《王冠》: 人之体面, 在于不做情绪的奴隶

面对绯闻满身的丈夫，面对自己的”女王新差”，这份成长记值得细品。

——非非马

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非非马日记

一部优质、好看、有营养的剧

这是看了英剧《王冠／The  Crown》第一季后写的影评。

《王冠》制作精良，编剧、表演、台词、摄影、音乐、剪辑、布景，等等，堪称全方位的优质。

尤其，它在史实与编剧自主创作之间体现出的分寸感，堪称历史剧典范。毕竟，它的男女主角女王伊丽莎白二世和菲利普亲王，仍然在世。

这部投资达1亿英镑、创下投资之最的电视剧集，也的确成为好评收割机：

包括金球奖最佳电视剧集、最佳女主角、最佳男配角在内的大小若干奖项；

豆瓣9.2分，IMDB评分8.9分，烂番茄8.69分。

它的制片人、编剧Peter Morgan，有多部口碑甚好的作品，不乏描写英国王室题材的佳作，比如2013年的舞台剧《女王召见》、2008年电影《另一个波林家的女孩》（斯佳丽·约翰逊、娜塔莉·波特曼主演），2006年的电影《女王》（获奥斯卡和威尼斯最佳女演员奖）等。

看过后两部，都挺喜欢。但在我心里得分最高，还是《王冠》。

得益于电视剧所能允许的从容篇幅，《王冠》得以细陈伊丽莎白之由女孩至女王的成长之径，她之“为人”与“为王”，以及她夹在这两种角色之间的纠结与挣扎。

它既满足了我等吃瓜观众对英国王室内幕的八卦心——比如尊贵如女王，是如何面对频繁酒醉夜归、绯闻满身的丈夫；它又“寓教于乐”间让你更深地理解了英国君主立宪制的精神，了解英国王权、教会与政府之间的关系；它还“顺便”帮你温习了英国上世纪四五十年代的历史关键词与重要场景。

这样一部有营养的电视剧，当然值得安利。

而今天这篇文章的重点，则主要想借伊丽莎白二世的“女王成长记”——我们未尝不可以将“女王／the Queen”看作为英国职位最高的“职场女性”伊丽莎白·温莎的“一份工”，当然，这也许是世界上“职场关系”最复杂、最具挑战的工作之一——通过这位“职场新人”如何于重重危机中历练成长，得出一些诸如我等普通职场女性，在工作与生活中可以借鉴的一些经验。

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一个未准备好的女王

1952年，伊丽莎白继位时，仅25岁。彼时，她刚刚结婚4年，与菲利普亲王育有一子一女，即查尔斯王子与安妮公主。公主沉浸在初为人妻、为人母的简单幸福中，不曾想，父王乔治六世的突然亡故，将毫无准备的她仓促间推到了历史前台。

按照剧中演绎，她此前完全不知晓56岁的父亲得了肺癌，整个英王室除去乔治六世本人，都被“隐瞒”了病情。甚至，主治医生也是在“不得不”的情形下，在国王亲自追问那刻，方才告知实情。

隐瞒的理由很“崇高”，“希望国王在没有额外压力的情况下履行好王的职责。”可见，在英国君主立宪制的文化里，无论是王室，还是民间，都有一种共识，THE CROWN／王位，更意味着duty／责任，而非王权。

一旦戴上这顶王冠，固然成了英国教会的首领、被人民敬仰爱戴的王，但也就此被绑上了无法卸载的responsibility。

而原本，伊丽莎白公主，其实只想做一个普通的英国农妇，做一个有着幸福婚姻的女人、妻子、母亲，而不必活在万众瞩目、也同时严苛的审视之下。这也曾是她父亲的“小盘算”，可历史的轨迹，从来自有天意，不乏戏剧性的转折。

1936年底，伊丽莎白的伯父、也就是著名的“为美人弃江山”的爱德华八世，因坚持要娶离异两次的妇人华莱士为妻，引发严重的宪政危机，遭到英国教会、王室与内阁的一致反对。

最终，以爱德华八世退位、远走海外，伊丽莎白的父亲约克公爵继承王位而告终。就是《国王的演讲》中那位口吃的国王——在二战与王族危难之际继位、成功克服口吃、并带领英国最终赢得战争胜利。乔治六世的英雄形象，备受王室、教会、政府、人民的颂扬。

其母、著名的玛丽王太后盛赞他的无私与奉献，“他心里有所有人，却唯独没有想过他自己。”

有这样一个完美ROLE MODEL的父亲、前任，年轻的伊丽莎白被寄予厚望：“这个国家，有盛产杰出女王的传统，您也不会是个例外。”

虽然，自父亲继承王位后，伊丽莎白便被作为未来的女王在培养，跟随当时伊顿公学的校长沿习英国宪法多年，但她并未预料到自己会在25岁那年就不得不脱离父荫，独挑大梁。

她得知父亲去世的噩耗时，尚与菲利普亲王在肯尼亚出访，沉浸于非洲的异域风情、难得的快乐二人世界中——哦，彼时的年轻公主，还会抓起相机，悄悄拍下正在裸睡的丈夫，全然一副幸福娇妻的模样。

成为一国之王，她无论在能力、智识、经验，还是在心理上，都未准备好。

可这世界上，有些“职位”，是因你的能力被后天赋予；而有些“岗位”，却只由出身决定。比如王位。君权神授，是血统，是上帝的旨意。

前有伯父爱德华八世的弃位阴影，后有父亲作为英雄国王的榜样，伊丽莎白没有临阵退缩的空间与余地

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从人到王，从小我中生出大我

人的成长，都无法逃脱自身的历史局限性，女王也不例外。

任何成长，都没有真正的捷径可走。只是悟性不同，脚力有快慢而已。

女王初继位，遇到的第一个大问题是：自己与孩子，随父姓，还是随夫姓——这意味着，是延续温莎王朝还是开启一个新的蒙巴顿王朝，这可事关大体。

她深爱的丈夫菲利普·蒙巴顿以及蒙巴顿家族，自然是强烈要求她随夫姓，所谓遵循英国当时“妻随夫姓”的社会习俗，幻想英国历史上从此留下“蒙巴顿王朝”一笔。

此外，菲利普还要求她去提议，继续留住在新装修的温馨家中，不搬去冷、硬的白金汉宫，只将那儿做为官方行政办公处所。

当时的女王，尚未学会用“王”的思维权衡大局，“人”的思维明显占据上风。她惦记自己卧房内的安定，甚至不惜与当时的首相丘吉尔谈起利益交换。

“

我是女王，但我同时也是一个女人、一个妻子。我渴望有一个成功幸福的婚姻。我不得不辩驳，这个小家的稳定，也与国家的利益息息相关。

”

伊丽莎白二世有多看重菲利普呢？按照剧中呈现，菲利普亲王是女王此生最爱。13岁那年，她初遇他便一见钟情，此后鸿雁往来八年，终于在21岁那年如愿与之结为夫妇。

据该剧编剧Peter Morgan考证，这对新婚夫妇婚后最初几年甚为恩爱，经常享受夫妻共浴的罗曼蒂克。

所以，在剧中出现了年轻的伊丽莎白女王语带“威胁”地要求德高望重的丘吉尔，你不是去与内阁“商议discuss”，而要将她的诉求作为最后的决定“告知inform”内阁。

从“王”的高度去看这种“人”的行为，当然不妥当、不合适；可站在“人”的立场去换位思考，伊丽莎白的想法又能被理解与同情。甚至，这才是一个“正常”的人。

首先允许自己是个人，承认自己有人的欲求甚至是弱点，但最终又能站得更高，克服掉袖笼里的“小”，这就了不起，也更是健康、合理、自然的成长。

谁，生来即为圣为王呢？

最终，在伯父温莎伯爵（爱德华八世退位后被授予“温莎伯爵”的称号）的建议下，年轻的伊丽莎白女王在“王”与“人”之间，选择牺牲“人”的利益与乐趣，担负起“王”的责任与承担，选择了国家稳定，而不是保全小家太平。所谓，识大体、顾大局。

此后几十年，伊丽莎白二世也不得不时常面对人性与王性、私情与制度之间的冲突。在第一季中，最典型的一例便是她要处理妹妹玛格丽特公主的棘手婚姻。

年轻漂亮又任性骄纵的玛格丽特，在少女时期便爱上了父亲乔治六世最信赖的侍卫官PETER TOWNSEND。他不仅大她16岁，还已婚。之后，侍卫官妻子有外遇，与他离婚，公主一心要正式嫁给心上人，并来寻求女王姐姐的支持。

然而，英国教会不允许王室成员与离婚且离异配偶仍在人世的人员结婚，女王陷入两难之境。一边想信守对父亲的承诺，爱护、成全自己唯一的亲妹妹，另一边却是冷硬不可变通的rule，是来自教会、来自内阁的强烈反对。

两难之境，温莎伯爵建言伊丽莎白：

“作为君王，你将终身饱受为人、为王之间的挣扎与痛楚。但是作为君主，你必须保护你的kingdom。”

女王再一次选择以大局为重，站在了王冠与制度那一边。

事实上，女王继位后，基本就没再滑过边儿，做过什么脱离轨道的事儿。她谨遵玛丽王太后对她的教诲：个人私利面前，The Crown must win, it must always win.

我们普通人，自然不必经受此等烈火灼心般的严峻考验，但身为一个职场中人、社会中人，“小我”与“大我”的冲突，个人利益与集体利益的冲突，却必然会遭遇。

如董明珠那样只认制度不认亲、始终能置公司利益于个人利益之前的，成就了格力这样的超级制造企业和中国企业家里最著名的女强人。

而普通如你我呢，通常情况下，更能考虑大局、有志于成就“大我”的女人，的确更容易活得有气象、有格局，见天地、见众生。

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王之路，是虚心向学，不偏听，不偏信

允许自己是个人，承认自己有弱点，是对人性的正视，也是成长的必由之径。

先承认自己有弱点，才有虚心向学的意愿与动力，才有进步的可能与机会。

作为一名“职场新手”，伊丽莎白二世就是一名谦虚谨慎、虚心好学，并且不偏听偏信的好同学。这几点，对普通人而言，都不易，对君王，则尤其难。

居高位者易自得。即便是靠个人努力而身居要职者，飘飘然、自命不凡的，都不鲜见，何况是诞于王室之家，贵为一国之君者。

而偏听偏信，几乎算是人的一种天然劣根性。伊丽莎白女王，至少剧中表现的她，却不是。

每遇有难题，她便不耻下问。她的老师、或者说参谋与顾问，包括她身边最亲的丈夫菲利普、母亲伊丽莎白王后（是的，女王的母亲也叫伊丽莎白）、祖母玛丽王太后、退位的叔叔爱德华八世（温莎公爵），当时的首相丘吉尔，以及她的秘书，后来的私人教师，等等。

比如，她听从丈夫菲利普的建议：顺应时代，通过电视直播自己的加冕典礼，在王权与民众之间建立起更深的情感链接。

比如，她自觉学识浅陋，因自小未经过正式的学历教育，除了英国宪法、养马，似所知甚少，于是，不顾母亲反对，给自己请来一位私教，想学习哲学、历史、艺术等等。为的是，在各种会面场合中，她能做到谈吐有物、应对自如，以更好地履行女王职责。

而在同一件事情上，她也不偏听偏信。她听来自不同立场者的意见，权衡利弊，得出自己之结论。

不因人废言，也不因言废人。并且，就事论事。不得不说，这是一个领导者所能具有的最核心的领导力之一。

丘吉尔是女王继位后经历的第一位首相，这位“英国之父”在二战之后再度入主唐宁街10号。女王刚继位时，对他敬中有怯，第一次会面时，竟忘了行礼。

日后，在重多要事上，她都征询并听从了丘吉尔的建议，但是，当年迈的丘吉尔联手同僚，刻意对她隐瞒自己中风的病情时，她也能勇敢地搬出宪法，“教训”他“罔顾王权信任，置政府的执政效率于不顾”。

“作为王权的代表，我无权干涉政府，却有权确保政府有效行使职责。”

也正因此“一役”，年过八旬的丘吉尔，含泪哽咽，“女王陛下，我终于可以放心辞职。您已就绪，不再需要我的辅佐。”

虚心向学、谦虚求教、不偏听偏信、处事有礼有节、进退有据，女王自1952年继位到1955年丘吉尔辞职，仅仅用三年时间便完成了“女王成长记”的第一部曲。

而这些通用之则，我们直接学来即可。

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王之体面，是情绪管理与克制

女人普遍感性，也容易将私域内的事情与感情，不经意间就带到公域中，影响工作，影响他人。不能在私域内妥善处理情绪，做不到公私、内外有别，是身为女人最容易有的一大bug。

可，如果你刚和丈夫吵完架，转头就要面对媒体、或者坐在首相府的辞职告别宴上发表致辞，你真的不太有“任性”的空间。分分钟，都事关大体。是王，你就得有异于常人的情绪克制与管理能力。

坊间一直流传菲利普亲王年轻时生性风流，绯闻甚多。据称，他的绯闻名单上列着30多名女子，还和其中的一些有私生子。但至今，这些传闻，并没有实锤。

严肃的电视剧，当然不会为了追求收视率，在没有实证的花边情事上无边铺陈。补充一句，这部电视剧请了八个一等一的史学专家，把关史实的准确性。

而这部电视剧选择确实呈现的是，菲利普亲王的频繁外出、屡屡醉归，有着与身份不符的嚣张醉驾，甚至是放浪。很长一段时间内，他几乎每周都与好友参加绅士俱乐部的聚会，剧中也颇有深意地“顺带”了一笔镜头，扫过菲利普对俱乐部中美丽女侍应的“打量眼神”——不节制的失礼男性看见漂亮女性，通常会有的那种眼神。

丈夫频繁夜归，且总带回一身放浪、酒气，纵是女王，也夜不能寐、寝卧难安。她终于听到汽车回府的声音，静静站在窗前，冷冷注视着对方的玩世不恭、自我放纵——是的，该剧中的菲利普亲王神形之间都颇有点playboy。

顷刻，她转身上床、关灯，佯睡。强压内心波涛汹涌。难道，要全王宫的人，在深夜被女王夫妇的激烈争吵骇醒吗？

女王把爆发选择在了一个很“合适”的时机。丈夫疑心她与马官、有世交之情的Portchy之间有私情，甚至恶语惊人。

她说Portchy于自己，是亲人般的朋友，就像家中的一件家具（part of the furniture）。

他回，只要你不会很快随时坐在它（他）身上（as long as you don’t sit on him anytime soon）。

最后，女王心碎、情真、也凛然地回他：

“我没有任何事情需要对你隐瞒。Portchy是朋友。也确实，曾经有一些人希望她能嫁给他。

很可能，和他结婚，婚姻确实会容易得多，也甚至比我们现在的婚姻更幸福，但让所有人遗憾以及受挫的是，我此生唯一爱过的人，只有你。

而你，能够很诚实地看着我的眼睛，说出同样的话吗？”

是女王的真情告白，也是一次硬碰硬的质疑，还是一次妻子对丈夫的warning。

这是一场戏剧冲突与情感张力十分强的戏，而紧接着下一刻的画面，她坐在丘吉尔的身边，起身就首相的辞职离任发表官方演讲。强烈的情绪冲击之后，她得体、镇定发言。并且，几次强调：“我和我的丈夫。” 丈夫也在席间用口型对她说了“sorry”。

英国社会对的女王素有严谨、稳重，情绪不外露的评价。是的，也许生动有趣不足，也许不够人情味，但身为王，身为君主立宪制政体下的女王，“克制”、“中立”却是一个女王应尽之责、也是毕生功课。

伊丽莎白登基后不久，玛丽王太后便告诫她谨记遵循英国宪法精神，始终保持王权对政府的中立，不干预、不表态、不妄评：

“无为才是为王之道，也最难为！因为保持中立并非人性之自然，人们总是期待你或微笑、或同意，或皱眉。

而在你这么做的那一刻，你也就宣告了你的立场、你的观点。然而，这却是身为君主最不该做的事。

越无为、越少言、越少认同、越少微笑，越好。”

我们普通人，当然不用这么极端，我们幸而可以追求率性、真实，但这不意味着因此就可以不问时间地点的放纵情绪，不加节制。于公于私，都不利。而女王作为一个女性，对自己情绪的管理与控制能力，尤值学习。

不是没情绪，没脾气，而是放得出去，也能收得回来。

人之体面，很重要一条，便是：不做情绪的奴隶，不失态。

作者非姐（非非马）：上海-伦敦两地居，曾为著名文化国企英国子公司创始人总经理，现为文化创业者、中英电影节英国首席代表、领英专栏作家、英国FT中文网特约撰稿等。主理微信公号: 非非马FM（ID：feifeima-uk），非非马日记（ID:feifeimadiary)

版面编辑助理/郑玉玲

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