文艺批评·斜目而视 | 《异星灾变》（第一季）
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斜目而视
异星灾变
（第一季）
导演: 雷德利·斯科特 / 卢克·斯科特 / 塞尔吉奥·米米卡-戈赞/ 亚历克斯·加巴西 / 詹姆斯·哈维斯
编剧: 亚伦·格兹考斯基 / 海瑟·贝尔森 / 凯伦·坎贝尔 / 西尼德·戴利 / 唐纳德·左
主演: 阿曼达·科林 / 崔维斯·费米尔 / 阿布巴卡尔·萨利姆 / 文塔·麦格拉斯 / 尼芙·阿尔格
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2020-09-03(美国)
集数: 10
单集片长: 60分钟
原名: Raised by Wolves
又名: 由狼养大 / 狼群养子
剧情简介
地球因一场大战而毁灭后，两个分别为“父亲”和“母亲”的机器人，奉命负责在一颗神秘的星球上抚养新诞生的人类小孩长大，但由于迅速崛起的人类殖民地产生了恐将因信仰差异而面临四分五裂的潜在威胁，机器人了解到，掌控人类的思想是一项艰巨的任务。
导演斯科特曾表示：“我一直在寻找科幻题材的新疆界，这部剧集将展现一个与众不同、充满想象力的世界，同时这部剧也提出了这样的问题：是什么让我们成为了人类？是什么构成了一个家庭？如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？我们能幸存下去吗？我们能做得更好吗？”
预告短片
精彩影评
在雷德利的电影中，人造人大多是邪恶的。创造物总是会背叛创造者，在《异形》和《普罗米修斯》中塑造的大卫，因为有了意识，从而不甘心为奴，进而想要杀死人类。创造者总是会对作品后悔，想要毁掉创造物，《普罗米修斯》中创造了人类又想要利用异形毁灭人类的巨人；发现人造人有异心，人类的第一反应就是要摧毁人造人。在雷德利的世界里，创造者和被创造是对立的，而这个对立的设定，是建造在“创世”的核心之上。创世与造人的资格，是智慧生物潜意识里无法放弃的渴望，被誉为最大荣耀，这份荣耀不允许被亵渎和剥夺，而为了捍卫荣耀，两大阵营将争斗不休。
雷普利放弃了女性本能的抚育欲望，所以她变得强大，能够对抗旁人见了闻风丧胆的异形；Mother则为保护孩子，变身为强大的唤灵者，在母性觉醒的同时，她似乎也有了自己的想法。Mother的形象，可以说是银幕上最不女性的角色，寸头，扁平身材，没有性别之分的服装，以及超出想象力的杀伤力，其实人造人是完全不需要性别的，但剧组一直在强调“女人造人”，她在剧中的名称也是用Mother来代替，用最不女性的外表搭配最女性化的内涵，仿佛也是暗示这个角色身上同时兼具着狼性和母性。
这样看来，人造人就不仅仅是人造人，Mother也是每一个人类母亲的缩影，在她身上集合并放大了女性的所有特质。而Mother和坎皮恩之间的关系，也不仅仅是信仰之争，而是母亲与儿子在潜意识里的控制力之争，是为成长的空间而争。到底是母狼驯化了小狼，建立起无神的世界，还是孩子们打败了母狼，由先知带领众人在异星建立罗马？
如果后续剧集能维持前三集水准，相信Mother将会是银幕上最复杂的女性角色之一——超越善恶，既有着最冷酷的理智也有最热忱的情感，用人造人的身份剥开母爱最神圣的外衣，显露出最残忍的一面，也是最真实的一面。
《异星灾变》又一次重新定义了女性力量，不仅是中性化的外表、强壮的身躯，也不仅仅是智慧以及对外的勇气，更要有对内的勇气，通过直视欲望，来面对自己丑陋的勇气。
——豆瓣·枨不戒
《异星灾变》以宗教战争作为地球灭亡的原因，又以宗教战争开启外太空故事的主线，其更深层的意义在于讲述人类与其造物（人造人）、人类与其信奉的造物主（神）、有神论者与无神论者之间凝结而成的三层伦理关系。
“母亲”与“怀孕的母体”，是反复出现的关键点，由此也引出了对于科幻的另一种理解：科幻不仅是一种类型、一种思考方式，它更聚集在我们的身体中。剧中，被改造成看护机器人的死灵机器人“母亲”，在刚到“开普勒-22b”星球后就以体外供给的方式催生出了六个胚胎。接着又以母亲的身份尽职尽责地照顾着这些孩子，直到他们一个接一个死去。当她为了孩子们的死亡流泪、在虚拟实境里感受亲吻与性爱，从而显现出一些不属于机器人的人性与情感时，我们又会隐隐发觉，即便是这些情感，也许都是“训练”出的。在第5集中，改造者将“母亲”这一身份塞入她的体内，由此解决了我们的疑问：她之所以要屠杀孩子们的父母来获得他们的孩子，是为了再次成为母亲，从而拥有完成任务的可能性；而面对被奸污怀孕的女孩时，她无法共情于受害者的一面，更多的是共情于她“母亲”的身份。
曾经在影片《异形》中，男性角色被异形所附体、被动地“怀孕”，身体从而被异形洞穿……这一系列过程沾染着70年代末美国社会对于“男性气质”的忧虑。而到了当下，《异星灾变》塑造出一个拥有强大至极身体的女性形象，来统领这个诡异的“狼养子”家庭所构成的乌托邦，表现出的是对于当下家庭伦理观念的解构：在这个世界里，亲情被放置在了繁衍的任务之下。我们目前还无从得知，这份亲情是书写在任务指令或代码中，还是被人造人自身的系统“模拟而出”，亦或是真的超越人造人非人性中人性部分的亲情。这类问题不仅发生在“母亲”与“父亲”身上，同时也发生在假扮保罗父母的Marcus和Sue身上，他们在虚拟实境的角色扮演中逐渐对保罗产生了一种“虚假而又真实”的亲情，也正是这份情感催生了他们后续的行动。
开篇就出现的无底洞穴、洞壁中隐现的类似塑料膜的东西，似乎都暗示着这个星球曾经有过文明，同样遭遇了和地球一样的文明覆灭。一直被当做食品的“碳水果”被发现含有核辐射，它是导致此前孩子们的死亡的根源。而这似乎也暗示了这个星球曾如地球一般发生过核战争。反复出现的Tally的幻象、密特拉教小队在洞穴里遇到的神秘人、更高维度的声音，又给剧集之后的发展蒙上了神秘的阴影……
显然，《异星灾变》这部剧所要阐明的，不仅仅是“重建人类文明”这一经典的科幻问题，它还设置了以上所言的诸多层面的不同议题，交织成为复杂的体系，并引入古典神话的概念作为回应问题的方式。
——豆瓣·徐若风
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本期编辑｜法国梧桐
图源｜网络