钢琴家科瓦切维奇论肖邦丨“他的音乐在我心里制造的风暴太大了！”

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科瓦切维奇演奏贝多芬《第31、32钢琴奏鸣曲》

科瓦切维奇（Kovacevich）论肖邦

往期内容：1、怀尔德（Earl Wild）谈肖邦丨辛辛苦苦练好细致的技巧之后，制造即兴演奏的气氛才是最重要也最难的任务；2、霍洛维茨论肖邦丨他“如果今天还活着，准会改动许多东西以适合今天的乐器。” 3、理查·古德（Richard Goode）论肖邦丨“贝多芬要求的那种棱角，同肖邦截然相反，肖邦要的首先是柔韧。”

科瓦切维奇（Stephen Bishop-Kovacevich）生于1940年10月17日，在旧金山从列夫.萧尔学习。十一岁在旧金山首次登台。十四岁同旧金山管弦乐团一起演奏拉威尔的《G大调协奏曲》。迁居伦敦，1961年在威格尔莫尔音乐厅开首场独奏会，1968年在纽约首次演出。1969-1971年，在伦敦的伊丽莎白女王大厅演奏莫扎特的全部钢琴协奏曲。曾在爱丁堡、萨尔兹堡和巴斯音乐节演出，连续18年担任亨利.伍德逍遥音乐会的独奏家。因所录的巴托克《第二号钢琴协奏曲》的唱片而获爱迪生奖。专业圈内都称他斯蒂芬.科瓦切维奇（编者按：他是后来改掉了Bishop的名字，代之以Stephen）。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=f0149r7ezgm&width=500&height=375&auto=0A Life at the Keys

杜：我最近听你录的仅有的一张肖邦唱片，不懂你为什么不大在公开场合演奏肖邦？

毕：我崇拜肖邦，但是在大庭广众演奏肖邦，问题极大，因为我会太激动。他的音乐在我心里制造的风暴太大了。其实，我的肖邦曲目不小，可是拿到台上去，对我来说很复杂，因此，我一延再延。怎么说呢？弹维也纳古典乐派的音乐，哪怕是贝多芬最汹涌澎湃的篇章，总有一根强而有力的线条可抓。这根线条可以绷到几乎断裂的地步——但还是有一种安全感，因为紧张是整个结构发展过程中聚积起来的。肖邦却不同，处理好一些刹那间的喷发同前后的关系要难得多。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=o03430f48kj&width=500&height=375&auto=0与阿格里奇四手联弹莫扎特K.501

杜：这样的喷发影响你的控制？

毕：是的，弹肖邦时，我会变得不敢放手，反而过于谨慎。我很少弹得称心，因此我只在熟悉并喜欢的听众前演奏肖邦，而且场所必须对头。如果那地方干（dry），千万别叫我弹肖邦。干的音乐厅弹古典派还可以，可弹肖邦……我不知道人家是怎么办的。肖邦必须有共鸣。

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