一种视野|希区柯克电影中女性角色塑造与女性主义:《后窗》《5至7时的克莱奥》·上

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希区柯克《后窗》海报

从上世纪开始，有关性别关系和女性主义的问题的探讨已经变得越来越普遍，这一点在众多电影作品中也有所体现。

美国电影评论家、作家Bill Nichols认为，在性别系统中，“ 生物学定义上的男性和女性已经转变成了由社会建构且承载着意识形态意义的性身份和性别认同（sexual and gender identities）。” （“the biological male and female sexes turn into a socially constructed and ideologically loaded range of sexual and gender identities.”）

举例来说，在希区柯克的《后窗》（1954）中，女主角Lisa和Miss Torso（直译为“身体”小姐）均为典型的“由社会建构且承载着意识形态意义”的女性角色，不过Lisa在某种程度上脱离了传统女性角色的模式。在《5至7时的克莱奥》（Agnès Varda，1962）中，女主角Cléo也同样是一个传统性别模式下的女性角色，但这个角色以一种反讽的姿态体现着导演瓦尔达的女性主义思想。同一部电影中的另一位女性Dorothée则是一位非常规的暗含女权隐喻的角色。

希区柯克《后窗》（1954）

瓦尔达《 5至7时的克莱奥》                                                     

（1962）

希区柯克最有影响力的悬疑片之一《后窗》于1954年上映。该片讲述了摄影记者Jeff（James Stewart饰）因摔断腿不得不留在家中养伤，为了消磨时间，开始偷窥邻居们每天的生活，并由此发现他的邻居Thorwald杀害了妻子的故事。同时，Jeff和模特Lisa（Grace Kelly饰）之间的爱情故事也与悬疑主线一起交织在电影中。在这部电影中，Jeff一直在作为“观看者”（voyeur）偷窥着不知情的邻居们，包括Miss Torso。

主人公Jeff利用相机偷窥邻居的生活

作为Jeff主要的偷窥对象之一，Miss Torso从第一次出场开始就被加上了“被观看者”的身份。影片在一开始时就使用升降镜头（crane shot）展示了整个公寓的住户和他们的生活，并以此确立了Jeff“观看者”的身份。

在这个镜头中，穿着裸露的Miss Torso以及她十分具有诱惑力的晨练动作吸引了Jeff和观众们的注意。甚至在其中一幕，摄像机直接聚焦在了她将掉落在地上的胸衣捡起的一系列动作上。Miss Torso的女性身份被完全物化为性吸引力——她被称为Miss Torso（身体小姐），我们甚至不知道她真正的名字。

在影片中，她成为了一个充满着代表性女性特质的完美的被观看对象。根据肯特大学电影学教授Elizabeth Cowie的说法，“ 被隐藏着的和偷窥者们想要看到的通常是性，这一点希区柯克在Miss Torso性感的舞蹈中提供给了观众。”（What is hidden and what the voyeur wants to see is conventionally the sexual, of course, which Hitchcock affords in the views of the voluptuous dancing of Miss Torso）

Miss Torso的生活和隐私被完全暴露在镜头前

在整个影片中，Miss Torso都处于被Jeff和影片观众“偷窥”的被动状态中，她自身并不具有“看回来”（look back）的能力。（与此形成对比的是，在1965年戈达尔导演的《狂人皮埃罗》里那场有名的偷车戏中，贝尔蒙多饰演的费迪南和卡里娜饰演的玛利亚娜先后直视镜头，“回看”观众并与观众对话。）Miss Torso的私生活在她不知情的情况下被毫无保留地展现了出来。然而，即使她完全不知道自己的“被观看”身份，也并无意用自己的晨练去诱惑任何人，她的性吸引力仍然让她受到了惩罚：在影片中一个男人试图在晚上闯入她的房间。

《狂人皮埃罗》中  费迪南和玛利亚娜先后看向观众并与观众对话

虽然Lisa不像Miss Torso一般被严重物化，但她也一样是传统的性别模式的产物。她的角色设定是一位时装模特，这一点从根本上决定了她在电影中的主要任务是当一个“花瓶”。

她美丽且时尚，因此在电影一开始就被Jeff评价为幼稚且肤浅（naive and superficial），成为了一个典型的“傻白甜白人女孩儿”（dumb white）。同时，Lisa也被描绘成了传统偏见中“渴望并向往婚姻”的女性群体中的一员：在电影开头她就明确表示想要与Jeff结婚，然而后者并无此意。为了给电影增加视觉和感官刺激，在影片中，Lisa多次穿着各种美丽或性感的服装在镜头中出现。当侦探Doyle在Jeff家看到她打开的的手提箱和里面的丝绸睡袍时，她和Miss Torso一样被性化了。

在电影学者Elizabeth Cowie对《后窗》的分析中，她提到：“ Doyle的视线强调了（丝绸睡衣的）性暗示。”（Overseen by Doyle, its sexual implications are emphasized.）但是，Lisa在某些方面又跳脱出了对女性角色的传统定义：她是独立的，并且有能力为自己做决定。她以当时装模特为生，是因为她热爱美，且认为美是有价值的、值得追求的。

她不是为了讨好男人而当模特、打扮自己。除此之外，她对婚姻的渴望基于她对Jeff的爱——她并没有计划从这段婚姻中得到金钱或社会地位，因为她是一个经济独立并且已经成名的模特。除此之外，当这部电影中其他的角色都处于被Jeff偷窥但并没有能力“回看”的状态中，Lisa知道她处于Jeff的视线中并且有能力对此作出回应。尽管如此，Lisa仍然深陷于电影所构建的传统性别体系之中——和Miss Torso一样，Lisa存在的主要意义便是让希区柯克可以利用她的美貌为这部电影增添视觉刺激并且为这部电影增加爱情线。

Lisa穿着丝绸睡衣出现在Jeff和观众面前

....to be continued.....

Bibliography

Elizabeth Cowie, “Rear Window Ethics”, Film Analysis: A Norton Reader, Ed. Jeffrey Geiger, R.L.Rutsky, New York: W.W. Norton & Company, 2013. 518-538

Hilary Neroni, “Feminist Film Theory and Cléo from 5 to 7”, Film Theory in Practice, Ed. Todd McGowan.

Bill Nichols, “Engaging Cinema”, New York: W.W. Norton & Company, 2010.

特约撰稿人：高心宜

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