文艺批评·斜目而视 | 《白日美人》

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斜目而视

白日美人

外文名：Belle de jour、

Beauty of the Day

其它译名：青楼怨妇（台）、青楼红杏（港）、白昼美人

导演：路易斯·布努埃尔

编剧：路易斯·布努埃尔 / 让-克洛德·卡里埃 / 约瑟夫·克塞尔

主演：凯瑟琳·德纳芙 / 让·索雷尔 / 米歇尔·皮科利 / 吉内瓦维·佩吉 / 皮埃尔·克里蒙地

类型：剧情

制片地区：法国 / 意大利

对白语言：法语 / 西班牙语

片长：101分钟

上映时间：1967-05-24(法国)

剧情简介

美丽的中产阶级女子塞芙丽娜（凯瑟琳•德纳芙 Catherine Deneuve 饰）拥有一个幸福美满的家庭。身为外科医生的丈夫皮埃尔（让•索尔 Jean Sorel 饰）英俊温柔，收入颇丰，但他却始终无法令妻子得到肉欲上的满足。碍于身份，塞芙丽娜只得通过幻想自己受人虐待和欺凌，并从中得到欢愉。

无可忍耐之下，她跑到妓院卖身，因为只能在丈夫出诊的这段时间（下午2点到5点）出卖身体，因此她得到了“白日美人”的称号。从最初的抗拒到完全的解放，塞芙丽娜得到莫大的满足与快感。在此期间，她结识了职业杀手马塞尔（皮埃尔•克莱蒙迪 Pierre Clémenti 饰），后者为白日美人的美艳与神秘所吸引，却也将彼此带入现实与虚幻交错的混乱之中……

获奖记录

《白日美人》于1967年，获第32届威尼斯国际电影节金狮奖；1967年，获第32届威尼斯国际电影节帕西内蒂最佳电影奖；1969年，女主人公扮演者凯瑟琳·德纳芙获英国电影和电视艺术学院奖最佳女演员提名。

导演简介

路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel），西班牙国宝级电影导演、电影剧作家、制片人，代表作有《安达鲁之犬》、《青楼怨妇》，执导电影手法擅长运用超现实主义表现，与抽象派名画家达利是搭挡好友。

路易斯·布努埃尔，生于西班牙特鲁埃尔省卡朗达镇。1920年，布努埃尔创办了西班牙第一个电影俱乐部。1924年，布努埃尔侨居巴黎，任法国先锋派导演让·爱普斯坦的助手，并在其创办的电影学校学习。1928年和西班牙著名画家萨尔瓦多·达利合作，拍摄了影片《一条安达鲁狗》，该片是超现实主义的奠基之作，影片在巴黎引起强烈轰动。以隐喻的手法抨击了资产阶级和教会、成为超现实主义影片的代表作。继《一条安达鲁之狗》之后，布努埃尔又拍摄了《黄金时代》，影片探讨了性、宗教、爱情以及战争等一系列重大主题，强烈地反讽与隐喻让该片一直遭到禁映。《一条安达鲁之狗》和《黄金时代》成为布努埃尔后期电影的母体，也是超现实主义电影里不可逾越的巅峰之作。 导演的作品往往反映了个人经历，路易斯布努埃尔的电影大多抨击了中产阶级和基督教会。在抨击基督教会的虚伪，冷漠和质问真正的宗教信仰方面，布努埃尔拍摄了系列的宗教三部曲《维莉蒂安娜》、《沙漠中的西蒙》、《纳萨林》。

角色简介

塞芙丽娜

凯瑟琳·德纳芙饰，美丽的中产阶级女子，外科医生皮埃尔的妻子。她没有因为稳定富足的生活而满足，开始幻想自己受人虐待和欺凌，并从中得到欢愉，甚至发展到去妓院卖身。她只在丈夫出诊的这段时间出去卖身，并因此得到“白日美人”的称号。

皮埃尔

让·索里尔饰，塞芙丽娜的丈夫，外科医生，英俊温柔，收入颇丰。虽然他与塞芙丽娜拥有一个幸福美满的家庭，但是却始终无法令妻子得到肉欲上的满足。

马塞尔

皮埃尔·克里蒙地饰，职业杀手，塞芙丽娜的情人。他结识了美丽的中产阶级女子塞芙丽娜。之后，他被塞芙丽娜的美艳与神秘所吸引，却也因此被带入现实与虚幻交错的混乱之中。

哈森

米歇尔·皮寇利饰，外科医生皮埃尔的朋友。当他发现塞维莉娜的秘密职业是妓女后，就威胁塞维莉娜，并打算将这件事情告诉塞维莉娜的丈夫皮埃尔。

精彩影评

法语里的 Belle de jour（白日美人）其实是花名，牵牛的一种，只在白天开放。而 Belle de nuit（黑夜美人）则指的是暗娼。电影中的少妇只在下午2点到5点化身为妓，所以老鸨给她取了“白日美人”这个“艺”名，一语双关。

这部电影是由约瑟夫·科塞尔（Joseph Kessel）的同名小说改编的，1928年发表的该小说引起了批评的狂潮，被指责为黄色小说。路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel）看到了小说的精髓，欣赏它的故事框架，于是和让-克劳德·卡瑞尔（Jean-Claude Carrière）共同编写了电影剧本，去除了一些过于戏剧化的情节发展，使主旨更为鲜明和批判。

1967年正值法国1968年五月革命的前夜，战后欧洲经济开始复苏，年轻人急切地期望登上社会主流舞台，自由，尤其是性自由，成为了年轻人反抗旧社会观念和规则的旗帜。布努埃尔本人就是无政府主义者和共产主义信徒。这部电影突破了以往的尺度，把性幻想，性虐待等前人不敢涉及的话题摆到了台面上，展现了不可克制的肉体欲望，对灵与肉的分家明贬实褒。

……

布努埃尔和同时代的大师一样，擅长运用长镜头表现人物活动的轨迹和心理的变化。比如表现塞维莉娜在妓院门口犹豫不决时，镜头跟着她由远及近，逐步推进，又稍走开，再快步从门口前溜走。再一次回到那里时，坚定了决心，因此很快地进入门里。不需要演员过多的肢体动作和表情，仅运用镜头的语言就把心理表现得很细腻。影片最后阶段，友人告诉丈夫真相后，塞维莉娜心情忐忑地回到房间。镜头拍她眼望着丈夫，远远地绕了一个圈，由正面转到背面又转到侧面，才慢慢地坐到丈夫对面。做贼心虚的不安情绪一目了然，手法含蓄，胜过万千话语。……所有的情色场景都在极为含蓄中进行，没有赤裸裸地描写，更多的是心理描写，心理分析，可以用来给《梦的解析》做形象的注解。杰作是肯定的，但这是心理片的杰作。

——豆瓣·Dododo

路易斯·布努埃尔是一位比较奇特的导演，尤其是他的表述方式。超现实主义的表述方式是最能引人入胜的一种风格，尤其是那种超乎想象，光怪陆离的设计总是让人惊喜不已。然而，在布努埃尔的电影中，他的超现实表达似乎并没有用来解释角色的行为或者场景的意义，而是利用文学中的能指以及所指来填充其内容。在二十世纪二三十年代，欧洲先锋派运动非常的狂热，而超现实主义作为其中的一个流派自然会得到发扬。路易斯·布努埃尔其实是一个无政府主义者，这一点在他的电影《一条安达鲁狗》中体现的非常明显。也正是因为这部电影，奠定了布努埃尔“超现实主义”之父的地位。

西班牙很多导演都有一个非常显著的特点，就是喜欢给自己不遗余力的打上标签，不仅概括了自己的电影风格，也让更多的观众能够根据电影的风格更加深入的了解导演的创作理念以及审美观念。布努埃尔独树一帜的电影风格给日后的西班牙电影以及导演产生了非常深厚的影响，很多导演在建立自己的风格的时候，或多或少都受到了布努埃尔的影响。比如卡洛斯.邵拉，阿莫多瓦等等，这些导演的作品都打上了非常鲜明的民族符号。

如果要说最能体现布努埃尔风格的电影，那么，《白日美人》一定不是最好的选择，这里之所以写《白日美人》是因为这部电影是他所有的影片中最平易近人的一部电影。而且布努埃尔也正是因为这部电影拿下了第三十二届威尼斯电影节的金狮奖，可谓是名利双收。关于这部电影的内容，在当年也颇有争议，在六十年代，这部电影可以说完完全全的突破了以往电影的尺度，展现了女人不可克制的肉体欲望，布努埃尔用虚实结合的方式展现了灵与肉之间的矛盾，将很多禁忌性的话题摆到了台面上，让观众体会到了一个不同寻常，玩味无穷的女性心理世界。

……

这部电影最有意思的是导演的表现手法，虚实结合，幻想的内容总是能挑逗起人的情欲，让人逐渐走入欲罢不能的佳境，忽然，镜头一转，告诉观众这不过是一场春梦，正是这一场了无痕的春梦让我们认识到一个女人最隐秘的心理成分。德纳芙扮演的塞维利亚非常的真实，一个活生生的女人不应该光鲜亮丽，而是应该活色生香。只有活色生香的女人才是真实的女人，不管她是在幻想，还是在渴望，总之，女人理应享受这个世界上的一切。

——豆瓣·形而上学的诗人

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本期编辑 | 法国梧桐

图源 | 网络