朱婧汐｜即刻扫描
本篇出自Dazed 秋季刊
摄影：蓝天SKY
监制：Mia Kong
创意&视觉策划：董赢遥CATHY@CONTINEW STUDIO
造型&创意执行：LEMON.HU@CONTINEW STUDIO
创意协助：JOJO
化妆：CLIVE-X@S STUDIO
发型：NATE PENG
美甲：向梦
撰文：E2
美术指导：BIBO@软柿子PRODUCTION
美术执行：NINI@CONTINEW STUDIO
制片：LU@CONTINEW STUDIO
摄影助理：刘成军
造型助理：Melissa & 吱吱@CONTINEW STUDIO
平面美术设计：一千遍工作室
养养竹子、练练功夫、爬山喝茶，当朱婧汐卸下“Akini Jing”这一重角色标识，生活会随之归入寻常及有序的本质面貌。得闲的时候还喜欢在家待着，一部由阿彼察邦或塔可夫斯基执导的片子便足够消磨一下午的时间，让自己处在现实中，又获得脱离现实之感。
封面人物：朱婧汐
朱婧汐需要这样的时间。此般生活里，她可以去设想如何在焦虑中获得自我平衡这样的深远命题，抑或干脆放下所有动作，不去想象任何，仅是感受时间的分秒渗透。偶有出神时刻，出现如Y2K这样的词汇语义，便任由其牵引，延伸颅内画面构想。Y2K集合了朱婧汐的时代迷恋，前者所指向的背景场域里有人类对于科技及未来的向往，那是一个连“向往”本身都尤为纯粹的年代。在当下这个对科技保有中立，甚至怀疑及恐惧态度的年代里，Y2K所牵引出的那份纯粹向往也就愈显浪漫。
回神的时刻，她会再看看书，手边最近的一本是由伊格言所著的科幻小说《噬梦人》。朱婧汐想起自己再年轻一些的时候，那时候会反复观看动画《新世纪福音战士》，每每看完都不会生出厌倦，也好似由它牵引出了自己对于科幻的初始兴趣。再后来还有美国作家阿西莫夫在作品中勾勒出的辽阔画面，愈加加深了她对于科幻的个体想象。
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这是Akini Jing这一赛博格角色产生的因由。
在朱婧汐看来，Akini是一重外壳，也是另一种视角观察。她可以借此做更多的自我扫描，如对于情绪的两极观察——在本体之上，情绪兴许会让朱婧汐觉得不值得过多表述；但在Akini的认知里，更多是觉得新奇与感激，即人类感知能够如此丰富。这是两种不同的身份标识，但同时也是个体对于自身多重维度的探索。
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于是，另一维度的朱婧汐在此即刻扫描，识别得出的无关“华丽”、“独特”等单一的已知词汇，这是由个体想法发出内心探寻的时刻。如曲英多吉的小诗一般，“没有月光的夜晚 / 见到一只饥饿的小猫 / 我抱起它 / 轻轻抚摸它的头 / 与它亲近 / 喂过晚饭之后 / 给它洗澡 / 然后放在火塘边”，寻常时刻的温暖思绪在朱婧汐这里同等实践。
Dazed：朱婧汐和Akini Jing这两个个体在一些特定语词的理解或是感受力上是否会有明显的不同？
朱婧汐：会有不同，比如对于“情绪”的态度，从人类视角来看，我会觉得较为麻木；但是换成Akini的视角就会觉得：人类还可以感知这些，这是多么不容易的事。另外，Akini还比较好奇，作为人类的我反而没有太多好奇。
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Dazed：透过你的歌词创作可以观察到你是个很追求自由表达的人，但“自由”本身是一个受限的词。你在什么时候会觉得自己的自由感受限？
朱婧汐：我觉得自由只与一件事有关，同你自己的心相关，跟外界关系并不大。广义来说，你是活在一个充满规则的世界里，也不可能跳出这些规则限制去过上自己所构想的完美人生，也就是没有一个人是自由的。在这样的条件限制下，自由感就只同你的心有关。只要你内心不纠结，哪怕是半夜12点还在公司加班，哪怕是在做一个头疼的事情，你也是自由的。
Dazed：你曾经有提到过——“对表达情绪没兴趣了”，说的是对于音乐主题方向的取舍。这句话现在依旧成立吗？
朱婧汐：对的，我在几年前说过这句话，现在依旧这么认为。就是对表达情绪的兴趣不大，最多就是偶尔表达一下。其实是这样，如果我用赛博格、即Akini Jing的视角去表达她的喜怒哀乐时，我会觉得这是很自然的一件事；但当我表达本体的情绪时，兴趣会立刻寡淡，因为的确没什么好做表达，情绪走不深的。比如我可能上一秒会为了工作的事情有些置气，但是下一秒就会因为注意力的转移，情绪也随之消散。所以如果将歌曲主题定为情绪表达，那么情况很可能是这样：花费5天来制作歌曲，但其实在第1天那样的情绪就已经消失。对我来说，这样的表达并没有什么意思，所以自觉还不如去做一个从其他视角观察的人物故事。
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Dazed：那你日常是否会主动做情绪输出？又是否会被外界评论影响？
朱婧汐：其实同大家一样，情绪来的时候也可能会发脾气，我不太会压抑自己，也不会把事情全都憋在心里。不管是积极主动的沟通，还是适当的自我消化，总会根据具体情况来妥善解决。至于外界评论，我觉得这些年来，自己是越来越不在意别人的评价了。因为本来选择做这种类型的音乐，势必会背负各种声音，如果真的太在意外界的评论，只能说不太适合走这条路。
Dazed：有个有趣的现象，不同的音乐类型通常会指向特定的粉丝群体，同一批歌迷之间往往会具有相似的个性及特质。你觉得喜欢你以及你的作品的人是怎样的一个群体？
朱婧汐：首先，我觉得他们都很敏感，比如当我推出新作时，他们会主动发现一些我并没有察觉到的解读视角及相应细节，这也是我为什么不太喜欢去解读自己的作品，除了想要保持作品的神秘感，也期待大家的创意挖掘。另外一点是，大家的延伸解读能力很强，可以倚靠一个音色或是某句歌词就能赋予其一个完整的故事，并且写得非常好。这种情况很常见，所以我觉得他们是内心很敏感也很柔软的一群人。此外，大家的创造力都挺强，且能看出他们对创意本身是有兴趣的，比如他们自行绘制的插画、动画等都特别有意思。我觉得他们可能跟我一样，是本质比较朴实的一群人，这点无关外表的花哨修饰。
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Dazed：现在听到怎样的音乐、看到什么样的创作者会让你眼前一亮？
朱婧汐：首先TA的音乐及音色会让我觉得新鲜，比如拍摄时摄影师播放的歌曲，其中有一首特别像原住民的声音采样，但创作者其实是来自意大利的一位电子音乐人，他走遍全球，搜集了很多当地部落或富有民族特色的声音元素。在我看来，音乐并非用风格来界定，所以能够打动我的音乐主要分为这两种类型：音色足够吸引人，是一种让我觉得很新鲜的音乐；另外一种是你能感受到它结合了某种朴实且本质的东西，会让你觉得足够真实，甚至于会让你在听歌的同时不由自主的想象到创作者是个怎样的人，TA会有什么样的穿着打扮、TA又具有怎样的性格特质，抑或是你能随着音乐感受到TA前往何处，看到了哪些景观等。
Dazed：在现在的大环境下，很多人会觉得音乐愈加成为一种风格上的东西，缺乏更多的实质表达。你如何认为？
朱婧汐：我觉得诠释风格也没什么问题，每个人的点不一样，感受世界的方法也各有不同。虽然作为一个词作者，我会觉得歌词是非常重要的，但其实我私下听的很多音乐也是没有歌词的，比如电子乐及氛围乐。所以无论是怎样的表达都没有问题，用哪一种风格去诠释也无需诟病。但如果是为了风格而凸显风格，为了表达而刻意表达，那就稍显做作，在这种情况之外，只要是自然流露，且表达是舒服的，那就是好的东西。
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Dazed：如大众所知，你在音乐上其实有经历过转型时期，决意转型的当下，你有预设过可能随之出现的问题吗？
朱婧汐：我没有预设过，即使当时身边所有的朋友都不看好我选择这条路。可能在我再年轻 一些的时候我会犹疑、会担心，但在我做出这个决定的时候我其实已经有一定的阅历了，我当下会觉得自己的人生无论是哪种过法都得过，很多事情也无法预设，所以还不如做自己想做的。自己想通这点，一切也就自然而然的行进下去了。
Dazed：对你影响较深的作品是？其可能在某个阶段给予你启示，又或是时常让你下意识的记起。
朱婧汐：挺多的，动画及电影作品如《新世纪福音战士》《银翼杀手》《机械姬》，阿彼察邦的《热带疾病》和塔可夫斯基的《潜行者》。音乐上就更多了。
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Dazed：这几年中最不想删去的一段回忆是？
朱婧汐：其实删不删去都可以，我是觉得记得就记得，忘了就忘了，并没有什么紧要。但一定要保存一些回忆的话，至少今天家门密码别忘了就行。
Dazed：“我做艺术的核心目标是成为一个朴素的人”， 你曾经这样表达过自己的个人愿景，现在是否依旧这么认为？
朱婧汐：我是这么理解的——艺术家内心的朴素同她外表的张扬，甚至于浮夸并不相悖，且完全可以共存。我所提及的“朴素”意在于对事物本质及对自然的一种向往。我觉得高级的艺术，它的内核永远都应该是朴素的，是追求“自然”本质的，哪怕它包裹了无数层华丽抑或怪异的外壳。
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Dazed：目前还没想明白的一件事。
朱婧汐：如何才能克服拖延症？