商说馆——现代展示设计系列教程（10）

策展人商震宇博展联盟 2023-10-07

收录于合集 ##商说馆-现代展示设计系列教程 2个

第三章现代展示设计基础知识

第五节现代展示设计风格流派回顾

进入21世纪以来，展示设计始终在一种或繁或简的氛围中进行着巧妙变化。科技的发展也使人们开始在多方位地探求理想的设计理论和方法，并随着建筑装饰材料的不断更新，也对展览展示产生了多种设计风格与流派、展示设计的流派。

一、展示设计的风格

展示设计风格常会受到以下因素影响：

(一) 设计师所处时代的风格特征

例如文艺复兴风格、欧洲新艺术运动风格、现代主义风格、后现代主义风格等。设计风格受到的最大影响来源于设计师所处时代的风格特征，各时代特征也在设计作品中得到充分的反映。现代设计师也常会融合这些历史时代风格到需求环境中

图 3-61 古典中式（明清）风格

图 3-62 西班牙风格

图 3-63 洛可可风格

图 3-64 日式（江户）风格

(二) 民族风格

例如伊斯兰风格、斯拉夫民族风格等。民族风格的形成是个复杂而长期的过程，影响民族风格的因素很多，长期的地理、生活环境和生活方式都影响着一个民族的性格，一个民族的历史发展和文化的形成，更直接左右其艺术风格。在国际性的展示活动中，很多展区一眼看上去就能感觉得出这是哪个国家的展示空间作品，说明这类展示设计民族风格浓郁，很有民族特色。

图 3-65 拜占庭民族风格

图 3-66 玛雅民族风格

图 3-67 斯拉夫民族风格

图3-68 上海世博会贵州馆，集取了苗族等贵州特有的视觉元素。

图3-69 上海世博会西藏馆，集取了藏族等西藏特有的视觉元素。

(三) 个人风格

个人风格与设计师本人的气质、修养和能力有关。一个有才华的设计师可以把展示设计中各个要索综台运用得非常巧妙，时代精神虽然是风格形成的主要因素，但是天才的个人风格变化也常推动着时代风格的发展。

图 3-70 荷兰画家彼埃·蒙德里安及几何抽象画派

图 3-71 伊拉克裔英国女建筑师扎哈·哈迪德及扎哈风建筑

图 3-72 日本建筑师安腾忠雄及“光之教堂”

图3-73 西班牙建筑大师安东尼奥·高迪及米拉公寓

图3-74 法国建筑大师

勒·柯布西耶及郎香教堂

图3-75 意大利建筑大师伦佐·皮亚诺及法国蓬皮杜中心

二、现代展示设计的主要流派

以下是20世纪后流行的主要展示设计流派，也是在建筑、室内设计流行的主要设计流派。

(一) 国际式风格派

国际式风格派是伴随现代建筑中的功能主义及机器美学理论产生的，强调功能性和建筑工业化，反对虚伪的装饰。国际式风格派的设计，空间开敞通透，设计造型简洁、精致。各部件尽量使用标准部件，没有过多的装饰和多余的设计，避免增加设计成本的造价，强调形式服务于功能的特点。国际式风格派由于过于理性的设计，缺少人情味，单调、冷漠，遭到过众多的非议，但也产生一些功能与自然结合完美的伟大设计师。

图3-76 国际式风格派设计

(二) 极少主义派

极少主义派活跃于1960年代的一种设计流派。“少就是多”是极少主义派设计师遵循的原则，常用几何抽象形体来塑造室内空间环境。空间和光线是设计的重要元素，常常开启较大的门和窗口与室外环境连通。较多地使用现代材料和高精度的加工技术，使得空间整洁利落，便于清洁维护。常使用几何图形和鲜艳色彩进行装饰。极少主义派的设计作品因过于简单，后来受到人们的冷落，。

图3-77 极少主义派设计

(三) 高科技派

高科技派盛行于1980年代。它反对传统的审美观点，强调运用新的技术手段反映设计的工业化风格，建筑室内极力采用新技术。善用的手法是显示结构组合和节点，强调透明和半透明的空间效果，不断利用各种新型高质材料建造体量轻、用材少，能快速装配、拆卸与改建的空间结构。它单纯采用技术的形象使人感到矫揉造作，但随着科技的发展，显示出锐气不减，活力不衰的发展势头。

图3-78 高科技派设计

(四) 解构主义派

解构主义派出现在现代主义之后，颠倒重构各种既有词汇使其产生新的意义，是对现代主义的一种批判式继承，利用现代的词汇，却从逻辑上否定传统的设计原则。反对一切既有的设计规则，用分解的观念强调打碎、叠加、重组，表现时间的非延续性，刻意追求毫无关系的复杂性，设计有强烈的任意性，强调不受历史文化和传统理性的约束。像其他后现代主义流派一样，解构主义派把20世纪设计师内心的矛盾与困惑诠释的淋漓尽致，大胆的探索、与众不同的设计作品是解构主义派给人的意外刺激和感受。

图3-79 解构主义派设计

（五) 听觉空间派

听觉空间派是在日本盛行起来的。听觉空间派强调室内空间形态本身物体的单纯性，运用有机形体或者具有符号化的图案和形体，结合表面材料的肌理效果和色彩变换效果，设计出具有音乐意境空间效果的交错结构，还有一些像配乐一般有节奏地进行组合配套的辅助设施，这种强调关系的重要性做法，被称为“视觉配乐”，它能创造出有节奏的、联想的、视觉的“听觉空间”对发展现代空间设计有很好的启发意义。

图3-80 听觉空间派设计

(六) 新古典主义派

新古典主义派也叫“历史主义派”，它擅长在设计中运用传统审美法则，使现代材料与结构的室内造型和建筑造型产生出典雅、端正、整齐风格的一种设计潮流。是进入后工业时代的一种怀旧心理的反映，号召设计师到历史中去寻找感觉。新古典主义派用简化的手法，对待历史样式,造型上不做纯粹的仿照，而是追求一种神秘感；在陈设品的布置上，注重装饰效果，用一些历史文化味的艺术品来烘托室内环境气氛。

图3-81 新古典主义派设计

(七) 新地方主义派

他与现代主义的“国际式”标准化相对立，在北欧、日本和第三世界国家比较流行。新地方主义派在设计中尽量使用地方材料、工艺,表现出因地制宜的设计特色。由于各地设计样式丰富多彩，因此该流派没有严格的、确定的设计模式和一成不变的规则，设计时发挥的自由度较大，主要以反映某个地区的艺术特色以及风格样式为要旨，从传统的建筑和民居中吸收营养，具有浓郁的乡土风味。新地方主义派的作品最受人们喜欢的是它因地制宜的设计原则和超高性价比的造价以及别具一格的室内艺术效果。

图3-82 新地方主义派设计

(八) 新现代主义派

1960年代的纽约，有一批西方设计家一直强调20年代的欧洲现代主义在功能和形式上的合理性和完美性，特别以包豪斯为主的强调发展白色的、无装饰的高度功能主义形式的风格为理想，逐步形成了新现代主义风格。迄今为止，此风格在世界各国越来越受到重视，已经作为当代设计业中一个比较稳健的流派存在和发展。

图3-83 新现代主义派设计

(九) 白色派

白色派在设计中大量运用白色，构成这种流派的基调故称白色派。它在后现代主义早期就流行起来，因受到人们喜爱，至今仍在使用。空间和光线是白色派设计的重要因素，在设计选材时，大部分面积都是白色材质,只有边框部位、结构部位偶尔采用其他色的材料，以取得小面积材质对比、大面积白色统一的效果。在展示空间的墙面和顶棚一般均为白色材质，但在运用白色材料时往往显露材料的肌理效果，使其装饰效果生动，用来避免白色平板的单调感。

图3-84 白色派设计

(十) 光亮派

光亮派也叫银色派，在展示创作中注重综合平衡、先进技术、装修质量和经济效益。银色派是1960年代流行于欧美的一种建筑思潮，又称“光亮派”。银色派想要的是夸张、丰富、富于戏剧性变化效果的空间氛围,它的设计具有光彩夺目、豪华绚丽的效果。在展示设计中大量采用玻璃、不锈钢、镜面、铝合金、大理石、花岗岩或新的高密度光滑面板这些装修装饰材料,运用灯槽和反射灯使装饰材料反光折射来丰富空间,形成光彩照人、绚丽夺目的展示空间环境,以此体现现代科技的可能性和现代工业生产的特点。

图3-85 光亮派设计

(十一) 超现实主义派

超现实主义派“超现实派”是超现实主义派的简称，它适用于某些具有视觉形象特征要求的展示空间，在它们的空间中经常看到界面的流动形弧线，色调的浓郁重彩，光影的变幻莫测, 展具的奇特造型，以及一些异常的空间结构，还有烘托超现实的空间环境气氛的现代绘画或雕塑。制造所谓的“世界上不存在的世界”和“无限空间”。但这种设计手法并不为大多数人接受，因为奇异和消费，还有刻意的追求奇特造型导致空间功能上存在很多问题。

图3-86 超现实主义派设计

(十二) 孟菲斯派

孟菲斯派在非洲拉美传统艺术、东方艺术和波普艺术中寻找灵感、反对单调冷峻的现代主义，注重装饰，喜好手工制作的产品。孟菲斯派的展示设计在亮丽色彩的选择上、在富有新意图案的创意上，取得意外效果的设计作品往往是由众多波形线、直线和平面、曲面的组合,以及打破横平竖直线条的构图来获得的。

图3-87 孟菲斯派设计

本章小结

展示空间设计的基本学习从四个方面展开：第一是认知展示空间的特征，以及了解展示空间可分为展览空间与辅助空间；第二是认知点、线、面、体等构成要素，掌握盖、罩、托、立、隔和围等展示空间的构成方法；第三是理解展示空间功能分区与组合方式，掌握参观流线的形式以及设计方法。第四是了解展览设计策划，从展示内容角度能够确立空间按照内容和功能作用进行划分组合。

思考与练习

1. 展示设计中的形式法则与建筑设计、室内设计中的形式法则有什么相同、不同之处。

2. 简述人性化设计都应考虑哪些角度的问题？

3. 简述展示空间的几种空间功能分区与组合方式。

4. 策划对于展示设计有什么作用？

5. 展示设计都有哪些流派、风格？还能搜集到哪些流派、风格？

第一册完

编写参考书目

《展示设计》，符远主编，高等教育出版社

《现代展示设计教程》，编著朱淳，中国美术学院出版社

《展示陈列艺术设计》，吴诗中主编，高等教育出版社

《展示设计》, 李远主编, 中国电力出版社