江汉城:我在艺术上的收获很大程度上应归结于多年坚持画速写(60幅)
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江汉城,1978年毕业于广州美术学院国画系,1982年和1998年分别结业于广州美术学院油画进修班和国画研修班。现为国家一级美术师,中国美术家协会会员,深圳市福田区美协、罗湖区美协、盐田区美协、大芬村美协顾问。
1978年任广东省公安厅美编和创作员,1980年至2014年在深圳市文化馆从事美术组织工作和创作,原深圳市文化馆美术摄影部部长,深圳市美协常务理事,1985年至1995年策划成立深圳市中国画研究会兼活动组织者,1986年至1990年中国书画函授大学深圳分校(现深圳书画艺术学院)开办者和管理者,广东省连环画研究会理事。9件作品入选第六届全国美展和其他全国性美展及获奖,18件作品分别获广东省美展金、银、铜奖和优秀奖,2015年在广东美术馆举办《江汉城中国画展》,2017年在关山月美术馆举办《托荒足迹——江汉城中国画展》。
速写是画家认识生活、感受生活的图像记录,是提高造型能力最便捷的途径,是诱发艺术灵性的萌芽,是开启敏锐的艺术直觉和审美感知力的手段。速写使画家能从生活和大自然中发现本质的美,甚至在看似不起眼的平凡的事物中发现美,从而获得与众不同的审美感知能力。
因为速写朴素、简练,要在短时间内捕捉对象的形、神、动态,轻松自由,这就需要画家首先要有敏锐的观察能力和概括能力并情动于衷,还要具备熟练的技法、技巧和造型能力,更需要画家大胆的个性发挥。
速写不在乎繁简和时间长短,也不在乎其画面的完整性,有时不完整的速写往往最生动,甚至几条线或几块面、几个点亦足以打动人。而这几条线或几块面,正是画家高度的感知力和技巧得到瞬间爆发的结果,是画家智慧和艺术才能发光的一种表现。中外大师、名家无一不是速写高手,甚至一幅好的速写不亚于一幅大创作。因此,速写除了作为素材,除了记录对生活的感受,它作为一种艺术样式,有着其独立的审美价值。
翻开多年来的速写,那一个个曾经打动我的形象,那一处处曾经令我流连忘返的景致,仿佛让我再度置身其境——那朴实憨厚的农民、严谨敬业的工人、秀美的西双版纳姑娘、双眸明亮深邃的维吾尔族人、厚实凝重性格深沉的藏民……。正是这些,使我的情感世界变得充实,让我的生活阅历变得丰富。为了这些,我跋山涉水,凌峰穿险,忘却疲劳,还有误班车丢相机的窘相,还有作画成败过程的懊恼与愉悦……
在新疆喀什,我遇一维吾尔族老铁匠,他轮廓清晰,双目炯炯有神,宽额头,大鼻子,扁嘴巴,两侧胡须像钳子。当获得与老铁匠的感情沟通后,我全神投入作画,一气呵成,这过程是一种快乐,是一种享受。
在三进藏区,尤其在理塘、稻城等地写生,那时只有一个念头,就是用炭精棒、炭笔等“不择手段”地去表现我当时对对象的那种强烈的特殊的感受和理解,白天除了无歇息地画画和摄影外,几乎忘却一切包括高原注意事项。晚上头痛胸闷难受,翌日身体稍愈,继续如此作画,晚又头痛胸闷。如此坚持,才有了一批藏区速写。此外,翻阅到的每幅画作几乎都是一个个小故事,它们在记录我的生活足迹的同时,似乎也在诉说着我艺术旅程中的酸甜苦辣以及所得的点点滴滴。
速写,任何纸笔都可作画,可以运用不同的工具材料画出各种画面效果,不同的技法、技巧,而不同的心情心境和条件以及时间的长短,画面效果又迥然有异。我的速写正是在不同的环境和条件下完成的,才出现画集内的多种画面效果。
正是这些理由加上兴趣,遂使我不断去实践。如果说我在艺术上有所得,很大程度上应归结于我多年坚持画速写。
选编这本集子,主要是考虑从多年来的速写中选出各个时期不同内容、不同形式均有代表性的作品,与其说是一个阶段性小结,不如说是一种自勉和警醒,因为速写是画家一辈子要做的事。
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