周也 杨英格｜出离彷徨
本篇出自Dazed 5月刊
摄影：刘翔宇
编辑&造型：SHEN
撰文：Tarring Lee
妆：Clive.X
发型：周学明
制片：Leeejo
服装协助：Chloe & Summer & 高高
设计：WHIS
封面人物：杨英格 周也
杨英格
从杨英格身上，我能嗅到一股六、七十年代嬉皮士的味道，洒脱、不羁，但又未失“垮掉的一代”的气质，文艺、诗性……的确，杨英格迷恋当时那群人对生活的态度，尤其是网络变得发达、世界速率加快的近几年，大家逐渐淡忘了精神交流的重要性。即便生活中的他乐享孤独，却还会下意识地增加与自己、同世界的沟通，就像单曲《绿洲》歌意传达的那样——面对自己，抛开执念。
Dazed：你之前学的是法国文学和电影评论，那么你最喜欢的书籍和影视作品是什么？
杨英格：很难说最喜欢哪个，因为我对不同类型的作品都还蛮感兴趣的，主要看心情。其实，对我来说，电影的画面、氛围和音乐全部很重要，如果讲得精确些，那可能是某种情绪化的东西更能抓住我，因为人本身就是非常感性的动物。
Dazed：那你最近都看了些什么？
杨英格：我正在看太宰治的《人间失格》，之前还没读过。
Dazed：大多数太宰治的作品情绪都偏阴郁，这会对你的创作产生影响吗？
杨英格：是会有的，它让我再次向内探索，思考更深层次的东西。其实，我觉得太宰治的作品也在讨论个人和社会的相处方式，描述一种逃避的状态吧。这种“逃避现实”和“自我反思”是我一直以来都在进行的。
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Dazed：过去的教育背景对你如今的音乐人身份是否有额外的帮助？
杨英格：文学和电影都是艺术的表达方式，跟音乐没差别，它们探讨的内容是一样的，只不过换了不同的载体去输出。所有创意类的东西，无论平面的、动态的，还是能听到的、能看到的、能闻到的，统统是相通的。
Dazed：我能把你刚刚说到的理解成艺术上的通感么？这种通感是如何折射到你的音乐作品之上呢？
杨英格：我的音乐往往会塑造一种氛围感或者故事性，把不同的情绪化作不同的音符，然后搭建成一整个世界。
Dazed：在你身上，我仿佛能嗅到一股过去嬉皮士的味道——不羁、洒脱，却又诗性……这跟你学习和成长经历有关吗？
杨英格：没错，我一直很迷恋你刚刚说的那些年代，迷恋他们当时对生活的态度和看法，这种状态是我非常喜欢的。
Dazed：那你算是一个极度崇尚精神世界的人吗？
杨英格：对的，其实我现在跟自己的对话变得越来越少，所以会下意识地去增加类似的沟通。
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Dazed：如今的你因参加了综艺而受到更多人的关注，商业价值也被进一步挖掘，生活中自处的时会全面受挤压。
杨英格：肯定是有冲突的，许多我喜欢的东西都存在这种矛盾。现实中，包括演戏也好，做导演也好，各种各样的事情都希望去尝试，但我的生活方式或许会跟这些想法相违背，所以你必须接受自己做出的选择，因为它的确也能给我带来非常享受的瞬间，以及更多的可能性。我觉得所有人都是一样的，为了自己热爱的东西得跳出舒适圈，或放弃习惯的生活。
Dazed：透过你的话语，我会觉得你是一个纠结的人？
杨英格：的确，我是个非常纠结、非常挣扎的人，但它们对我来说是不可或缺的，只有这样我才会心怀感激。因为人生是条很漫长的路，可各个阶段又都过得迅速无比，所以在做每个决定之前，要认真地思考，这是我对自己的交代。
Dazed：听说你从小学习钢琴，参加过各种各样的乐团，大学时还差点报考了电影配乐专业。如果音乐是一种内在审美的表达，那么在这个过程中，你对音乐的理解是否发生过改变？
杨英格：很长一段时间里，音乐不是我的表达方式，它更像是陪伴，不管做什么事，脑子里都会有BGM，所以它是永恒的存在。但我一直不觉得自己可以去把音乐当作自己的主业，所以那会儿尝试过很多其他东西，比如大学时去当模特。现在我觉得自己非常幸运，可以去做很多喜欢的事，不断尝试，认真学习。
Dazed：用几个词简单地概括自己的音乐风格，你会怎么介绍？
杨英格：氛围、故事性。
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Dazed：你有多重视氛围？
杨英格：其实我是个戏比较多的人，经常给自己安排场景，这能适当地调节我的心情。比如，在家点些蜡烛、打特定的灯光，会有助于我进入自己想要的状态。我觉得世界任何东西都有属于自己的故事线，生活的诗意也是这么来的，日常中找到它的重要性和意义。
Dazed：去年底发行的单曲《绿洲》，歌词里写“走出寂寞 永不回头”，这似乎是在描述一个灵魂放下对孤独感的执念。当时为什么会创作这样的歌？
杨英格：《绿洲》描述的是我自己的一种状态吧，有时候我是个蛮封闭的人。我想大家应该都有自己的多面性，对外是这样，然后对内又是那样的，这并不代表某种状态更真实，可能我在与人社交的时候是欢快、随和的，但事实上，私底下非常克制情绪。学会面对自己，还挺难的。
Dazed：那生活中的你是个乐于享受孤独的人吗？
杨英格：我需要很多独处的时间，不被外界打扰。所以为什么之前我这么喜欢去没有人烟的大自然，因为那种环境下的我处在自己最舒服的状态。
Dazed：音乐世界里，你更愿意去寻找品位相投的伙伴，还是宁可相对孤独，或者说保留独立性让创作的嗅觉更加特别、敏锐？
杨英格：演出的时候，我喜欢跟其他人一起，所以当时在节目里组了乐团，我非常享受那种状态，因为这是生活中鲜少有的，就是你需要跟好朋友们努力呈现一个作品。但创作时，我更倾向于保留这份独立性，因为我有很多音乐上的想法是直出的，脑子里已经清楚地知道它该做成什么样子。
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Dazed：在你心里，音乐人和乐迷之间的关系最好是什么样子的？
杨英格：很微妙的关系，因为私下你们并不认识，却在某种情感上建立了联结。举个例子，就好比说孙燕姿，她并非喜欢活跃在公众视线里的音乐人，但大家都会唱她的作品，特别是在分手后去KTV点歌，这其实是种很重要的存在感吧。无论主流还是小众，我觉得音乐都是很personal的东西。
周也
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杨英格
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周也
一段自我介绍的视频里，周也提及自己酷爱带挑战性的运动项目，无论滑行跳伞还是潜水她都来之不拒。“我确实是个挺敢的人。”从某种层面上，这足可解释，为何《山河令》中爱上正道人士的鬼谷女孩顾湘，还有《啊摇篮》中身在上海却义无反顾跑去延安的唐素素，会选她来演绎。也难怪入行没多久，周也便凭着电影《少年的你》里的精彩表现多次获提最佳女配，对年仅23岁的她来说，这样的“冒险”显然不会就此停步。
Dazed：从《我们的西南联大》里林华珺到《山河令》顾湘，还有《啊摇篮》里的唐素素，扮演这三个角色让你收获了什么？
周也：从林华珺和她同学身上，我感受到那种很赤忱的爱国心，他们辗转多地求学，让我发现我们现在所拥有的生活是多么来之不易啊，应该要去热爱祖国、建设祖国。《啊摇篮》中，我饰演了一个名叫唐素素的保育员，他们在抗战时期抚养了很多革命同志的孩子，因为这些同志在前线冲锋陷阵而没有时间照顾好自己的孩子，所以我觉得保育员既是“摇篮”也是“港湾”，孕育祖国的花朵和希望。而《山河令》里的顾湘是有着双面性的一个角色，这是我第一次尝试演古装剧，也算是在江湖上走了一遭，还挺好玩儿的。
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Dazed：像《我们的西南联大》、《啊摇篮》都是依附历史题材的，拍这类年代剧有什么感受吗？
周也：首先你得诠释那个年代的人身上所具备的特质，比如林华珺是民国时期的大学生，她有着积极向上的态度和满腔的热血，对知识充满了渴望，这是跟古装非常不一样的地方，我需要率先了解他们当时是什么样的状态、什么样的性格、什么样的精神面貌等等。
Dazed：除了读剧本以外，你是怎么将自己代入其中的呢？
周也：像《我们的西南联大》的话，它是一所真实存在过的院校，就可以去看纪录片，包括拍摄前期我们还有培训班，阅读相关书籍等等，因为那些档案都是有迹可循有的。虽然《啊摇篮》里的唐素素是个原创人物，但历史上确实存在过这样的保育员，且还拍过一部也是叫《啊！摇篮》的电影，我会在开拍前去借鉴、参考诸如此类的资料，帮助自己尽快地熟悉角色。
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Dazed：事实上，入行的第二年你便凭电影《少年的你》多次获提最佳女配，我觉得“不破不立”这个词在你身上很适用，刚出道就选择出演反派角色是出于怎样的考量呢？
周也：当时觉得自己还只是个大学生，能够出演《少年的你》，对我而言是次非常珍贵的机会。其实没去顾虑那么多，无论反派还是正派，我觉得每个角色都有它存在的价值和意义。能在大二的时候就遇上这样好的电影，是让我觉得很幸运的事。
Dazed：你通常会以什么思路来选择剧本呢？
周也：现在还不是由我来挑，是什么样的剧本找上我，我才能有选择的可能性，我只是个打工人而已哈哈哈。一般情况下我会接自己比较有把握的片子，至于具体是什么题材，其实都愿意尝试，因为我的作品还不够多。当然，最重要的是有高质量的剧本，然后搭配优秀的导演和团队。
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Dazed：有些演员在戏里演的就是自己，而有些则依靠技巧，善长模仿、捕捉人物特质。你属于哪一种？
周也：我觉得自己算后天努力型吧，不是那种能迅速进入状态的，需要一段时间磨合才慢慢抓住人物特质。其实我觉得，主要还是该看角色适不适合你自己，我不是天生很会演（戏）的人，需要靠后天学习来打磨技巧。
Dazed：打磨技巧与本能表演是两种截然不同的方式，拍戏过程中你有过灵光乍现地演技爆发吗？
周也：每个导演对影片的要求都不太一样，有的告诉你今天这场戏我想要什么感觉，但不会说具体该怎么演，这时候我表演的空间就很大，可以借助自己的灵感发挥。但也有导演是早早构思好细枝末节，你需要的是帮他顺利地完成这个角色，那我就会努力达到导演的要求，因为导演有自己心里想要呈现的样子。
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Dazed：那一旦拿到跟现实中的自己反差很大的角色，你会怎么准备呢？
周也：首先，我觉得导演之所以会选择你，说明你在某种程度上跟角色是有契合点的。但其实，我和魏莱并不像，生活中根本不可能去欺负别人。再比如《啊摇篮》里的唐素素，她所经历的事儿是我可能在现实里没法体验的，这类情况下，就会尝试把我自己的特点，融入到角色身上。
Dazed：之前在一段视频里，你提及自己非常喜欢有挑战性的项目，比如跳伞、潜水等等。这是否从侧面印证了你是个具备“冒险家”精神的人？这样的性格在挑选剧本或饰演角色时会有所表现吗？
周也：我确实是个挺敢的人。还有你看《山河令》的顾湘、《啊摇篮》的唐素素，她们其实都很有“冒险家”精神——顾湘，一个来自鬼谷的女孩却偏偏爱上了正道人士的曹蔚宁；本身在上海的唐素素不顾一切地跑去了延安……这些角色跟我在某种程度上都很相似。
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Dazed：有许多演员只专注于电影，有的只拍电视剧，而你都有尝试过，两者有什么差异吗？
周也：对我个人而言，拍电影和电视剧其实没什么特别大的差异，都是在塑造一个角色，都是在演戏。不过，我觉得两者需要不同的表达方式，因为电影的荧幕特别大，你一定要注意细节管理，尤其是一些细微的动作。
Dazed：离开荧幕、迈下舞台，现实生活中的你往往以什么样的形式去消磨一天的光景？网上看到你有参加一个慢综艺《五十公里桃花坞》，录制有什么感受？那是你喜欢的生活方式吗？
周也：不拍戏的时候，其实我跟大家是一样的，周六日喜欢躺在家里或跟朋友出去玩。《五十公里桃花坞》算是脑洞大开的慢综艺，需要我们建设那个地方。节目组没有设定任何规则，只是给你一个方向，可以去做任何自己想做的事，打造自己喜欢的世界，我觉得特别有意思、有创意。
Dazed：在《1921》《中国医生》《铁道英雄》这三部很正能量的电影里都有你的出演，拍摄过程中有什么印象深刻的事情吗？
周也：拍《1921》是真的在我身上绑了炸药，来来回回毁烂好几套衣服。《中国医生》的话，非常真实地还原了场景，当我走进影棚的时候，特别震撼，他们搭了一个像模像样的医院出来，里面所有仪器包括药品都是真的。还有《铁道英雄》，它的画面和景致都特别美，因为讲的是一个发生在北方的故事，所以光光雪花的类别就好多种，有铺在地上的，有飘在天空的，甚至还有能吃的雪……这些都是让我记忆犹新的事儿。
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