【百年贝聿铭】草率高菡 ▍青山见我——致敬贝聿铭美秀美术馆（百科之友）

鸟肚中未被消化的种子，

将自由飞行。青山等我。

一个家族未能消散的金钱，

打磨成祖母绿，小山美秀子

把美的种族，

掩藏在信乐山。美栖山岭。

传说，自东晋而来，

桃花不知有汉，东渡日本。

凭后工业物料，

解构古老美神的密境，

参访山水中国和园林。

筑牢桃花源。美美与共。

每颗心

深渊底的桃花源，

秘而不宣，无人问津，

实际上崎岖无比。

万花筒洞穿前峰，

时轴变换与人生无常，

暗通款曲，握手言和。

斜拉钢索拧成山际抛物线，

用琴弦绑架维纳斯的羽翅，

琴桥架涧，音拨山兮，

琵琶湖乃生命之湖。

山有小口，

仿佛若有光。

诱惑你抵达隧道尽头，

豁然开朗。

一扇圆形的月门，

在台阶上，

瑜珈师般开合吐纳，

打开人文山水画屏。

150岁的迎客松，

诉说山野清风的悠扬。

光之圣殿，

悉数映照峰岭碧浪。

人与自然相峙，

剎那间，主客不辨，

物我两忘。

大放光明处，

玻璃庙宇，供养自然光。

三角帆暗升与棱形天窗，

无穷绞合无磷的烟火，

折射宙斯电眼，以示万相。

350岁的榉木长椅，

毕恭毕敬，横呈大堂。

埃及馆、西亚馆、希腊馆、

罗马馆、南亚馆、中国馆和波斯馆，

四大文明历史遗存的交响，

时间遭遇远古众神而大幅度弯曲。

太初有大美，人性难度美劫，

人在美之前，

容易忘却时间份量，

大乐与天地同和。青山见我。

我们身处其中，

却不知道光在哪里生长，

美从哪里躲藏。

时光无我，我无时光。

究竟不知今夕是何夕。

只有寂藏的无花果在风场，

纷纷坠落，

叩谢诸神的山岗。

（2019.05.21晨）

（所有图片来自网络）

美秀美术馆 (Miho Museum) 是位于日本滋贺县甲贺市的私立美术馆。创办人为小山美秀子，由美籍华人建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室。馆藏包括日本、中国、南亚、中亚、西亚、埃及、希腊、罗马等古文明的艺术品。 美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。1997年11月竣工。美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。

美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建 筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念:创造一个地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地表白:“这就是桃花源。” 它建在一座山头上，如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。 贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境. 到达此地山高路险，这正是那些寻道者的旅途。在美术馆建设中，还专门建造了隧道和直通馆址的公路。沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧必。原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长120米的吊桥。桥的另一端便是美术馆的正门. 现在我们看到完成的这个超过我们想象的建筑，可以说是被约束下的杰作，在制约中，我们看到了贝聿铭的天才手笔。从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想。（by 百度）

高菡：

笔名草率高菡，作家诗人，曾由北京燕山出版社出版个人诗集《来自花朵的心跳》，现为东方禅艺书画院秘书长、北京生态摄影协会秘书长、中关村海归文学社负责人、海淀区作家协会副秘书长、统战部区新联会作家分会副会长、区新联会海淀留学生创业园分会理事、北京华商会会员、北京诗词学会会员、中国诗歌学会会员。

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