深圳是务实和理性的 不会出现奇怪的建筑

设计深圳  SHENZHEN DESIGN

朱雄毅 · 视频口述

城市是某些群体共同的记忆与情感积累，它的价值在于其历史与文化的深度和复杂性；建筑空间则是文化存储的载体、事件发生的容器。时间、建筑空间叠加累计的厚度与社会阶层的多样性、文化的多元性是都市生命力的体现和魅力所在。

朱雄毅

悉地国际高级设计总监

东西影工作室主持建筑师

作品包括深圳观澜版画博物馆、深圳软件产业基地、深圳国家基因库等

建筑的过程是基于对原有地形环境资源的解读而进行的改造与重塑，场地的因素是设计逻辑思考的重要起点。

——建筑师朱雄毅

“我在”：您为什么会选择一直留在深圳？

朱雄毅： 2002年我从深圳大学建筑系毕业，当时深圳整个的从业环境还是不错的，所以选择留在深圳于职业规划来说是一个顺理成章的事情。

“我在”：在设计过程中，会不会考虑到城市的地域特色？

朱雄毅： 建筑设计需要考虑的层面还是比较多的，其实在设计的过程中，尤其需要考虑的是建筑所处的环境，这个环境我想是涵盖两个方面的，一个方面是气候特征，比如说深圳是一个日照和雨季都比较长的地方，所以我们经常会对建筑的遮阳、通风、避雨会有更重点的考虑；另外一个方面是建筑所处的周边的城市，它的一些自然环境以及它所在的区域地形的特征也是我们在设计过程中需要考虑的环境的因素。

“我在”：您设计了这么多的作品，可以跟大家分享其中某一个作品的设计理念吗？

朱雄毅： 坦率来说，很多作品在实践的过程中其实都会有不尽如人意的地方，如果有哪个作品能够说是实现了我们设计理念的话，我们认为深圳观澜版画博物馆算是其中的一个。在设计的过程中，我们比较好的关注了几点，一个是新老的关系，就是把原来的老的客家的街道保留下来，变成场地的重要因素，以此为起点来设计版画博物馆。这个博物馆在公共空间的塑造、新旧对话方面我们都做了一些尝试。

“我在”：人们在提到某个优秀的建筑设计的时候往往会觉得是一个艺术作品，您认为艺术和建筑有怎样的关联？

朱雄毅： 其实从这里面来说的话，艺术容易同建筑去等同，但其实这里面还是有不一样的地方。艺术创作本身来说它贡献的是个人的情感，跟其他东西影响不是很大，但建筑是一个需求、理性、逻辑等综合因素作用的结果。对于空间来说，是否有这样一个艺术性，我是觉得它更多的是满足一个场所需求使用的过程。建筑有建筑本身的尺度、空间、光线，当这些因素进入进来之后，它会有建筑的一个评判标准。在这个标准里面，如果能够让人在使用的舒服性上、在精神的需求方面产生愉悦的话，从这方面来讲，它和艺术是有相通的地方。

“我在”：您认为在建筑设计中简单和复杂是如何融合的？

朱雄毅： 好多的建筑作品最后打动人心的地方其实都是直接的、简单的呈现。要实现这个呈现的话，它背后其实就有很多建筑学科本身的专业性在这里面，所以这个专业性本身的操作是需要作为从业人员也好，作为对建筑设计感兴趣也好，都需要建立起一个评价体系。而这个体系是人在若干年前对于建筑的思考与总结。

“我在”：您对深圳整体建筑的感受是怎样的？

朱雄毅： 深圳整体的建筑还是跟这个城市所处的背景有关系，总体来说深圳是务实和理性的，所以建筑在一定程度上也呈现出这种理性务实的商业逻辑，在建筑的呈现上，它还是比较中性的，它不会出现一些奇怪的建筑，另外我们觉得深圳有一个难能可贵的地方，比如有一句口号“来了就是深圳人”，从这个口号我们可以看出来，深圳还是很欢迎全国乃至世界各地的人到这个城市，所以友好开放的这种公关性的特征或多或少也会在建筑里面也有一定的呈现。

“我在”：您怎么看待深圳未来建筑设计行业的发展？

朱雄毅： 从大的环境而言，建筑业整个是呈现下滑的趋势，深圳也不例外，但从这方面我觉得也会出现一种新的情况，环境的压力之下也会使得我们的从业者会在自身作品的特点，也会在自身的专业性、职业性上提出更高的要求，这样反而对深圳来说会有更多精品建筑出现的可能性。

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