人生大事，敬畏死亡，你我努力在掰扯的生活 | 二湘空间
思想的碰撞 民声的回鸣
文/风吹沙
我10岁那年，有一天我妈妈疯狂地找我，因为我们那一个10岁小女孩被车轧死了。我一直记得我妈找到我时从惊恐万状到如释重负的表情，几十年了，那表情还那么生动。我跑去看那个小孩，芦席盖着，露出一双腊黄的小脚，我感觉那就是我的脚，尺寸一样大。她妈妈几个人搀扶着，撕心裂肺地哭。于我那是死亡第一次的真切体验。
这是一部以殡葬业视角拍的电影。
我是临时起意去看的这部电影，买票时和售票员聊天，影城什么时候又开业的？她说五月份，我想问经营如何，话到嘴边咽回去了，这还用问嘛。我家隔壁的这家影院，是我们这最早开设的一座影院，中途已经几易其手。我这样爱看电影的人也有大半年没进影院了，这两年能挺过来没有关张就很了不起了。
进门很严，戴口罩、扫码，还要健康码、行程码双看。我说咋这严？很奇怪。菜场、超市门口也放着同样的标识，执行同样的程序，但基本没专人管理，行同虚设。为什么影院还执行得这么严。售票员说没办法，查的。我有点悲哀，问还执行50%上座率吗？她说哪需要那样，达不到的。
没想到我看了一个包场。
百姓的人生大事就是柴米油盐、生老病死。
五岁的小文（杨恩又饰）一觉醒来推外婆，外婆不动，已经死了。这是影片的开头。莫三妹（朱一龙饰）家是祖传开殡葬店的，名叫“上天堂”。他为女朋友打架入狱，刚刑满释放，父亲认定他不成气。他满身的“丧”，嚼着口香糖，衣着邋遢，火气暴暴地开着殡葬车横冲直撞地过来了。
当外婆被装在一个“盒子”里抬走时，小文发疯地追，她还不懂得生死的含义，只知道外婆被人放在盒子里带走了。在一个小女孩的幼小生命里，最亲的亲人不在了，这是多么残忍的事。随着影片的铺开才知道，原来这里面是一份相依为命的相守。
她哪吒一样的打扮，梳着两个小髻，拽着一杆红樱枪，往上天堂门口一站：“还我外婆”。成年的莫三妹和幼年的小文遭遇了，如同菊次郞遭遇正男，这个杀手不太冷中的里昂遇见玛蒂尔。
这是成年和少年相互融化的电影，主题很直白，“半路父女”。但我不是因为猜到结局而坐在这里，更多的是想体验人生里的温情治愈，这样的治愈可遇不可求，属于在世界转角遇到爱。
电影使用了武汉方言对白，满口的“老子”，市井烟火乱哄哄的街道，镜头对准底层生活。
这部电影有两条主线，一条是莫三妹与小文的彼此救赎；一条是人之一生，对待生死的态度。
五岁的小文也满口“老子”，可见这两人相遇，不会那么友好。对于小文认定是莫三妹把她外婆搞没了这事，莫三妹不胜其烦。他指着殡仪馆的烟囱残忍地对小文吼，“你外婆被烧了，变成烟了，你以后再也见不到她了”。
可命运造化，阴差阳错地，小文在他家寄宿几天，于是有了一出又一出麻烦，他烦躁地称小文为扫把星。但是，越是激烈地对抗，他们越发现彼此竟是那么相像。
菊次郎带着正男在寻找妈妈的旅途中，他们逐渐靠近，他找回了童年的自己，而正男也寻到了温暖。那个夏天他与自己真正和解，和解了童年接受了现在。“人生就像一次旅程，沿途会遇到各种风景，但最后我们都要回归。”
莫三妹与小文用同样的横冲直撞的手法来对抗世界。一个是没有父母疼爱的孩子，稍不满意就咬人，用霸道给自己筑起一道墙，一个人躲在墙后害怕和孤单。一个是记忆中在打骂、苛责中长大童年。他们像两只刺猬样对外扎着刺，真实的内心却是孤独、渴望爱。于是他们在激烈地碰撞里走上了彼此治愈的旅途。
莫三妹一直不待见祖传的这份殡葬师职业，整天浑浑噩噩地混日子。从深层心理上，他因坐过牢、因做殡葬师职业、因自己一事无成而自卑。勉强干殡葬就是为了糊口，对职业没有认真，对死亡缺少敬畏。小文的出现，慢慢唤醒了他内心的善良柔软。特别是小文真的相信他们就是“种星星”的人，让他对自己的职业有了新的理解，他开始认真对待。
他带着小文出入于殡葬现场，在一次次的阴差阳错里，他逐渐悟到这份职业的重要，感受到他人的善意。
多年前二哥因为打捞尸体再也没有上岸。父亲说，打捞上一个死人，我们家折损了一个活人。这就是干我们这行对这份职业的重视和敬畏。
影片中一场车祸，老爷子教他拼骨架，念的口诀，“一顺筋，二拼骨……先四肢，后躯干……”，他第一次用心尽力地一点点将遗体拼装好。行业的古老和传承在口诀中庄严起来。在亲人的悲切中，他忽然感到这份职业的重要和价值。那一刻他似乎明白了，作为连接生死的摆渡者，他的努力能为生命画上一个比较完美的句号，成就生者的记忆，回护死者的尊严。
父亲说，人生就像一本书，谁都得翻到最后一页，有的是句号，有的是省略号。除了死，无大事。
《人生大事》，小众电影，为疫情之下的中国电影打了一强心针。电影上映后口碑不俗，票房已破12亿。
该片导演刘江江把目光瞄准殡葬行业，是因为他家祖上是做棺材的木匠。奶奶曾告诉年幼的他，“地上死一个人，天上就会多一颗星星”。他们其实就是“种星星的人”。这使他对死亡有了温情的不一样的认识。导演借着主角的嘴，一次次告诉我们，“天上的每一颗星，都是爱过我们的人”。
天上的那些“眼睛”，都在看着我们，里面有我们牵挂的人。
朱一龙和杨恩又演得非常好，对手戏里的情感互动、眼神确认、互相依恋都很打动人。朱一龙曾说：“不管处于怎样的环境当中，都要积极地去面对生活。”
该片监制韩延坦言：“这部电影承载着好好活着、珍惜当下的主题，希望它能给观众带来温暖。”
有人说，不爱看煽情片。一点不煽情好吧，是感动，是成长的经验在内心的触动。这部电影让我止不住眼泪，也是少见。好在电影院里只有我一人。为电影，好像也为其他，可能还有我这一个人包场的不安愧疚。上次看电影还是去年，《长津湖》，我记得场场爆满，买票要预约。恍若隔世。
回到开头我妈妈那，几十年后我能更真切地感受到丧失亲人的痛，那不是为我，是为我妈妈，因为“失去”的真切痛苦在活着的那一方，而不在消失那一方。活着需要勇敢，所以我们都要好好活着。
这部治愈类电影，正好适合人间的伤口。疫情几年，人世间满是冲突、创伤、无奈。我天天追的一个视频，里面第一句话就是：“今天你捅了吗？”他说捅的时候用手指指嘴，不敢发“捅”这个音，就说，“你这个了吗？”怕mg，如同我们的战战兢兢。我的一个朋友说：“我们都生活在沸水之中，而锅上方的盖子，早已死死把我压住了。”成年人的世界都是千疮百孔的，许多人可能要面临“大不了重头再来。”
治愈一下，然后起身。
影院外阳光炽热，马路上在大兴土木，坚固的水泥路面上正在重新铺设柏油，沸腾到让人怀疑。我想起曾经参观过某一地考古，地层剖面挖开，告诉我们这是春秋战国的土层，这是三国土层、这是明清......层层叠叠，历史的沧海桑田如此清晰地铺呈在眼前。在未来，我站立的脚下土地挖开，这层层叠叠又如何讲解？此代彼代土层没有，只有数层叠加的建筑层，相近的年代。于是我们这个时代史称为“建筑年代”。
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