编者按周日刚刚过去的年度奥斯卡颁奖典礼，体现了2019年是个水平不俗的电影年。题材上不仅覆盖了从历史的宏大叙事，到低成本制作的人性刻画等各种作品，同时也让人清楚地看到好莱坞向东方文化展开双臂的决心。
当最佳纪录片《美国工厂》（点击前文🔗）的导演朱莉娅·赖希特(Julia Reichert)领奖时说了一句，“工人们的境遇越来越难了。我们相信情况会变好，只要全世界工人，团结起来。”与国际共产主义运动的著名口号异曲同工，让人瞬间陷入多少往事沉思。正在接受癌症化疗的朱莉娅并用中文说：“谢谢曹德旺。”这一幕，必定会有十年的回响，但不知道意味的是一个时代的启程还是归航。
如果亚洲文化在本届奥斯卡上的最大斩获止步于这部“中国企业家曹德旺‘赢了’奥斯卡”的纪录片，虽然意犹未尽但也不算打破常规的遗憾。结果韩国电影《寄生上流》(Parasite)横扫包括最佳影片、最佳外语片、最佳导演到最佳原创剧本的四项含金量最高的奥斯卡奖项，快速抢走了聚光灯。这是奥斯卡历史上第一次把最佳影片颁给非美国电影，而且同台竞技的包括《1917》、《小妇人》、《小丑》、《福特和法拉利》、《乔乔的异想世界》等在内的其他影片，无一不是摄获人心的佳作。这部电影之所以在美国学院派电影人心目中有如此高的地位有什么秘诀？喜欢的说名至实归此片是鹤立鸡群的乘风之作，不服的说这依然是西方文化对东方文化傲慢下的偏颇性解读。奉上作者子乔在奥斯卡之前写的影评（有剧透），提供一窥究竟的一种视角。
感谢作者ziqiao123授权，影评转载自作者博客（可点击文末“阅读前文”跳转）：
https://www.wenxuecity.com/blog/202001/71398/15402.html
这年头什么都扎堆儿，连拍电影都扎堆儿。就像2018年都一窝蜂的去拍种族冲突、同性恋和移民的题材。2019年则时兴老男人怀旧的电影，像《好莱坞往事Once upon a time in Hollywood 》，《爱尔兰人Irishman》，《痛苦与荣耀Pain and Glory 》 ，还有就是用各种的隐喻和象征来反映日益加剧的社会问题，比如《小丑Joker 》，《利刃出鞘Knifes out》，以及这部好评如潮、摘取了今年戛纳电影节金棕榈奖和金球奖、奥斯卡最佳影片提名、韩国导演奉俊昊拍的《寄生虫Parasite 》。首先这是一部好看的电影，我所说的好看是观赏上的好看，具备了一部成功的商业电影所必须具备的一切元素：离奇的情节、紧凑的节奏、俊男美女、悬念和凶杀、无处不在的隐喻和象征符号、穷人和富人、能让人产生共鸣的社会现象。韩国电影这几年异军突起，出现了几位实力派新生代导演，频有佳作出现，令人耳目一新。这部电影看似是一部有点荒诞的悬念片，实则是用一个贯穿于整部电影里的强烈的隐喻符号——楼梯，来象征世界范围内普遍存在的社会阶层、阶级差别、以及难以跨越的阶级界限。楼梯分隔着阶级的两端，电影围绕着楼上楼下，上楼下楼而展开。这绝对不是一部单纯讲贫富的电影，荒诞和反讽是这部电影的看点。电影一开始我们看见的是蜗居在半地下室的金家四口，没有工作的父母和考了好几年都没有考上大学的一儿一女。他们拥挤破旧的房子一半在地下一半在地上，从窗户望出去正好是外面的马路平面，经常有醉汉到窗户外的广告栏下小便。家里到处都是蟑螂，政府在街道上喷洒除虫剂的时候是他们借机给家里消毒的机会。全家靠打临工为生，靠偷邻居家的Wi-Fi信号来维持与外部世界的联系。家里位置最高的地方是马桶，而坐在马桶上是唯一能够接收到别家Wi-Fi信号的地方。
住在山上豪宅里的是朴家4口，年富力强的男主人是大公司的社长，美丽娇贵的女主人，上中学的女儿和年幼的儿子。豪宅是由著名建筑师设计的，豪华现代的装修，宽大的酒窖和美丽的花园。家里的大小事情都由一个女管家打点。朴家女儿的英语家教是金家儿子基宇的同学，他出国留学之前把基宇介绍给朴家作为替补。外表文静清秀的基宇，很快得到了朴家母女的信任和喜爱。这个从天而降的美差，让金家意想不到地有机会走上楼梯窥上一窥。（三）通向楼上的楼梯很窄，要想自己能上来就得把别人踹下去朴家太太轻信易骗，用金家母亲的话说：“有钱让人变得善良”。金家人使出各种手段让朴家解雇了原有的司机和女管家，金家一家四口装成互不相识的陌生人取得了朴家所有下人的位置。朴家出外度假，金家在豪宅里俨然过起了“上流社会”的生活。突如其来的幸运，激发出膨胀的欲望。他们喝着主人的名酒，躺在主人宽大豪华的沙发上，从巨大的落地窗看着屋外美丽的花园，幻想着他们的未来：有一天儿子会成为这家的女婿，而他们也都会成为富人家的亲戚，因此脱离贫穷的窘境。贫穷是罪恶的根源吗？金家母亲在幻想着这一切的时候发出：“如果我有钱了，我也会变得善良” 的感叹。被解雇的前女管家突然幽灵般的出现，借口进入了豪宅。金家人惊讶地发现豪宅下有一个设施齐全的地下室，地下室里住着一个像蟑螂一样生存的人——前女管家的丈夫，为了躲避债主的追杀，已经在地下室生活了四年。而前女管家也意外地发现了他们四个人原来是同一家人。两家人的地位在瞬间反转了两次，上楼又下楼，下楼又上楼。就在两家人为了争夺上楼和留在楼上的机会正打的不可开交的时候，朴家人因故缩短度假突然回来。金家人慌乱之中将前女管家和丈夫一脚踢回地下室。朴家为儿子举办盛大的生日派对，上流社会的男男女女、老老少少，开着各种各样的豪华轿车穿梭往来，衣着光鲜，高雅体面，杯盏交错，大提琴的伴奏下，唱着美妙的歌曲。太平盛世之下，有谁会想到楼下的阴谋和地下室的怨恨呢？前女管家的丈夫逃出地下室，满脸是血手拿尖刀追杀金家人——他们毁了他赖以为生的地下室的寄生虫生活。金家儿子被砸晕，金家女儿胸口中刀。金家母亲杀死了前女管家的丈夫——他打破了他们从楼下爬到楼上的梦想。金家父亲杀死了朴家的男主人——他让他意识到他们永远只属于地下室。（五）地下室的最终还是回到了地下室，还有希望和梦想吗？一切结束之后，金家还是回到了原来的半地下室。金家儿子伤好之后经常会爬到那栋豪宅的后山上，用望远镜观察豪宅里新主人的生活，回忆那段不寻常的日子，竟意外地发现了父亲从地下室里传出来的信号。失去了生活目标的他，突然有了新的目标，幻想着自己有一天变得很有钱，买下那栋房子，自己和妈妈在院子里享受阳光，爸爸堂而皇之地走出地下室。我在想导演为什么给这部电影取名“寄生虫”，这其实是真正值得思考的。到底谁是寄生虫？是寄生在富人身上的穷人？是寄生在这个社会里的懒人？还是寄生于财富的富人？或者大家互相寄生？朴家人在楼上过着富裕优雅的生活。他们对待下人彬彬有礼、宽容信任，他们从来没有坐过地铁，他们不喜欢地下室的气味，他们对地下室的困境和诡计无知到愚蠢。在金家人看来这些就构成了朴家人的原罪。按理说，金家也不能算社会的最底层。金家母亲年轻的时候得过全国链球冠军，她的奖状和金牌是家里最珍贵最值得骄傲的摆设；金家父亲以前做过小生意，经营不善而破产；一双儿女容貌出众，受过不错的教育。这样的家庭如果够勤奋够努力，完全可以过上不愁温饱的生活。人最可怕的就是对现实抱有不切实际的幻想，和对拥有自己得不到的东西的人的仇视。更可怕的是他们还有点文化，还有点手段，还会给自己插上漂亮的羽毛。从近些年日益加剧的社会冲突来看，这个社会里怨恨最深的往往不是那些没有能力养活自己的真正的穷人，而是那些认为社会对自己不公平，认为自己应该得到更多的人。他们认为自己有能力，就像金家母亲的链球冠军金牌；他们有过梦想，就像金家儿子伪造的名牌大学的文凭；他们曾经努力过，就像金家父亲失败了的糕点铺，可是他们最终生活在了半地下室。他们把自己的失败归咎于别人的错，他们一边享受着能从这个社会攫取的一切资源，一边怨天尤人，好像全天下都欠了他们似的。自私、虚伪和贪婪是这些人的通病。暴雨倾盆、洪水肆虐，渐渐把整个地下室淹没，唯一露在水面上的是马桶。其他人都在抢救可以捞到的微薄家财，金家女儿却坐在喷着污水的马桶上抽起了香烟。一贫如洗又如何？满地污水又如何？臭气冲天又如何？反正我TM什么都改变不了，还不如在能坐下的地方痛快抽口烟！其实金家女儿是他们家最有手段也是最敢想敢干的，最后却没能逃脱被地下室杀死的命运。朴家豪宅的客厅里通向地下室的入口隐喻意味强烈，永远隐没在黑色的背景里，仿佛不存在。进去的人像掉入黑洞，瞬间消失，出来的人如同幽灵，从黑暗中冒出头。除了制造诡异气氛之外，是否也隐喻着阶级之间的界限无影无形，却如同跨越阴阳两界？电影里几次出现的朴家人难以忍受的金家人身上的气味，尽管他们装成毫不相关的陌生人，但是他们身上有一样的味道。那是一种什么气味？金家女儿一语中的：“地下室的气味”。你可以说着流利的英语，你可以穿着漂亮的衣服，你可以装的文雅又美好，但是最终你身上的气味决定了你的归属。现实就是这样，很残酷是吗？下次再也不要奇怪为什么有人会无端地仇恨，莫名其妙地愤怒，尽管朴家人没有做错什么，尽管金家人被慷慨又善良地对待。没有理由，归根到底，气味不同。
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