江淮吟星·清锐专辑 | 江淮吟苑第358期
清锐简介
SPR
清锐，女，安徽人，客居合
肥。从事企业管理工作，
闲时虽有着墨，但多发自幽
情，学识浅薄独以文字自
娱。喜风趣而不拘谈格调。
清
锐
＊
内容提要
＊ 律诗十八首
＊ 评朱鸿兰诗十章
律诗十八首
庐州客怀
倾城尽日雨脩脩，思绪芸黄好似秋。
千里湖山聊极目，平生襟抱一浮沤。
空嗟大野又青草，莫问知交已白头。
赖得凉声浇百感，放怀且任独登楼。
★
小斋书怀
小斋晚望忆如丝，自笑鹪鹩眠一枝。
久逐浮名唯对酒，总因闲事每忘诗。
檐前菊放秋深后，客里人孤月落时。
啼鸟沾襟何处曲，清声无以寄相思。
★
舜耕山春行即事
一年弹指又东风，野色晴光豁眼融。
远岫出云拖浅碧，黄莺唱早落轻红。
薄衫著翠情方好，小径含烟日渐烘。
独坐石泉听未足，思春人在画图中。
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又是春来之乐
驱车小镇嫩寒天，已是春光扑眼前。
油菜金黄犹带笑，柳丝新绿再堆烟。
阿翁挑菜何辞远，稚子寻芳又占先。
但见陌头春意动，谁能闲坐负华年？
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立春新晴
车轮残雪未成尘，检点心情共著新。
久见凋零长占路，不知荏苒已行春。
家山入眼浅深好，亲友推杯气味真。
世事穷通何足计，和风到案长精神。
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丁酉立春前携友赴自在堂畅叙诗以纪之
同俦春味谢公亭，门对群山豁眼青。
排磴灵椿休问岁，凌寒玉蕊喜盈庭。
清谈但得樽前缓，和气从生席上惺。
归傍小斋留未足，东风莫遣酒难醒。
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咏柳
带露笼烟拂面丝，迎人饶是小腰肢。
东风早识莺声软，细叶相期马足迟。
羌管无由安四处，章台含恨到何时。
多情惯向清江咽，摇落天涯两不知。
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仲秋登上窑山
高塘水侧尽平畴，更有奇峰在上头。
老树繁阴摩晚寺，云根倒影濯清流。
凭栏半日尘氛隔，回首层台一月秋。
山鸟不来天地迥，烟波空锁古今愁。
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题《自在堂雪景小照》
山房静静落琼瑰，夹径竹篁浮碧埃。
旧岁已同寒色隔，春声并许好枝开。
谢公小隐书千卷，元亮高怀酒一杯。
且扫吟窗勘小字，金壶漏箭任之催。
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客怀有寄
漫将风月一囊收，迢递家乡懒上楼。
落落劳生长是客，纷纷世路不禁秋。
接凉花气洇诗律，到耳人声助别愁。
欲寄幽怀何处寄，经年萍迹任浮沤。
★
冬日游寿县古芍陂
一水苍茫接翠岑，登临忽体圣贤心。
潮如世事来还去，山立平芜古到今。
落日汀边生远思，断云耳侧卷穷阴。
修陂楚相知何在，芳草长堤恨独深。
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诸友游茅仙洞未能赴约，和韵遥以寄之
硖山小聚任匆匆，目豁东南一脉通。
想是云浮千叠翠，料应人沐万年风。
茶烹春岁和莺啭，榻就清吟与竹同。
自古知交皆似此，共听好日夕阳中。
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庚子清明
年来咄咄复何如，时疫凄凉叹有馀。
山火又逢寒食节，幽情难罄一行书。
林间磔磔鸟鸣后，隙里匆匆月上初。
聚散浮生谙幻迹，藏春心事任萧疏。
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客里早秋
客里连云势未休，一窗新雨早来秋。
故园灯火常温梦，驿路风烟总是愁。
襟抱难期堪自问，流光易失向谁收。
深杯但酌平生事，任遣枯肠不耐搜。
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题在2021冬夜
一城灯火渐萧疏，静静小斋将岁除。
客枕忆山千斝酒，轩窗听雪故人书。
劳生未怯情犹少，世事因抛月似初。
牢落天涯无所寄，春池新蕊约何如？
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立秋得友邀聚未能成行，遥寄
诸友相邀正及秋，烟波料是望中收。
好花排磴追前忆，轻舫关情解远愁。
山遣清风频问酒，谁思故里独登楼。
芰荷未老池台小，且共题诗记胜游。
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秋夕寄怀
书房聊占一窗新，转觉中年得味真。
漂泊从来云态度，浮沉不减鹤精神。
凉风到户啼幽鸟，夕照侵阶隔俗尘。
忙里身心闲里过，好怀润笔自清醇。
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初夏怀舜耕山及旧岁
昔日兰阶碧藓生，尝听隔树鹧鸪声。
入眸松柏皆苍翠，沉暮街灯几晦明。
好景任寻多向曲，泉亭虽在可还清。
乡怀难赋唯余叹，耽茗一壶咽不平。
★
-评朱鸿兰诗十章 -
评诗感怀
SPRING
朱鸿兰前辈的诗作，每每于小处动人，能够源于生活并高于生活。四季光景皆可拈诗入句，或典雅、或清新，不管是西院即事，还是秋日村居，多能从诗者的文辞中读到一颗诗心，这是真我之心。许浑云：“吟诗好似成仙骨，骨里无诗莫浪吟。”诗在骨不在格也。余深以为然。朱鸿兰前辈便是这样一位诗有骨的女子。透过岁月，品读她隽永的文字，留下几多叹息。
朱鸿兰，女，安徽寿县人，1925年生。自幼师从当地名儒耿仲夷，专攻诗学，兼习经史，十几年间受到系统而严格的习作训练，加之早慧，至及笄已诗作颇繁，筆缀珠玑，展露诗才。1945年与本邑刘景劭结褵。其夫于千里之外谋职，聚少离多，于1950年生一子，不幸周岁而夭。因不堪伤子之痛，朱鸿兰于1951年病逝，年仅26岁。
其弟朱鸿震（当今皖西享有盛名的大诗家，已故），收藏整理其遗稿，因多有散失，仅得百首，由寿州诗词学会李家勋等同仁编审点评，出版《朱鸿兰诗集点评》一书于2018年传世。
.秋日村居即景
朱鸿兰
溪水当门映竹篱，风光却与画争奇。
绽开小雪棉千朵，点皱澄波柳一丝。
运谷人喧秋草路，归林鸟占夕阳枝。
更思菊带青霜采，遥对南山好赋诗。
清锐简评
这首秋日村居，句句透着“村居”的质朴。起句为景色铺垫，“溪水当门映竹篱”由远而近，二句为情语，表示山村景色之美。“却与”二字微透着自豪与自得。颔联宕开写周遭景色，回扣了二句之“与画争奇”，有了韦庄“清涧涨时翘鹭喜，绿桑疏处哺牛鸣”的自然雅意。转句谓之秋日山村人事，运谷人与归林鸟的描写，紧扣村居之即景。结句生发，表现了诗者在如此平凡普通的村居景象下感受到的诗情。于平凡处见诗情，生活处处皆是诗。袁枚曾在《随园诗话》卷五中指出：“诗者，由情生者也。有必不可解之情,而后有必不可朽之诗”。
.雨后郭氏舟中作并柬鸿震弟
朱鸿兰
晚风吹动藕丝衫，雨后遥天一抹蓝。
何用远游寻画稿，长河落日即江南。
清锐简评
鸿兰诗之雅意，在这首诗里表达的淋漓尽致。这首诗从晚风吹动衣衫，谓之寻春人与舟中所见，即承句之“雨后遥天一抹蓝”。短短两句，镜头由近拉远，切换自然。转句使用设问，引出结句赞叹。雨后舟中所见，令读者如亲身经历。正所谓“文不喜平”，转句使用设问往往能达到意想不到的效果。如“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”，或“问渠哪得清如许？为有源头活水来”等，一般都能在结句上得到一种情绪上的舒展。
西院即景二首其二
朱鸿兰
片云天半浣轻纱，石笋阴长日已斜。
鸡母呼雏芳径里，啄虫惊落紫藤花。
清锐简评
所谓“即景”，是就眼前景物吟诗作文或绘画等。清人有言：“因时生感，即景言情，此固兴到笔随”。这首西院即景其二，所写即为“兴到笔随”。从天边云浣轻沙，到院内石笋阴长，转而到家禽活泼的状态，最后把视线落到藤花之上。所言之物皆为眼前即景，如此婉婉道来，看似平常，然从周遭寻常事物里得到的诗情与快乐，很容易引起读者的共鸣。整诗透着山居生活的宁静，可以谓之“诗中有画”。“浣”、“斜”、“呼”、“落”无不表达着诗者的匠心。
语花
朱鸿兰
桃花窥我下妆楼，比并朱颜浅带羞。
我谓桃花休乃尔，风怀各自有春秋。
清锐简评
妆楼：女子居住的楼房。乃尔：犹如此。风怀：风情，男女相爱之情怀也。晏元献 《类要》有‘左风怀’，‘右风怀’二类，男为左，女为右，今取此义以类。”
起句言桃花看到我下得妆楼，于是我向桃花并倚，人与花俱带羞态。承句小女儿态尽出。转句扣“语花”诗题，言：“桃花你不必如此，你我虽一样美丽，然情怀却各自不同。”
这首诗中可见的女子情怀，描写入微。“浅带羞”便是初尝情思，“风怀各自”谓之心事不为人知，“语花”则是恋爱中女子矫憨的一面，不然何以对花语？
.落花二首 其二
朱鸿兰
汪伦愁是水，崔护感斯门。
不尽灵风泪，难忘老树恩。
赤城晴亦雨，青冢夜还魂。
缥缈渔舟外，烟霞敛晓昏。
清锐简评
此首落花诗前六句多用典实，句句扣落花之意。汪伦句出自李白之《赠汪伦》；崔护句典出崔护的《人面桃花》，灵风谓之春风；青冢为明妃典，出自杜甫《咏怀古迹其三》。整首诗的情绪围绕起句的“愁”与“感”二字展开。落花这个物象的不尽情怀，被诗者借典之名，表达的淋漓尽致。我们似乎可以透过它看到李商隐《泪》的风致。
新柳
朱鸿兰
暖风动柳条，绿媚楚宫腰。
水镜清相对，烟眉浅乍描。
马嘶春恨别，莺语梦愁娇。
细雪飞三月，纷纷满灞桥。
清锐简评
江南岸，江北岸。折送行人无尽时。恨分离。酒一杯，泪双垂。君到长安百事违。几时归。——朱敦儒的这首《柳枝》大约是这首新柳诗最好的注解。
起句“暖风动柳条，绿媚楚宫腰”将柳拟人化。楚宫腰指女子的细腰，窈窕之态已出。承句紧接着进一步描写这种窈窕。然承句中有“清相对”及“浅乍描”颇耐人寻味。有制谜便会解谜，原来是恨别与盼归。《集韵·有韵》曰：“柳，聚也。”转句很好的扣合了柳这个物象的意象表达。
写至结句，应可理解为虚写，即“等到细雪翻飞的三月”，该是何等的凄凉。如此，新柳之柳，实则为辜负了又一个春天的女子，竟是如此的无语凝噎。
山村秋色
朱鸿兰
平野暮烟紫，数峰秋雨青。
门藏深树里，落叶满闲庭。
清锐简评
这首五绝题为山村秋色，这样的主题千百年来被古人反复的吟诵过。此首小诗颇得诗法。
起句放眼平野，视觉横向；承句写山峰，视觉纵向。一横一纵之间完成了对大背景的描写。转句成功的将空间缩小到藏在深树里的“柴门”，结句扣秋色，谓之落叶满闲庭。
这首诗的写法符合中国古典诗词中空间缩小的手法，大背景广阔，收句时着眼于小处，二者相较，对比愈大。最为典型的是柳宗元的《江雪》。不管诗人是要表现哪一种内涵，都是通过人们的视野成倍缩小时，视域中的物体则成倍地放大这一视觉原理，将诗人要表达的情感成百倍地放大了。诗境突显。
病中书感
朱鸿兰
春尽还多病，林花已半残。
药嫌侵盏苦，风怯透窗寒。
针黹频荒废，诗书久倦看。
日来强坐起，欲让老亲宽。
清锐简评
早在《汉书·蒯通传》中，便有用隽永一词来形容作品的风格。把它借用到文字上来，就是指文辞与风格均甘美的文字，令人意味无穷。那么，这一首《病中书感》正可以称得上隽永。人多病，此时如林花般半残。虽是春尽时节，然依旧害怕透窗之寒，可见病重；针黹已荒、诗书久倦，可见病久。然还是要强自坐起活动，为了是让双亲心宽。其格调哀怨凄婉、清新隽永，令人感同身受。
登四顶山朝碧霞元君祠
朱鸿兰
山意苍然秀，登高仰圣灵。
数峰皆翠色，四望尽霞青。
废殿空残照，余香散古馨。
回看城市远，沧海一浮萍。
清锐简评
"碧霞"意指东方的日光之霞，"元君"则带有浓重的道教色彩，是对道教女神的尊称。寿州北门八里，有一座四顶山，其位置与寿州古城十字大街同处一条中轴线上。明嘉靖《寿州志》称四顶山庙为“东岳祠”，始供奉神妃碧霞元君。清《凤台县志》称之为“元君庙”，记述更详尽：嘉庆十九年八月造北山碧霞元君行宫。庙中除元君像外，尚有观音及十八罗汉像。
这首诗前半部分对碧霞元君祠的地理环境描写入微，如同傅君锡《寿阳烟雨》里所赞：“几回凭眺难收拾，仿佛王维画里诗”。颈联着一“空”字，将情绪自然而然的引向结句“沧海浮萍”。整首诗有登高临风之慨，抚今追古之感。身为女子之言，虽未能够著更高立意，却也自然真切。
西院月夜即事
朱鸿兰
皎皎冰盘淡淡云，满阶清露袭罗裙。
笑看阿弟贪杯斝，斜倚风栏已半醺。
清锐简评
西院一词，在朱诗中最常被提及。在其弟朱鸿震的前言里，我们尝知此院为“慈荫轩”，是朱家两代人读书处，清幽古朴。生长于此的朱鸿兰，方能有如此性灵文字。这首西院月夜即事，从远景到近处罗裙，再将镜头拉至贪杯的阿弟，经过多次切换后，最终落在半醺斜倚风栏的“我”身上，“我”又何尝不是在贪杯呢？勾勒出了一副典雅又饶有兴味的人伦之乐画面。
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