书单 | 微信读书上最值得阅读的7本中国艺术家传记！快快收藏~

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1

别人仅仅把我当成具象画家，其实，在我写生的过程中有日记，有电影，它们和绘画一样都是艺术痕迹。艺术是有限制的，在这段被限制的时间内，一切皆为艺术。

2013年我游走在以色列和巴勒斯坦之间，画了一批画，每张画都由两块画布组成，中间是一公分的距离，暗示无法愈合的巴以关系。人生何尝不是如此，人与人，人与社会，人与自己的理想总是有些距离，我们总是一厢情愿地用一生的时间去弥补这些距离。索性这本书就叫“一公分”吧。但愿这一公分的距离给我们更多的猜想，更多的努力，充实这短暂的虚幻人生。                                                  

                                ——刘小东

本书收录刘小东十年来的绘画日记，起于《十八罗汉》，止于《向南飞》，如作者自己所说：“绘画不仅仅是图像，它更是手感留下的痕迹。”日记亦为此类“痕迹”之一种，它记下了金门海边无名酒馆的黑社会，也记下了三峡库区拆迁过程中意外身亡的农民工，这些文字如实反映了画家的创作过程和心理状态，也如同那些广为人知的画作，是个人对于时代的承担、抵抗和表达，可视为刘小东作品除绘画和电影之外的重要组成部分。

2

荣荣，1992年来到北京。两眼睁得大大的，带着一架新买的相机。“东村”，是中国实验艺术史上的一段神话。在这片破败的家园，荣荣和一群挣扎在贫困线上的艺术家——张洹、左小祖咒、段英梅、马六明等——以行为演出和摄影的方式，给中国实验艺术界带来了直接冲击。

巫鸿以荣荣镜头下的东村作为特定视角，串联起其“东村”系列的三组摄影作品：1993—1994年原生态环境中的东村艺术家及其艺术创作；东村艺术家群体被迫解散后，1994—1998年继续的行为艺术项目；荣荣从“东村”到以后日子里的自摄像。这份档案的目的，在于探索这些照片在历史层面、艺术层面、自传层面上的诸种意义，它有关内在空间和外在空间之间——关于一个艺术家的内心世界，包括他的美梦、幻想、激奋、焦虑，同一段集体的历史之间——微妙的交互影响。

3

本书以生动的文笔，酣畅淋漓地描绘了赵无极的无极世界，从他的名门望族的出身，到他气象万千的作品，再到他的标新立异的理论，全书都有出色的表现，当然，传主的人格、爱国情操与独特的追求，也在字里行间得到充分的展现。

4

赵湘源是宋冬的母亲，多年来她像中国千千万万勤俭持家的妇女一样，本着“物尽其用”的原则所保留下来了大量的生活物品的集合，分为衣食住用四大方面，其中甚至包括断掉的娃娃腿、用剩的肥皂头儿、瓶盖、锅碗瓢盆等等。艺术史家巫鸿和当代艺术家宋冬，与赵湘源女士一起，将她的这些庞大的收藏变成了一次巡回世界的展览。

全书分为三部分：第一部分，是巫鸿就该展览的思想意义、其中蕴含的家庭伦理价值所进行的学术思辨。第二部分，是全书的主体，以衣食住用为大类，每类下各设小类，展示其每一类的收藏，并由赵湘源和宋东口述关于这些物件的记忆，里面包含了浓郁的亲情，亲人之间相濡以沫的相亲相爱。第三部分，是不同背景的人参观过《物尽其用》展览后的感想与评论。

“物尽其用”是一个由“破烂儿”组成的庞大方阵，承载了亲人间相濡以沫的痕迹与温暖，承载了物资匮乏时代对生活的理解与敬重。“物尽其用”是对一个逝去时代的展览，从北京到光州，从柏林到纽约，无数观众默默地流下眼泪，好像突然见到过世已久的亲人与挚友。“物尽其用”是一种默默地收集与保存爱的哲学, 顽强地对抗着将置换与丢弃作为基本态度的当下，记录着中国老百姓对家庭与生活的永恒的爱。

5

本书收录了孙逊近年来的油画作品约一百幅，同时作者用自述的形式回顾了与其相关的一些事和一些人。画册前为作者自述部分，讲述了这些年来跟自己艺术相关的一些事情，中间为图版部分，收录了约一百幅油画作品，后部有范迪安、蒋岳红和彭锋等人撰写的文章。此画册不仅全面展现了作者的油画艺术，也反映了作者与油画结缘的心路历程，具有一定的艺术性和可读性。

6

从朱德群先生青年时代的求学经历和他的海外奋斗历程，我们都能感受到这位艺术火师那始终坚定地保持着的创作主旨。因此，在本书中，我们得见了一连串曾经在朱德群先生艺术跋涉中隐现过的身影：林风眠、吴大羽、多里瓦尔、米修、皮埃尔、毕加索；他们是朱德群人生交往的一个个相当有意味的组成部分，甚至是朱德群先生绘画生涯的现实的艺术环境。于是，环绕着传主朱德群先生，二十世纪欧洲画坛以一个个具象得以喻示出来。

作者朱晴，1952年生于北京，插过队，当过矿工，干过会计，从事新闻工作20余年，现为农民日报社编辑、传记文学学会理事，闲暇时喜欢舞文弄墨，从散文、小说到传记文学都有所尝试。其中《赵无极传》获第二届优秀传记文学奖，《王希季》获国家图书奖。2005年10月，在中国传记文学学会和河南文艺出版社《名人传记》联合举办的由读者投票与专家学者推荐的评奖活动中，被评为“当代十大优秀传记作家”之一。

7

《退步集》是陈丹青归国五年来部分文字的结集，三十余篇文章，话题兼及绘画、影像、城市、教育诸方面，自云“退步”，语涉双关，也可理解为对百年中国人文艺术领域种种“进步观”的省思和追问。

也许归功于长年的绘画训练，陈丹青的文字观察敏锐，细节刻画尤其生动，时有连珠妙语。书评人黄集伟说：“陈丹青虽是个画家，但很多散文家写不出他那样的文字。另外，读者们虽不是他本人，但这个海龟派笔下文化与语境的‘隔膜’与‘无助’，乃至‘欲拒还迎’的心态每个人都不难感同身受。”

在《退步集》中，有相当多的篇幅是陈丹青对当今城市建设的痛陈，大规模的城市建设将城市原有的文化生态和历史记忆无情地摧毁引起艺术家陈丹青肝肠寸断地“叫嚣”：“江南水乡已经没有了。”“今天新上海的改造，很遗憾，其整体的规划与设计在理念上是失败的，是以大面积放弃上海的居住传统为代价，全盘移植香港东南亚中产阶级的居住模式。在旧上海，‘法国’与‘上海’相处无间，在今天的新上海，既看不到‘法国’，也看不清‘上海’，‘东方的巴黎’已经自我肢解了。”“我深知这叫嚣无非是失败的哀鸣，其声调，有甚于真的失败。”

文字来源：豆瓣图书

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全文完

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