NHK跟拍庵野秀明4年，最后还要痞子教NHK怎么拍纪录片

（桌面是痞子老婆安野梦洋子的插画）

mumu丨文

“庵野秀明是个什么样的人？”

三石琴乃：“使徒酱~”

铃木敏夫：“恐怖分子”

绪方惠美：“谜一样的男人”

宫崎骏：“外星人”

3月22日的《行家本色：导演庵野秀明特辑》已经播出了，NHK历时4年（1214天），独家跟拍《新世纪福音战士新剧场版:终》的制作过程。

因为电影是EVA故事的最后一部，再加上庵野长期以来都不允许别人拍摄制作现场，所以这部纪录片的噱头还是挺足的。

就在我动笔的时候，B站上已经有生肉版本的了，中文字幕版还没这么快出来，可以稍等2天。

总计75分钟的特别节目。我大致粗略看了一遍，其实关于EVA电影的创作解析，昨天的纪录片和以前的纪录片，甚至更早之前的网上分析都没啥区别。

搞创作嘛，灵感来源生活。真嗣长大的故事一直都是庵野自己长大的故事，很多角色都是他自身的部分投影。

这次的电影算是对他为EVA经历的26年人生不断精进修改的一次跨越。就像庵野在节目里说的：“我想这次会好好的结束。 它会结束，我可以让它结束。”

EVA电影虽然没有在内地上映，但是网上的讨论并不少，或被动或主动地了解到新剧场版里发生的故事。电影或许在CP党间有争议，但我们依旧能从NHK的跟拍中看到他富有人格魅力的一面。

日推上有网友评价：

一开始觉得这是“拍摄庵野秀明辛苦工作”的节目；

后来看起来像是“被庵野秀明耍得团团转的动画工作人员”的纪实节目；

最后结局却是“听闻EVA要完结，想当然的采访庵野，结果被当成白痴耍了4年时间之久的NHK工作人员血泪控诉”的节目，没想到这么有趣。

拍摄的第一、第二天，NHK节目组就遇到了挫折，他们都没有见到庵野秀明，直接被放了2天鸽子。

总计75分钟的特别节目，旁白时不时就在强调“我们就不该想当然地采访这个男人”、“我们就这么开始了痛苦之路”，各种吐槽。

片子里特地保留了几个有趣的场景。

一个是2017年10月，动画制作组为了取材而外出合宿，这天正好遇到了台风，雨下得很大，一行人在房间里有说有笑地讨论分镜。

庵野突然指着窗外，询问NHK的工作人员——

庵野：“哎，外面你拍到了吗？”

摄像：“我待会就去拍。”

摄像：“雨好像下得越来越大了呢。”

庵野：“一定要在雨最大的时候拍，可以用它来做插入镜头（insert）。”

雨果然下大了，“大概有80mm了吧”。庵野又回头怂恿NHK摄像：“这你不出去拍一段？雨势已经最大了吧。”

（网上梗图）

然后镜头一转，NHK真的开始从外面拍摄温泉旅馆。伴随着呼啸的风雨声，几句旁白后又切回到了室内，窗外已是漆黑一片。

动画工作人员的提案被庵野一个个否决，草案被橡皮擦去，又重回白纸一张。讨论会开完，大家从原本有说有笑，都戴上了痛苦面具，庵野秀明陷入了沉思。

另一个镜头是2018年12月，此时电影已经开始全力制作。

庵野在动作捕捉现场监督，但始终找不到令自己满意的镜头，他让动捕演员摆好姿势，重来了一遍又一遍。

苦恼时的抓发，无奈时的叹息，甚至庵野的每个专注的眼神都在告诉我们：创作者，想要呈现心目中有趣的作品时经历的挣扎。

这时旁白说道，“就连动画工作人员都无法理解庵野心血来潮的创作冲动，那如匕首般锋利的视线，不知何时早已对准了我们。”

镜头一转，庵野把摄制组叫到了办公室，“亲切地”指导了NHK工作人员一番，教会他们应该怎么拍好看的纪录片。

这个男人在导演自己电影时还不忘导演自己纪录片……我要是NHK记者，碰到这种不按规则出牌的被采访者肯定是目瞪狗呆。

看完纪录片，我心理想的是看庵野的作品可以，但如果和这样的人一起工作还是饶了我吧。

另一个印象最深刻的点是，庵野秀明对“面白い”（有趣）的执着，这种执着呈现在很多方面。

他会为了心血来潮的有趣想法，来来回回重复试验，折腾动画工作人员。他会工作认真到几个月不回家，让家人朋友担心身体。

谈到创作的原点，庵野说：

“让原本完美无缺的事物出现坏掉了的部分，我觉得这点很有趣。虽然我认为这种有趣可能有些扭曲，比如画机器人的时候一定要缺胳膊少腿，我喜欢这样的缺损，这可能与我父亲（因为意外失去一条腿）有关吧。”

60岁的庵野秀明还是少年，正因为他的少年心，才可以做出好看的作品——不是为了填补某个遗憾，不是做些大家喜欢的东西，而是自己认为有趣的东西。

电影拍完，第一次试映会结束。离场的观众眼里泛着泪花，向庵野表示“电影很有趣”。

NHK记者问庵野你没有去看吗？庵野说没看呢，每次拍好了我都不看，这个工作做完了，该开始下一个工作了。

最后记者又问，你为什么要做到这种程度呢？庵野说，除此之外我也没别的事情能做了。

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