进击的喜剧，终成内容风口？
今年暑期，《鹊刀门传奇》《我有一个朋友》和《兰闺喜事》三部喜剧类型剧集的口碑突围，绝对是行业的一大惊喜。
从豆瓣评分来看，三部剧的豆瓣评分目前依次为8.2分、8.5分、7.8分；而且口碑已经实现了一定程度的转化，《鹊刀门传奇》《兰闺喜事》的站内热度都在26000上下，达到垂类热门水准；缺乏流量基础的《我有一个朋友》也跑出了较长尾的播出数据。
之所以说这三部剧是惊喜，在于喜剧作为剧集类型，多年来堪称长视频“苦手”，更是口碑方面的重灾区。
而如今，在行业对喜剧的市场需求越来越明确的背景下，连续三部作品打破口碑魔咒，是否意味着行业找到了新的内容风口？
喜剧得到掌声，不容易
谈到这三部剧的成功，许多评论会从背后的制作团队说起。
《鹊刀门传奇》不必多说，辽宁民间艺术团是国内顶尖的喜剧内容团队，赵本山领衔弟子们，多年来保持着《乡村爱情》《刘老根》两大IP的持续输出。
《我有一个朋友》的导演毕鑫业，作为《一起同过窗》前两季的导演为人所知，两季豆瓣评分分别为9.1分、8.9分，是公认的口碑之作。
《兰闺喜事》团队曾经在2018年制作过首部竖屏短剧《生活对我下手了》，今年来随着短剧发展获得了更多关注。
但即使如此，说这一轮喜剧出圈是行业的水到渠成，肯定不确切。
辽宁民间艺术团天花板明显，多年来的作品热度不低，但也很难更高，在舒适圈里待得舒舒服服；毕鑫业导演此前的作品都是校园题材，与其说是喜剧，不如说是轻喜剧风的青春剧；《生活对我下手了》的口碑热度等数据，也只能说一般。
事实上，国内喜剧领域近十年并不存在成熟的喜剧团队。包括头部喜剧团体，开心麻花、辽宁民间艺术团或德云社，都在往长剧集方面使劲，也都没有拿出多少成果。
那么，这一轮喜剧出圈，到底凭什么？
这么多年来，喜剧可以说是行业里公认的难做。
一是难写出真正让观众笑的剧本，尤其是进入短视频时代，观众已经厌倦了各种低级套路和网络梗，要求喜剧本身的结构和包袱技巧必须够高级；二是演员的表演，必须达到足够高的水准。
比如《鹊刀门传奇》，剧本本身其实不算出色，很多前期评论都指出“还是小品那一套”，但赵本山的存在实现了“人保戏”，极佳的表演状态让该剧能留住观众，后期对娱乐圈内幕、诈骗等社会话题的嘲讽才得以带动共鸣，口碑评分走高。
而《我有一个朋友》和《兰闺喜事》，基本是剧本设定够出彩，有了好的“梁子”，加上最少及格以上的表演保证了品质。虽然如此，后者还是出现了“烂尾”质疑。
同时，三部作品都是古装喜剧，这也很有意思。
其实近两年，行业里也出现过评分不错的喜剧，比如《破事精英》系列和《今日宜加油》，也是豆瓣8分剧级别，但围绕职场的玩梗和讽刺，却多少有些叫好不叫座。反而是离生活稍远的古装、武侠时空，更能让观众笑得痛快。
从中不难看出，当下观众为喜剧鼓掌的心态，也发生了很大的变化。
二十年，看喜剧的类型限制
在2007年之后，电视剧行业逐渐对喜剧失去兴趣，是基于创作环境的改变。
一是中小成本的喜剧，很难与越来越多的头部大制作争夺档期；二是喜剧创作的质量快速下滑，加上同质化内容带来的市场钝感，让喜剧不再是一门好生意；同时，喜剧的讽刺功能，在行业审查环境中逐渐减弱。
互联网视频早期，喜剧再度成为中小成本内容突围的又一法门。
前期的短片如《屌丝男士》《万万没想到》《报告老板》《十万个冷笑话》等，别具网感的搞笑风格都吸引了不少粉丝；平台启动自制后的《暗黑者》《废柴兄弟》等，也以此为主要方向。
但伴随着网播内容的发展，喜剧再一次表现出乏力，几个跑出口碑的IP先后选择了走向大银幕；保持内容输出的在层出不穷的新内容冲击下，也因为观众失去新鲜感难以为继。
在电视端、网络端的两度失守，表现出的是喜剧的类型限制。
一边是对剧本依赖度高，表演难度也不低，有着很高的制作门槛；而另一边是体量上很难做大，有很明显的地域分界，打造跨地域的全民爆款难度极大。所以在资本入场后，喜剧被认为不是一种主流内容的好选择。
但喜剧的另一大特点是，相比于其他类型，让观众笑的内容是市场刚需。
就在喜剧逐渐推出小屏幕的同时，大银幕上以《泰囧》《美人鱼》为代表的喜剧正成为票房榜的弄潮儿。
观众对喜剧始终是有需求的，在喜剧类剧集发展乏力的几年中，喜剧综艺的崛起继续印证着，这类内容是观众的刚需。
这也为行业留出了口子。尤其是在2020年开始，观众对喜剧的强需求越来越明显。
《脱口秀大会》等节目的出圈程度上了个台阶，《德云斗笑社》《麻花特开心》等喜剧团综也取得了超预期的数据；再到郭麒麟凭借《赘婿》成功升咖，长视频的喜剧风口似乎格外明显。
平台侧的反应也很快。行业从2021年开始，不但产出的各类型剧集都集中表现出轻喜剧风格，主要平台也先后打造了喜剧主题的线上剧场，最近的片单各家依然都有相关动作。
但此前效果并不明显，几个喜剧场的内容孵化速度都较慢，而联手头部喜剧人打造的剧集《瓦舍江湖》《医是医，二是二》等口碑热度表现不佳。即使是口碑不错的《破事精英》《今日宜加油》，口碑也没能转化为热度。
直到今年暑期以来，三部作品的口碑“连捷”。
观众需要怎样的喜剧？
先回答一个问题，观众需要从喜剧中得到什么？
从当下这个节点来说，观众的需求其实很明确，首先能解压地笑出来，其次也需要对一些话题的共情和讨论。
但笑出来不易，能共情更难。
在2006年的《武林外传》打造收视奇迹之后，崭露头角的喜剧就只有争议缠身的《爱情公寓》。而这两部在喜剧领域留下印记的长剧，表现出类型内容流变过程的中间态。
一方面，其内容已经与互联网深度关联，前者的编剧是号称早期网文“三驾马车”之一的宁财神，而后者更是各种互联网梗的综合体；另一方面，此前以“把无价值的东西撕破给人看”的喜剧创作，开始进入无厘头的后现代叙事。
这种变化其实让喜剧创作越来越难。
从前者来说，“网感”喜剧的竞争者不再只有剧集，在网络梗、相声、脱口秀、sketch、搞笑短视频等喜剧门类及海量创作者的包围下，让剧集依然能释放具有惊喜感的内容，是一件门槛极高的事情。
而后者则意味着，如今的喜剧很难拿出被大声叫好的内容力度；但喜剧这一类型，又注定与生活和现状紧密相连。
以口碑不错的《破事精英》为例，第二季豆瓣评分8.6，站内热度最高6602。围绕裁员、削减开支、办公室恋情等内容展开讨论，更像是话题集中的网络留言帖，不但同类的梗大家司空见惯，而且聚焦职场生活，该剧的讨论有话题、情绪，却没办法给打工人找答案。
由此或许可以理解，为什么古装喜剧反而连续出现爆款。
一来，离观众的真实生活远一点，却可以离现实问题近一点，《鹊刀门传奇》把娱乐圈、诈骗等问题放在古代逻辑下，就是妥妥的新鲜感；《我有一个朋友》在武侠世界里，可以大胆讲讲人性；而《兰闺喜事》把婚恋问题放在古代，也脱离了同质化陷阱。
二来，这些剧本质量获得认可，就在于更能发挥长视频的优势，以更完整的故事，把其他内容不具备的喜剧结构和人物形象做好。
这背后，显然能看到长视频内容升级带来的影响。而未来一年，类似的“喜剧+”尝试还将继续。
无论是德云社的《万春逗笑社》、开心麻花《请和搞笑的我谈恋爱》或者《鹊刀门传奇2》，还是更多喜剧人们带来的《喜卷长安城》《多大点事儿》《一年一度喜乐会》等内容，都将在未来一年持续亮相。
已经让行业看到潜力的喜剧，能否有望冲破类型天花板，要靠未来这些内容的品质说话。
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