文艺批评·斜目而视 | 《爱（Amour）》

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斜目而视

爱 Amour

导演: 迈克尔·哈内克
编剧: 迈克尔·哈内克
主演: 让-路易·特兰蒂尼昂 / 埃玛妞·丽娃 /

 伊莎贝尔·于佩尔/ 威廉姆·西梅尔
类型: 剧情 / 爱情
上映日期: 2012-05-20(戛纳电影节) / 2012-10-24(法国)
片长: 127分钟

01

内容简介

Anne（埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva 饰）和Georges（让-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 饰）这对老夫妻已经 80多岁了，他们都是退休的，有教养的音乐教师。他们的女儿Eva（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）也是一个音乐工作者，目前生活在国外。可是有一天，Anne突然中风，随后偏瘫，卧床不起。而正是从这一天开始，她和乔治斯的爱情，在某种程度上开始了考验......

年逾八旬的老夫妻安妮和乔治都是巴黎的退休音乐教师，他们的女儿艾娃也是一名音乐家，举家在国外居住。夫妇俩一起去听音乐会，照料彼此的生活，活得安静而有尊严。有一天，安妮突然中风，在乔治的坚持下接受了手术，导致她右半身瘫痪，必须依靠轮椅。乔治拖着衰老的身体照顾妻子，安妮内心更加敏感，学生、邻居甚至女儿的探访，都会令她烦躁痛苦。一次乔治参加完一场葬礼回家后发现安妮瘫倒在窗边，安妮试图跳窗自杀。安妮发生第二次中风后，因乔治答应安妮再也不送她去医院，只好请兼职护士在家照顾她。她的病情退化，情形惨不忍睹，乔治痛苦的看着，看她逐渐失去语言功能，甚至不能成句的发泄痛苦，整夜的叫着“妈妈”和“痛”。最后，为让妻子免于病痛和自尊心的折磨，乔治用枕头捂死了妻子。

02

角色介绍

让-路易·特兰蒂尼昂

（Jean-Louis Trintignant)

饰

Georges

让-路易·特兰蒂尼昂，法国男演员。一名影视演员、导演、编剧，主要作品有《爱》等。曾凭借在《焦点新闻》中的表演获得1969年戛纳电影节最佳男演员，出演《爱》时82岁。

埃玛妞·丽娃

（Emmanuelle Riva)

饰

Anne

埃玛妞·丽娃，法国著名女演员。1959年在阿伦·雷乃导演的著名影片《广岛之恋》中担任女主角，并凭借该片获得英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 最佳外语片女演员(提名)。1962年，凭借影片《寂寞的心灵》荣获威尼斯电影节最佳女演员。从1956年开始拍摄影片，至今仍活跃在影坛。2012年，更是凭借迈克尔·哈内克的影片《爱》获得2012欧洲电影奖最佳女主角奖，出演《爱》时85岁。

伊莎贝尔·于佩尔

（ Isabelle Huppert)

饰

Eva

伊莎贝尔•于佩尔出生于一个典型的法国巴黎中产家庭，3岁投身演艺事业。1968年，她参演了Versailles Conservatory一片，1971年出演了第一个电影角色：尼娜•康萍兹的《福斯汀与美丽的夏天》。1973年，在克洛德•苏台的电影《凯撒与罗莎丽》中扮演了罗密•施奈德的妹妹。她在演艺生涯里获奖无数，1996年获得法国凯撒奖最佳女主角，2005年获得了柏林电影节最佳女主角以及威尼斯电影节终身成就奖，2009年特别艺术贡献奖。

03

所获奖项

第85届奥斯卡金像奖 

最佳影片(提名）

第65届戛纳电影节 

主竞赛单元 金棕榈奖

第70届金球奖 

电影类 最佳外语片

04

精彩影评

这是一部简单却深刻的电影，它从头至尾充斥着人性的力量，在两个小时并不漫长的时间里，冷静克制地仅着墨于讲述一个故事，却足以把观众心中的情绪带到顶峰，经久不去。老去、死亡、病痛、孤独，那些人生中我们最不想经历的事情，那些我们心知肚明却噤口不提的隐痛，被哈内克搬上了银幕，残忍得变本加厉。谁也逃不开衰老和死亡，我们都将直面这一切，生活难道不比电影残酷吗？

哈内克的叙事功力令人惊叹，片中配乐寥寥无几，无非自然出现的钢琴曲，就足以让观众跟随故事生出情绪。电影的前半段还有些许的小幽默，也有突如其来的惊悚，后段叙事却渐渐冷峻，直指人心。意象在片中贯穿始终：漏水的楼道，忘关的龙头，飞来的鸽子，墙上的油画，有的安谧，有的躁动，就像死亡一样，不可控制也不可避免。两位老人的表演登峰造极，丝毫不让观众游离出故事之外，表演真实得让人窒息。

——选自豆瓣

哈内克向来是一个擅于展示人类恶意的导演，无论是早期的冰川三部曲还是后来首度摘得金棕榈的《白丝带》都以极端的手法描绘了无处不在的原罪：肉欲、贪婪、愤怒、怠惰、冷漠、嫉妒。它们被压抑着，在看不见的地方汇成一道道暗流，不断侵蚀着社会和道德的根基，让摄影机下的家庭和生命倾覆。而这一切无非是我们自身的恶意所创造的死循环：毁灭使原罪的数量增殖，原罪使毁灭的过程加速。

   但哈内克此次并非心怀恶意而来。《爱》想表达更多的是对生老病死的无奈，对他人情感上的依赖和一种生命的尊严感。尽管导演的镜头语言一如既往地冰冷，固定机位和几处距离感强烈的长镜头把观众锁在了局外人的位置上，逼仄的室内空间和无法自由活动的Anne使得气氛无比压抑；尽管生命力和耐心的损耗无时无刻不是一种刑求般的折磨，让人焦灼地等待铰链松开的那一刻；尽管影片有一个哈内克式的残酷同释然并存的结局，不断闯入室内的鸽子和放入鲜花如棺椁般被封存的房间直接在每个人的脑海里打下了烙印。每当Georges以超乎想象的平静和爱意搀扶和安慰Anne的时候，你还是能感觉到镜头背后那双眼睛的悲伤，和安哲罗普洛斯的《塞瑟岛之旅》相似，以冷静的包装封存了一份感性的内容。

——选自豆瓣

05

终篇旁白

“是的，整个爱尔兰都在下雪。雪落在晦暗的中部平原的每一片土地上，落在没有树木的山丘上，轻轻地落在艾伦沼地上，落在西面山农河汹涌澎湃的黑浪之中。它落在山丘上孤零零的教堂墓地的每一个角落，迈克尔•福瑞就葬在那里。它飘落下来，厚厚地堆积在歪斜的十字架和墓碑上，堆积在小门一根根栅栏的尖顶上，堆积在光秃秃的荆棘丛上。他听着雪花隐隐约约地飘落，慢慢地睡着了，雪花穿过宇宙轻轻地落下，就像它们的结局那样，落在所有生者和死者的身上。”

——乔伊斯《都柏林人》

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本期编辑：虫仔崽