文艺批评·斜目而视 | 《热带鱼》
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斜目而视
《热带鱼》
导演: 陈玉勋
编剧: 陈玉勋
主演: 林嘉宏，文英，林正盛，连碧东，席敬伦
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南话
上映日期: 1995-08-01(中国台湾)
片长: 109分钟
剧情简介
在台北市即将进入联考的紧张又炎热的夏天里，刘志强整天幻想着带暗恋的女孩去绿岛上坐潜水艇游海底，做着“热带鱼”的美梦。在又一次令父母失望的模考成绩下，他偶然在电视上看见一起绑架案，试图只身解救小孩没想到自己反被抓了去。绑匪阿庆是自乡下来台北混世的打工仔，勒索失败后他把两个小孩带回了家。阿庆全家人生活困顿却其乐融融，一面悉心安顿两个小孩的生活另一面想办法如何获得高额的绑票。阿庆甚至找来辍学妹妹阿娟闲置的书本让刘志强继续复习。最终，警察还是找到了被阿庆带到海上逃避追捕的刘志强，可刘志强却否认阿庆是绑匪……
精彩影评
豆瓣
室内滂沱
色彩艳丽，形式多样，真好看呢。不是小偷家族而是绑架家族，也是一种关怀民生的电影方式，用喜剧荒诞去扛一些很沉重的东西。一开始觉得荒腔走板，见怪不怪，到后来还是被电影里这股野劲给打动，就算不喜欢这个故事，也会爱上它独特的气质。除去男孩的幻想还有黑色幽默成分，主体是相当写实主义的，画面内所有衣服、桌碗、脏脏的墙壁，全都可触可感，支撑起一个信息量庞大也十分具体的视觉世界，再在此之上架起水与热带鱼的意象，影片里现实与艺术气息的比重非常美丽，狂想就是用来点缀/逃避这个不堪忍受的现实的。有时节奏很快，有时又散发出一种慢吞吞的哀婉，谦虚、自嘲、想象力，和给社会挑刺的犀利融合到一块儿，是台湾文艺片导演的绝技。看似散漫，却由一个紧急情况、特殊境况带动故事，剧本也是行得通的。摄影太美了，它给故事里的脏乱赋予灵动。
Mr沛过日子
这已经是1995年的片子了，导演陈玉勋的处女作，而现在看起来也没有很明显的时代差。陈玉勋有着新奇的想象力，从《10+10》中他导演的《海马洗头》就可见一斑。而从《热带鱼》，《爱情来了》两部剧情长片之后，他便离开电影转而拍广告去了。2013年回归之作《总铺师》以轻松搞笑的情节和浓浓的生活味也在台湾收获了不匪的票房。而陈玉勋应该现在台湾导演中将台湾味，草根性与喜剧感结合得最到位的一位导演。
总体说来，《热带鱼》是一部轻松诙谐，又带着清新元素，间杂讽刺现实的作品。大致讲述了一个国中生阿强是一个爱做梦的少年，在重要的联考前十几天意外卷入了一起绑架案中，而其中的一名绑匪又意外身亡，剩下一名笨拙的绑匪不知所措，便把两位少年带入嘉义的家中与家人商量，结果家人也都是单纯有些粗俗的村民，闹了很多笑话之后阿强被解救，却没有指正绑匪，故事说献给所有爱做白日梦的人。其实，在电影里“热带鱼”就是“梦”的代名词，但故事的意涵也不仅仅是“梦”这个主题了，在这出闹剧中，“梦”的主题描绘被加强，同时对现实的批判有了更深入的刻画。
“梦”这个元素很很多电影都在表达的主题，《热带鱼》中的“梦”主要是阿强的“白日梦”，导演一开始片通过电台广播给影片蒙上了一层美妙朦胧的“梦”的面纱，接着以爱做梦的国中生阿强带入具体的“梦”的主题。与一般青春片里描绘青春期的性与暴力不同，影片没有终点刻画爱情和叛逆，而是将重心放在了这个孩子的“梦”上。他对于大海的梦，对于热带鱼的梦，幻想自己是人鱼超人，对于未来毫无担忧，沉浸在自己营造的梦幻世界中。而影片最突出的地方在于阿娟这个人物的对照或说对应，她因为家里经济条件放弃联考，在外打工又被自己喜欢的男生强暴，终日郁郁寡欢。她明白阿强的“热带鱼”，因为他们都是做白日梦的少年。两人在片中没有任何一组对白，代替的是最后阿娟的信“人生的路很长，光有梦想是走不动的，应该好好珍惜你现在所有的一切，好好加油！”通过两个人物的对应，将“梦”这个主题更普遍化，也更深入，更能牵动观众的情感。影片结尾甚至以一种奇幻的方式：将热带鱼带入城市，一条热带鱼在大厦林立的城市中游来游去。导演以这样的方式在电影里完成了我们的白日梦，使得观众的情感诉求有了表达空间。
在对于现实的讽刺或说批判上，主要借助学校和电视台对于联考这个事情的反应。老师的严厉体罚和凶悍，记者的炒作都指向了联考这个事件。教育和媒体，也成为了影片写实的对象。而与”梦”的主题结合起来，少年的欢乐和梦想与社会的考试制度的压制形成了强烈的反差。虽然这个话题已经是老生常谈了，但是在1995年的台湾，仍然是一个很热门的社会话题。此外，城乡的差距，乡下人去城市打工，城市家庭的问题（通过小胖来表现）等等也在透露“现代化”这个大命题，这也是导演们始终都在关注的命题。
这些主题正是通过这样一个略微复杂的绑架故事而被带出来的。故事结构有些复杂，而板块之间的衔接显得有些松散，不过节奏明快，几乎没有冗长或不相关的情节，故事的整体性没有被破坏，观众看完也是一气呵成之感。而且，在嘉义这个县城里面发生故事插入得很恰当，编写得也很精彩，使得主题（不管是“梦”还是现实讽刺）都得到了延伸，故事变得丰富，意涵更加立体。
在风格上，虽然是写实的题材，但是陈玉勋导演将之幽默化，喜剧化。绑匪和孩子们一起吃包子、冰淇淋，一起撒尿的情节颇为有趣，一家人的电话勒索也搞笑无比。将梦想和写实的主题套上这种草根乡土的外套，在当时应该是很新鲜的。这样处理方式，不仅使得人物生动真实，还形塑了风格的轻松明快。
值得一提的是，在当时台湾电影严肃沉重的写实风格下，影片荒诞式的草根表现开启了电影表达的另一个面向。绑匪的笨拙出于他的本性善良，乡下阿婆急躁的脾气，光着膀子赌博的年轻人，失忆的老年人，他们共同构成了这个充满戏剧性，带着生活味，有时候还感动人的荒诞的“绑匪组”。这不就是台湾的草根味么！而数年后宁浩的《疯狂的石头》也在其中可见端倪。
《热带鱼》虽然是导演的处女作，但是影片故事精彩，内涵丰富，层次分明又不缺真实感和乡土味。并且在少年梦想与现实批判的主题下，建立了明快轻松，诙谐幽默的风格。这种荒诞式的草根表达风格在当时沉重写实的台湾电影中，带来了清爽的一笔。
豆瓣
歌尔德蒙
有些电影会让时间慢下来，拥有动人的色彩与重量。观影的过程，无疑是对已逝去的时间的大规模追寻与反刍。使那些沉淀在内心隐秘之处的梦，在光影声色的抚摸下开出花来。犹如一个奇迹，或者艳遇，使你有机会重新认识自己。台湾导演陈玉勋的作品《热带鱼》就是这样的作品。
影片以小孩子写给电台讲述自己所做的梦开始，这些稚嫩的叙述具有某种超现实的感人力量。片尾字幕则是“献给所有有梦想爱白日做梦的人”。白日梦具有虔诚的力量，似乎使人可以像结尾那条巨大的热带鱼一样在现代的钢筋水泥海洋中从容游荡。这些奇迹般的超现实情节，确实让人喜欢，但却不是打动我的最主要的东西。
对失败者人生与梦想的悲悯与尊重，使该片具有了黑色幽默色彩和现实穿透力。即将初中毕业面临联考且成绩不好经常被老师惩罚的笨小孩刘志强，最大的梦想不是取得好成绩，而是带喜欢的女生去看热带鱼。他写了大量的情书，但却一直羞于表白。这样一个世俗意义上的失败者，在一次偶然的机会发现了一起绑架案。他试图解救被绑的小孩，自己反被绑匪抓走。而绑匪庆仔在勒索失败后，带着两个绑来小孩回到了嘉义乡下的老家。庆仔一家人生活困顿，想通过索要高额金钱来改变困境。一群善良的笨贼，围绕绑架事件展开了一系列让人心酸和感动的行为。
由于不知道长途电话需要加拨区号，笨贼们想要索取金钱的愿望一直因无法联系绑票家人而搁浅。最后随着联考的临近，庆仔决定放刘志强回去考试。但却阴差阳错被警察发现，这时笨小孩刘志强用一个美丽的谎言解救了他们。在这部电影中，笨拙的失败者们在艰难处境中没有丧失对人生和美的希望。
本雅明说，愚笨处于卡夫卡心爱人物的中心，任何想帮助别人的人都必须是一个傻瓜，而且只有傻瓜的帮助才是真正的帮助。这部电影的独特恰好在于，无论笨小孩刘志强、王道南，还是绑匪庆仔一家都是看起来有些愚笨的失败者。而同时他们又是一些想真正帮助别人并采取了行动的傻瓜，刘志强不自量力想只身解救王道南，在自己也被绑架之后还用沙罗曼天王的故事来安慰他。而庆仔一家不但悉心照顾两个被绑的小孩，同时还想尽一切办法想刘志强看书学习，以免耽误联考，给人的感觉好像一家人一样其乐融融。炎热的天气中，略显肥胖的庆仔为了一道习题不断地在乡村上跑去请教别人。这样的镜头犹如炎热夏天中的一道妩媚的凉风。笨贼和人质一起在海边游玩，在沙滩上建造的巨大的便便造型的沙雕，象征着一种让人心酸和感动的源自失败的纯粹和美。这与其说是绑架，还不如说是笨小孩刘志强想看热带鱼的愿望通过一次奇异的旅行获得了实现。在这次被迫上路的超现实之旅中，失败者的笨拙，散发着人性的光芒与优雅。
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本期编辑｜木青
图源｜网络