文艺批评·斜目而视 | 《菊次郎的夏天》

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斜目而视

《菊次郎的夏天》

导演:北野武

编剧:北野武

主演:北野武，关口雄介，岸本加世子

类型:喜剧

制片地区:日本

语言: 日语

上映日期:1999年6月5日

片长:121分钟

预告短片

内容简介

暑假到来，自幼丧父的小学三年级学生正男（关口雄介饰），如今和奶奶生活在一起，暑假特别无聊。他拿出母亲从外地寄回的信，准备自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。 

　　邻居阿姨（岸本加世子饰）发现后，决定帮正男完成心愿。她拿出一笔钱做为旅费，还安排游手好闲的老公菊次郎（北野武饰）陪伴正男一起踏上寻母之途。可是在第一天，菊次郎就把老婆给的钱全部输光，于是两个人只好步行前往爱知。 

　　一路搭顺风车，惹了不少麻烦后，菊次郎终于带着正男到了他母亲的家，但小男孩却十分沮丧。归途中，菊次郎努力安慰他，二人过得十分愉快，夏天就这么过去了。

获奖记录

第44届西班牙巴利亚多利德国际电影节（1999年） 

最佳男演员    北野武   

国际影评人奖   北野武    

第23届日本电影学院奖  （2000年）  

最佳女配角    岸本加世子       

最佳电影配乐    久石让    

角色简介

 

菊次郎

北野武饰

在浅草居住无所事事的大叔。小时候父母离婚，在长大后，生活上只能依靠像母亲一样坚强的妻子。旅行途中输光了妻子给的钱，以及正男的零花钱。被正男的眼泪所打动，渐渐拾回自己的理智，带着正男一路向前。

正男

关口雄介饰

 

小学三年级学生，和奶奶生活在一起。暑假来临后，他每天除了在日记里记下天气报告，就再也无事可写了。他决定在这个暑假里来一次冒险旅程。目的地是只在照片里见过的妈妈住的地方——丰桥。

精彩影评

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这是一部关于成长的电影，剧情的开头或稍显荒诞，但不可否认《菊次郎的夏天》是一部展现童年的成长，记录生活的脚印的佳作，面对正男找寻母亲的脚步，菊次郎在电影中反而更像个小孩，输掉了所有钱的他，被迫只能徒步和正南一起找寻他的母亲，以此引发的章回体叙事故事是该片绝佳的剧情看点，这是一部关于夏日成长的电影，但即使在这样的季节，电影给人所带来最真挚的感动，另一颗夏日本浮躁的心，沉静并被这个平凡的故事所感动。

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电影《菊次郎的夏天》由著名导演北野武于1999年执导上映，影片灵感是从导演北野武父亲的生活故事中提取而来的，凸显了男人和孩子的夏日温情。相比于过去北野武的作品，影片的主题不再是暴力与血腥，在《菊次郎的夏天》中，导演将视角投注在人与人的关系上，风格转向了轻松而温馨的氛围，影片曾获得第52届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名的殊荣。

一开场，导演北野武就为电影的“夏日新绿”定下了基调。摄影师柳岛克的高饱和度摄影，以及著名作曲家久石让的明亮活泼的曲调作品，伴随着清脆的欢笑和打闹声音，让人感到温暖。与北野武之前的作品相比，这部影片里的气氛显得更加轻松和温暖。在这部儿童电影中，导演使影片的主要风格特征呈现出戏剧化的嬉戏，幽默的表达和精巧的温情描绘，烘托出了影片的散漫惬意的氛围。

因此，这部电影中仍然保留了日本电影最突出的特点之一，导演追求的是一个美丽的环境和鲜艳的色彩。《菊次郎的夏天》几乎涵盖了所有代表夏天的典型景点和色彩。清澈的蓝天，茂密的草地，生机勃勃的庄稼和夏天的瓜果等一系列景象，这一切无疑都告诉观众这是一个发生明媚而又充满活力的夏天故事。

导演对于美丽画面的拍摄唤起了每个观众内心的情感，使得整体氛围都充满着童趣。北野武使这部非常简单的生活电影真正深入到影迷的心中，这部电影也因为充满了这样丰富的视觉表达，才使得这部电影具有了独特的难忘的魅力。

与此同时，这部电影没有太明确的故事线索。路上的旅程几乎占了整部电影的长度。这是一个孩子寻找母亲的旅程，同时更像是一个成人引导自己追寻内心的过程。这部电影就像一幅美丽而平淡的田野印象画，北野武镜头下的菊次郎是一个外表磕磕绊绊，但内心却令人感到欣喜和慰藉的失意男人，影片通过菊次郎生动地展现了一个已经生活不如意的人，是如何用他自己的灵魂来感染另一个失落的灵魂。这部电影就像北野武暴力美学之外的温暖阳光，唤起每个人内心深处的温情。

纵观整部电影，不难发现北野武试图以寻找母亲这个普遍的主题来吸引观众，并让观众重新开始反思人与人之间的隔阂和感动。就电影类型来说，这部电影与北野武先前喜欢的暴力主题不同，他使用了一个朴实的故事来告诉我们一个充满笑声和感人背后的主题。

另一方面，电影也继续延续了北野武一贯凌厉简洁的独特美学风格，使得影片的人物对话，情节叙事和故事节奏都显得一气呵成，流畅享受，凸显了整部电影浓厚的文艺气质，可以说，这部影片是北野武导演作品中罕见的极具温情和诗意的经典作品。

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影片之初所塑造的菊次郎是一个不学无术、游手好闲的猥琐大叔形象，在帮助正男寻找妈妈的过程中，受正男的影响，行为举止也潜移默化地发生了改变。不再蛮横无理，不在斤斤计较。菊次郎内心深处的感性一面，也在他的插科打诨之中不经意地流露出来。同时，观众也在不经意间爱上这个玩世不恭的“老男孩”。

 从剧作结构上看，《菊次郎的夏天》也有诸多亮点。片中出现过多组正男怪力乱神的梦境。弗洛伊德在《梦的解析》一书中这样定义梦，“‘梦’，即是对现实的虚幻反映”，也就是说，梦在本质上来说并非完全出于人脑的凭空捏造，而是对日常生活中所发生的某些事情的一种相对歪曲的再现。由此可以看出，之前的正男对周遭的世界是极度却非安全感，导演正是想通过这些不安的梦来反映正男内心世界的恐慌与不安。逐渐走出自我封闭后的正男就不再有那样的梦。这也巧妙地暗扣了影片的主题——寻找自我。

 除此以外片中还有许多情节设置有助于帮助观众深入地去理解人物的性格特征以及故事走向。

 例如许多正男、菊次郎的固定的面部特写，将不同时段不同的面部特征呈现给观众，让观众意识到人物的性格的演变。再如菊次郎与正男多次出现在一个固定的镜头里面，人物的行为举止几乎一致，这也暗示了两人身上所具有的相似性。片中正男“妈妈”这一人物的设置更加说明问题，“妈妈”这一人物从头到尾没有正儿八经地出现在镜头里，唯一的出现也仅仅是在正男那张模糊的照片上以及正男远远地注视。这也暗示了正男这趟“寻母之旅”注定不会有好结果。而更为出彩的一个设置就是北野武对“菊次郎”这一真实身份的刻意模糊，在菊次郎和正男片尾的分别之前的很长一段时间，观众都误以为小男孩正男是“菊次郎”。当最后菊次郎自报姓名，再联系片名“菊次郎的夏天”，会让观众重新梳理对于人物的关系，构建新的认识，原来看似小男孩正男在寻找，其实也是老男孩菊次郎在寻找。

《菊次郎的夏天》，这是一部献给夏天的电影，这是一部献给孩子们的电影，同样也是一部献给内心还未完全失掉童真的那些成年人的电影。

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本期编辑 | 木青

图源 | 网络

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