阉人歌手小史丨从法里内利到最后一位阉人歌手
《西方音乐400年》课程导赏
阉伶歌唱家法里内利的辉煌与悲哀
阉伶歌手最早出现在16世纪，盛行于17、18世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手，他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和生理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音。“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉”。阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时，阉伶歌手大大发展了各种歌唱技巧，因之在声乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。可以说，美声唱法的始祖正是这些阉人歌手。从17世纪初叶歌剧兴起，正是他们塑造了今天歌剧的辉煌！18世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。”
然而，从更实际的角度考虑，对阉人歌手的存在的更有利的证据是它为穷人的孩子提供了一条活路。在那不勒斯王国中，密探被派遣前往意大利各处，带回有潜力的孩子，再在基地中训练他们。尽管剥削重重，但对于这些被阉割过的孩子而言，确实前景美好。虽然并非所有的人都会最终得到一副惊艳的嗓音（其中不少人只会靠在不知名的小镇中演唱弥撒换取微薄酬金度日），但每一个人都会获得在其他境况中难以企及的完善教育。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=n017600wyux&width=500&height=375&auto=0纪录片《最伟大的阉人歌唱家-法里内利》
历史上最著名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法里内利。1994年的金球奖最佳外语片《Farinelli Castrato》(《绝代妖姬》)描述的正是法里内利的生平故事，他是三百多年前意大利著名的阉伶歌手。据说，他演唱的歌曲难度极高，如十度音程的跳进等除他以外，几乎无人敢于问津。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=o0152lqreqm&width=500&height=375&auto=0电影《绝代妖姬》
18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法里内利在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。”那个时代的美声唱法教育大师曼奇尼曾经惊呼：“在我们的时代，没有任何人能够与他相比。”观众对他更是崇拜得五体投地：“天上有一个上帝，地上有一个法里内利！”法里内利不仅以其炉火纯青的歌声成为无可争议的欧洲一流歌唱家，而且以其高尚的人格和谦虚的品性，得到西班牙国王腓力五世的赏识在宫廷供职，其间，还兼管宫廷的外交事务和公共事务，并获得了西班牙最高骑士爵位。声名之高，获誉之隆，后来者无不望其项背。
除音乐以外,阉人歌手甚至引发过历史轶事，17世纪，迷恋阉伶歌手的瑞典克里斯蒂娜女王为了从波兰国王那里借歌手为其表演还停止了与波兰的战争。歌声虽然美妙,但是毕竟是违反现代的道德观念的，1870年，意大利宣布其为不合法后，阉伶歌手的盛行才退出了历史舞台。1902年，罗马教皇利奥十三世颁布命令永久禁止阉伶歌手在教堂演唱。
在这之后最后一位离开教堂唱诗班的是莫雷斯奇（Alessandro Moreschi），他于1922年离开人世，也是阉伶歌手中唯一一位有作品流传下来的。在这之后，就没有真正的阉伶歌手了，但是现代人通过各种方法来模拟阉伶歌手的声音。电影《第五元素》里通过电脑技术对阉伶歌手有一定的再现，电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟，但是也能让我们感受到这种歌声的美妙！
远在意大利歌剧兴起以前，阉割就一直被用作一种惩罚手段：如古埃及把阉割作为对通奸的刑罚，又如各地惩罚俘虏时也被割去睾丸。男子也会因为种种缘故接受阉割从而能够在后宫内担任待从。然而，只是为了音乐目的——造就男性女高音和女低音而对男童实施阉割，却十分令人吃惊。世界上还有极少一部分属于“天生阉伶”，它是由自身雄激素缺乏导致声音变异，他们都能够在不运用假声的情况下发出女高音的声音，真是天赐的美喉，不过他们的个人生活却不可能像他们的演唱生涯那么美妙无比。所以阉伶歌唱家的辉煌是难掩其命运的悲哀的。
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