抽象只是视觉的陌生感
缘起
2020，很多人被迫沉淀了浮躁的情绪，对不少文艺创作者来说，因此获得了更深更高或更沉重的表达维度，一行微信公众号陆续推出了不少文字作品。作为纽约一行电子半月刊第７期，我这次找来三位艺术家来展示他们近期的作品：他们是纽约的刘悦、赵大勇，上海的许德民。先看作品以及他们对自己创作的几句话。
----- 严力
刘悦，1986年毕业于西南大学美术学院油画系 。作为自由艺术家现居住在美国纽约。 个人网站；Www.liuyueartist.com
无题（3）2020
刘悦：“对我而言，绘画意味着，思考，交流，解决和发现。在创作的同时，我寻求内在存在的真实性，自然性，整合性和表达性。创造就是与其他人交谈，并在自己寻找答案的旅途中。这是一种描述和调解日常体验的努力。我没有系统地为我的绘画选择主题; 它们自然地结晶，因为我的绘画通常受到影响并反映我生活和社会中发生的事件。作为我的出发点，我总是从内部选择自然动机和激情来表达主题和感受。”
赵大勇: 電影紀錄片導演， 藝術家，现居纽约。
灵魂出走了（油画）2020
祷告（油画）2020
蓝色（油画）2020
”從小畫畫到青年拍廣告地下出版人不過還在畫，而立之年後多了個拍電影和紀錄片的愛好拍了十多年到現在還在畫。生活就是畫畫拍電影睡覺還能再玩多少年呢！？關於我的畫，如果有看過我電影的朋友有就很容易理解了。用強烈的色彩和對比找到人存在於空間裡的理由和結果，依靠強烈戲劇性表达，當然它是憂鬱的苦澀的，深刻的认识活着的意义。“
许德民，诗人、画家、书法家、抽象艺术理论家，中国抽象艺术学学科、抽象文化理论、抽象文学（抽象诗）、中国抽象艺术史创导者，国家一级美术师，复旦大学中文系特聘教授，清华美院书画高研班许德民抽象艺术研修班导师。《中国抽象艺术》主编，上海抽象画会会长。中国作家协会会员、中国美术家协会会员，中国摄影家协会会员。著有《虫书论》等。
抽象虫书（1）2020
抽象虫书（2）2020
抽象虫书（3）2020
“所谓虫书，是以虫迹为径的书写，模拟、借鉴虫迹的天然属性，随机偶发、充满趣味、意外的线条构成和视觉形式。虫迹入书由来已久，自先秦以来，金文而起，由篆而变，鸟虫篆就是最著名的代表作。创作虫书受到《虫子书》的启发，作者朱赢椿，全书无一字，都是虫痕爬迹符号，每一个符号都是虫的杰作，自然而然、出其不意、神出鬼没。比起人工化后鸟书和虫书，更原生态、更狂野、更自由。符号图式、线条构成，无需巧夺，自成天工。每一个虫迹都是一幅抽象画，极大地刺激了我的审美与创作欲望。时不时地会翻上几页，如同读帖，读虫子书的天地造化。
2020年疫情袭世，虫书突然朝我亲近，冥冥之中有天意召唤。我翻开《虫子书》，拜虫为师，从临写虫迹入手，寻找虫痕的构成规律、线条特征、细节魔幻，寻找一种自然、自由的相遇。虫书，拜虫为师，学的是大自然中抽象艺术的鬼斧神工。”
反思
东西方的意象、抽象、写意、超现实以及草书在视觉上不像我们每天具体接触的物件形象，但我们第一次看到的很多东西是在熟悉后或者使用后才认为它们就应该是那个样子，把那个样子描述出来才是真实的，其实我们都知道显微镜，它其实更写实，当它把你指纹放大一百倍后，我们却认为是抽象的 ...... 所以，抽象只是视觉的陌生感，其实画出来的东西与我们其他的生活用品制作是一个原理，而实际生活的需要和心理生活的需要是平等的。我们把墙刷出颜色的理由是为了干净和舒适，但是，又常常会挂上几张”写实”或“抽象”的画，因为它们比四周的墙面更具有审美且提供心理感受的线索，颜色和线条其实就是没有歌词的色彩交响乐，是用视觉去“听”的。在这一点上，人类视觉必然与心理挂钩的原理是一致的，多年来艺术界创作和欣赏的不自由肯定是保守美学洗脑的结果。最后，我会说，在刘悦的画里我感悟到寂寞的反弹或局限的冲刺，某个乐章的荷尔蒙交响曲；在赵大勇的画里看到了沉重的虔诚以及人类动作的定格，充满隐喻；在许德民的虫书里我延伸到痕迹与生命、历史与黑白互相扭曲的起伏 ......反正都是用当下现实生活的触角形成了我的这段个人体会的文字。
-----严力
本期组稿编辑：严力
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