经典欣赏丨元 王蒙《秋山草堂图》
王蒙，1308－1385元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。
王蒙尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。
山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
“王叔明画，从赵文敏风韵中来。……泛滥唐宋诸名家，而从董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”。
王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。
《秋山草堂图》
《秋山草堂图》纸本，设色，纵：123.3厘米，横：54.8厘米。此图绘秋山水岸，岸边芦荻萧瑟，临水的草亭前有人支网捕鱼；秋山林木茂密，红叶绚烂，有茅屋草堂掩映其间，茅屋中有村妇劳作，稚童嬉戏，而草堂上则有高士踞坐榻上展卷阅读，一派祥和的生活场景。
图中所绘水面辽阔，山不高，连绵起伏，典型的江南丘陵景色。以浓墨干笔勾皴，已是元画的特色。树叶或作点叶，或作勾圈夹叶，墨笔点叶上普罩赭色，而夹叶中先敷赭色，然后用薄硃砂色由淡而浓积染，使树叶的硃砂色有明显的浓淡变化，突现树叶的立体感和层次感，而不是简单的平涂。
画中石山以淡墨勾皴、浓墨渴笔点苔，密密麻麻近树以夹叶，曲直俯仰之态毕现，刻画细致入微，水边荻花萧瑟。山脚沙嘴将画面自然隔成几块空白，与繁复稠密的山树形成对比，富有“疏能跑马，密不通风”之妙。
土石和丛树边，是密密的湿笔墨点，然后用淡硃砂色复点，这方法同样应用于水边的荻花的复勾上，使画面上几乎铺满浓淡变化的硃砂色点，渲染出浓重的秋意。硃砂色，这似乎是中国画特有的红色，它不如大红色的浓烈，也没有硃磦色的亮丽，但却透出沉穆野逸的古艳。
本幅作品在虚实处理上以实为主，山峦间的空间实笔画出，无有云气虚掩，峦顶边沿浓点苔，画面并有密布树林，以间距拉开距离，王原祁赞其为“空前绝后之笔”。
原画有乾隆题诗：
静看黄鹤山樵画，神蕴锦里高人诗。
两行秋树红复绿，独拔中峰参且差。
意行水宿皆适性，谷粒坊芹可乐饥。
茅檐把卷何为者，此间奚必重题词。
王蒙于书法造诣极深，一是家学所传，二是天赋超人，从小就重视书与画的关系，风格大多似赵孟頫，倪瓒曾有诗赞曰：“笔墨精妙王右军，澄怀卧游宗少文。王侯绝力能扛鼎，五百年来无此君。”
梦梅花诗卷 行草 北京故宫博物院藏
这是一件最能反映王蒙书法风格的作品。此为王蒙与杨维桢、张光弼、刘时可等名士聚会时的即兴唱和之作。是卷散逸简淡，绝去华采，所谓真率处见真精神，是一幅不可多得的佳作。风格完全脱离赵孟頫藩篱，已显其庐山真面，惜不多见。
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