鉴》讲的是阶层固化，但翻拍的《北京女子图鉴》中的独立女性，追求的只是金钱和包包。《谁说我结不了婚》里34岁的程璐，让别人不要喊自己老师，强调这是“第十七个十八岁”，背后透露的价值观是害怕变老，认为女性不再年轻就没有价值了。
还有，她们独立的原因大多也都很刻板，是被原生家庭逼出来的，不得不独立。例如《都挺好》里的苏明玉， 《安家》里的房似锦 ，还有 《不完美的她》里的林绪之。原因是编剧为了保持“独立女性”的形象，给女性角色的身份一般都不是母亲，也不是妻子。她们人设的矛盾冲突，大部分只能落在原生家庭上，编剧也想以此去搭建这些女性角色的血肉，最后就产出一箩筐的同质化角色。很显然，国产剧对“独立”的理解还停留在表面，它吃着“独立女性”的红利，没有挖掘独立女性的自我认同感和自我价值。所以，这些女性角色不仅扁平化，而且同质化，让人看不到成熟女性的个人魅力。
你会发现，再独立的女性在国产剧中最后都离不开爱情线。女性角色的个人魅力和人生价值还是依靠男性实现，推动剧情发展的转折点还是由男性主导。直接一点的，会披上“独立女性”和“职场剧”的外衣演偶像剧。像《幸福！触手可及》的周放，还有《亲爱的翻译官》的乔菲，这些女性角色顶着设计师或翻译官的名头，结果事业不重要，就在围绕男主角打转。
隐晦一点的，看起来好像“独立女性”是那么一回事，仔细一看却发现还是跟男性脱离不开关系。
《欢乐颂》里安迪的个人魅力，不是通过工作能力，而是通过上司对她的欣赏和支持，还有两任总裁男朋友在她需要帮助时挺身而出来展现。
《都挺好》里的苏明玉，编剧给她配了一个暖男石天冬，好像这样才能让她觉得自己值得被爱。
《谁说我结不了婚》里，主角喊着“我不是结不了婚，是我选择了不结婚”，最终还是通过“有人娶我”来证明自己的价值。
这些女性角色并没有从自身的主体意识出发，对自我形象地位的认同和塑造都有讨好男性的依赖。
但真正的意识独立，是不会以男性为中心的价值观的。
这些女性角色在职场的成功，也还是老套的剧情，借助男性角色和他们的资源，来解决问题。
《我的前半生》里的罗子君经历过婚变，不想要再当一个传统家妇女，想成为一个独立自强的女性。但每次罗子君在工作上遇到困难，都得靠男性角色贺涵的帮忙。这样一来，女性在职场上的独立地位，就被国产剧给大大弱化了。而当“独立女性”回归到家庭当中，哪怕在职场显得再雷厉风行，在家庭依旧处于弱势的一方。拿《都挺好》的苏明玉来说，家里重男轻女，所以她很小就离开了家，自己打工上大学，靠着自己成为了销售总监。在母亲去世以后，苏明玉又回归到这个家庭的漩涡里面，不停地围绕父亲和两个哥哥的家庭打转。钱都花在给他们解决问题上，但苏明玉不觉得有太大的问题，好像那就是她的价值所在。本质上，女性被看的地位在国产剧中没有改变，还是在展现女性对男性、对家庭的依附关系，老一套男尊女卑的社会价值观。好了，说了那么多，那该如何去定义真正的独立女性呢？
女性独立，不是说事业成功、经济实现了独立就是女性独立，现代女性基本上都有养活自己的工作能力。
也不是说外边光鲜亮丽，一身名牌加持，或是做事雷厉风行就是女性独立，那只是一个漂亮的空壳。
真正的独立，应该做到的是不依附于他人，精神上做到独立。
女性首先是人，是人就拥有自我意识，拥有独立自主的选择权，明白自己想要的是什么，去过自己想要的生活。
《我的前半生》里的唐晶，算得上是近年来国产剧里塑造得最好的独立女性形象了。
虽然，她的成功离不开男性角色贺涵的指导，但也是靠着自己一步一脚印挣来的。
很多人说她自私，既想要抓住爱情，又想要升职加薪，但这才是大部分独立女性在职场、婚恋关系里的现实困境。
并且，作为个体的人类本身就是这么矛盾的，自我在灰色地带里摇曳挣扎。
唐晶和贺涵分手后，也明白了要爱护自己，不需要活成他喜欢的样子，找到了真正的自我。
而自我意识觉醒，恰恰又是最难做到的事情。
女性在成长的过程中，被各种社会身份所裹挟，我们成为他人的女儿，女朋友，妻子，或是母亲，但很少会有人告诉我们，该怎么成为自己。
并且，我们从小就受到社会以男性为中心的价值观影响。
内心无形中就会接受并形成“女性就该处于弱势的一方”的想法，转而通过依附男性来实现自我价值。
长大后，社会对女性的不宽容，我们很容易就被贴上“女强人”、“剩女”、“绿茶婊”等刻板标签。
这会让我们更恐惧做错，恐惧变老，恐惧跟别人不一样。
鲜活的个体出不来，又谈何女性独立。
其实一个女性的人生，明明可以比我们现在看到的更加精彩。
她可以是商场上叱咤风云的企业家，得到民众认可的杰出政客，能力过人的警察或法官，可以是温柔的，倔强的，稳重冷静的，锋芒毕露的。
我想看到的是这样的——一个拥有任何可能性的女性角色。
而不是像现在这样，她们只能通过婚姻，通过成为母亲，通过逃离重男轻女的原生家庭，通过和一个比她们能力更强的男性在一起，才能证明她们自己。
国产剧中的女性角色，噢，不对，不只是她们，还有我们，都有很长的路要走，要去抗争。
音乐/棱镜 - I Never Know You Come To My Life
参考资料：《近年热播剧女性形象的呈现与思考》，侯丽娟
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