徐招兵 | “门”后的烟火
徐招兵
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1973年出生于山西
现生活工作于上海
xuzhaobing.arthub.cn
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《坠落的天使》 150X90cm 2019
——读招兵的作品
文 / 严渊
当代艺术其实已经不是一个视觉为主的艺术门类了，而当代人也不以纯粹的视觉作为一种引领思考和生活的方式了。一切都在变化着，并且越来越快。
《健忘症一》 40x50cm 2017
我们对社会的理解牵扯到对社会的定义。如何定义其实并不显而易见。其实，艺术上虚假和真实往往是一个东西。这些被称为真实或者叫虚假的东西，引导着自以为是的人向前度日、理解世事。人们被各种定义分割成框架才能去系统化的认知身边发生的事情，人是一种认知动物。被自己的真实和虚假所魅惑。
然而，总有归纳不了的真相，辩驳不清的幻梦。所以，上苍总是给“完美”的人类留着一道轻飘飘的后门——人在这里崩溃，人在这里就事论事，人在这里一无所知。
《2017的夏天》 44x80x15cm
只有动物才就事论事，发现既所有。而对于人来说，发生的事情必然包含着寓意，这些寓意对艺术家来说就是素材、就是表现甚至是创造本尊。
中国的传统就是从现实的虚假和真实里互证出上苍给我们埋伏的——后门。对此领悟的越深就会越靠近中国的传统。这一点从《楚辞》到《红楼梦》，就会明白中国人的艺术传统有着很难察觉的”后门”。
《超人不会飞系列二》 200X150cm
《男青年》 40x50cm 2017
招兵的作品，无意识的走向了现实与虚幻的关口——我不想对他的作品用大词来诠释，这就像《权游》一样，开始一季还是一般的人类，忽然就有了异鬼和神灵。接下来一季以为是神灵的魔幻片，但人类依旧有着不可磨灭的存在感和真实感，神鬼又都不是那么神，连巨龙也不过像鸟一样在空中被杀死……最后，一切又回到了冷酷的现实，即便你有了巨龙和神灵的本领。用神话编织了一个超级的真实情况，令人回味再三。
招兵的作品就是一个用虚幻形象描述真实的故事。你可以耐心的听也可以选择绕开。因为，有用和无用、真实和虚幻之间有一个宽如海洋的场所——这是人类观念的栖息之地。
《渡之一》 120x80cm 2014
《渡之二》 120x80cm 布面油画 2014
《穿越迷雾三》 40x40cm 水墨纸本
再变态的当代艺术其实也是艺术，有着艺术必须完成的——后门。艺术家再天才，他们也不过是一个有正常情感的人——除了手艺，艺术家并不比一般人更能接近事物的真相。
70后的艺术家，通常经历是，被前辈人的理想之火燃烧的夜不成寐，后被人的功利主义又还来不及侵蚀到他们，就这样，低着头看着夕阳直奔而去。也不知道那些年贯穿的情感和经验，已经很难应付越来越快的冷漠的系统化社会了。于是，他们像冰箱一样，把曾经的荣耀、幸福冷藏起来冻成块，让人看起来那么的酷冷，然而这些冰块记录着曾经的个体的美好。
《飞系列003》 120x150cm 布面油画 2011
《超人不会飞》 200x150cm 2012
招兵的作品，令人鼓舞的不是作品本身，而是他融化以后的那部分呐喊的态度。这就是70后艺术家藏起来的那一部分美好——或者说真实与虚假的后门。
2019端午节于钱塘江畔
Arthub x 徐招兵
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Arthub:徐老师，您好。什么样的题材更能激发您创作的激情？
徐招兵：这个也不是特别固定的，我可能画和人相关的题材多一些吧。
Arthub:在系列作品《盒饭》中，当时是什么样的契机会选择在饭盒上创作？
徐招兵：因为当时经常吃盒饭，盒饭方便、快捷、还价格便宜，这种快餐文化特别符合工作压力大，生活节奏快的都市人群，而且是一次性快速消费，就这样触动了我，大概在2007年我构思了第一件作品，把现代人的感情进行了一次性消费，海枯石烂的爱情变的那么不真实。由于这个纸本盒饭的盒盖的区域特别像我小时候看的宽荧幕电影，2016年我把生活中的一些碎片性记忆再次呈现在盒饭里，像日记切片一样承载着我们的现实和虚无。
《盒饭5》 纸本水彩
《盒饭4》 纸本水彩
Arthub:我注意到您有很多作品都是大尺幅的作品，您是如何控制大画面的？
徐招兵：我觉得大画面和小画面一样，区别就是大画面主要是个体力活，呵呵。画着过瘾。
《飞系列001》 120x150cm 布面油画
《景观系列四》 300x200cm
《彼岸》 75x125cm 2015
Arthub：您对您今后艺术道路上有什么期望和追求？
徐招兵：希望多出点好作品。
《无题5》 54x39cm 纸本水彩 2014
《无题14》 54x39cm 纸本水彩 2017
《无题18》 54x39cm 纸本水彩 2017
Arthub：在您看来一个优秀的艺术家应该具备哪些素养？
徐招兵：首先要头脑清醒，有敏锐的洞察力和感知力，对思想有自己独立的转换形式。
《健忘症三》 40x50cm 2017
《景观系列》 300x200cm 布面油画 2011
《无题5》54x39cm纸本水彩 2014
END
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