《乘风破浪的姐姐》未播先红，喜提热搜的姐姐们有什么魔力？
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拥有和虞书欣一样的“上热搜”神力，《乘风破浪的姐姐》节目还没播，已经数不清登上了几次微博热搜，网民们不仅大呼期待，还脑补出了许多节目中的「精彩剧情」。
凭借超高的讨论度，《乘风破浪的姐姐》强势出圈，在微博、豆瓣和知乎等各大平台收获超高关注和讨论度，光是先前曝光的节目立意和明星阵容，就足以收割大批量粉丝和观众，节目未播先火，成为今夏备受期待的综艺之一。
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“当我们在看乘风破浪时，我们在关注什么？”
其实，《乘风破浪的姐姐》中将30+女明星们做成女团的节目形式并非国内首创，韩国早在2016、2017年便连续推出两季大龄女明星成团综艺节目，名为《姐姐们的Slam Dunk》。
节目阵容也相当耀眼，有大家熟悉的《请回答1998》的罗美兰女士、Big Bang成员太阳的妻子演员闵孝琳，还有《豪杰春香》的女主角韩彩英，参加节目的姐姐们都具有一定地位和社会知名度，而他们基本都没有舞蹈基础，站在镜头面前尴尬而微妙的接受着同辈导师的指点和评判。不同的是，韩版的姐姐们一开始便是由节目组直接选定成团，不需要竞演，本质上相当于对女团培训的一场真人秀。而从节目的表现形式上来看，更多的是以搞笑元素为主，来展现明星在不擅长领域内发生的窘态故事。
回到《乘风破浪的姐姐》，我们可以下先来看看节目组给出的关键词：逆龄、合宿、竞演，每一个词语都充满了鲜明的冲突和刺激的火药味。
在星光璀璨的偶像养成工业里，近年来从不乏现象级的选秀成团综艺，从《偶像练习生》到《青春有你》，从《创造101》到《创造营》系列，明星偶像一如流水线上精心造就的大众文化产物，一群群面容姣好、青春励志的男孩女孩们，正满怀期待的走进娱乐产业搭建的奇幻城堡，大批同质化的节目出现，但本质上已然逃不出娱乐造星的窠臼，新瓶装旧酒，一批批的新鲜血液持续涌入，也意味着一批批可能尚未老去的青春的提前凋零。
看惯了青涩和羞涩，更期待睿智和风韵。看腻了漂亮妹妹的岁月静好，更想看霸气姐姐的鸡飞狗跳。节目立意的大角度扭转，直击在了大众偶像工业审美疲劳的痛点之上，这给《乘风破浪的姐姐》的爆火，燃起了最初的星星火苗。
俗话说，三个女人一台戏，而当宁静、张雨绮、刘芸、黄圣依等一连串名字的出现，互撕、艳压、资本和背景，已经交织成一幕幕精妙绝伦的年度女性“宫斗”大戏。而此时，再当黄晓明以发起人的身份出现，明学元素融入中年姐姐们的七七八八，这档综艺节目在观众心目中就像是打翻的试剂瓶，化学效应的剧烈活化一触即发。早在开播前，网友们就已脑补出了教主面对姐姐们时的妥协与无奈，一个男人和一群中年女人的故事，一地鸡毛又精彩绝伦。
就是在这些元素的共同加持下，一群心思细腻、个性鲜明、各怀鬼胎、霸气互撕的中年女明星，一个在女人圈里捂脸苦笑，尴尬又礼貌微笑的夹缝生存的男人，这些画面根深蒂固的刻在每一个期待这档节目的观众的脑海。
无疑，这就是大众心目中的中年女性形象。也这是这样的形象期待和刻板印象，在为引爆节目提供绝佳的导火索同时，也残忍地暴露出了隐藏社会价值观的无形枷锁。在缤纷各异的叙事文本中，女性正以这样的形象存在着。
正如早前刘敏涛对自己凭借《红色高跟鞋》表情管理意外走红的回应：“我只是在认真工作，诠释我对这首歌的理解而已”，而在网友的眼中，脑补的故事已经换了诸多版本。或许，荧幕里对此全然不知的姐姐们，正以专业演员和歌手的职业女性角度出发，在舞台展示自己的业务能力与魅力，而矛盾和冲突只是附带的，并不是主题，然而女性的勾心斗角已经成为他们挥之不去的刻板印象。
殊不知，在这些一戳就破的明星光环背后，是琐琐碎碎的现实困境。
02
“从乘风破浪到兴风作浪，究竟谁是风浪的始作俑者？”
每过一段时间，女性的年龄危机和性别焦虑都会被翻出来讨论一番，尤其是在演艺圈这个快速迭代的环境里，焦虑，是属于这个圈子的独特气候。内地女演员海清曾在公开场合为中年女演员发声，直言中年女演员需要更多机会。
姚晨也在某次演讲中坦言，生完孩子之后的她无戏可拍，直到「苏明玉」这个角色出现，姚晨足足等了两年。而仅凭此一角，她便将华鼎奖、白玉兰奖等多项影视剧殊荣收获囊中。
2019年快乐女声全国总冠军江映蓉，日前在一档综艺节目中被批过气明星后当场落泪。
湖南卫视主持人吴昕也曾在综艺节目中表达出家庭和舆论对其大龄未婚话题的关注。35+的标签，一时间成了所有同龄女性的原罪。
说到这里，《淑女的品格》不得不提。
▲来源微博 网友自创主演海报
四个不婚主义都市精英女性的潇洒人生，由陈数、源泉、俞飞鸿、曾黎四人主演。摒弃男女线、没有闺蜜撕逼、告别家长里短和婆媳斗争，在这样的镜头框架下，演绎着自在随心、终身精致的生活态度，书写着女人至死都是少年的终极梦想。
当然后面的事情你们也知道了，以上全部均来自于微博网友们的脑洞。而自2018年5月壹心娱乐宣布电视剧《淑女的品格》正式立项以来，时间已经过去了两年有余。
我们尚且还没等到《淑女的品格》，但不妨从四位主演的人设和经历里，窥探出一些有关女性在国产影视文化产业的角色定位的蛛丝马迹。
陈数，43岁，中央戏剧学院毕业，中国国家话剧院演员，影视作品多以干练果断的精英女性形象出现。《淑女》给她的标签是课上风趣耐心课下冷漠毒舌的女老师。在电视剧《和平饭店》里，她智商超高又美丽冷艳，在《正者无敌》里，她勇敢果断又风情万种。
这一抹娇颜又不媚俗的红唇美的鲜明，却依旧逃不出国产电视剧的藩篱，褪去战争的时代背景，回到当下的和平年代，她还是变成了《夫妻那些事》里为婚姻和生育敏感多疑的林君，即使是《完美关系》中屡次攀上热搜榜手撕出轨老公美女总裁斯黛拉，也还是将一位资深女公关应有的阅历、谈吐和行为，砸在一场受人非议的年下恋里。
睿智如斯黛拉，也终究查不出傻白甜的窠臼，而仿佛每个结局中，当女性找到所谓的“归宿”，故事才能强行圆满。女性如此，大龄女性更甚。
袁泉，43岁，中央戏剧学院毕业，金马奖影后。袁泉的高级感仿佛与生俱来，上次观众注意到她，可能是电影《中国机长》里优雅气质、沉着冷静的乘务长，也可能是两年前《我的前半生》里，那个倔强独立、雷厉风行的唐晶。而更加让观众热议的是，女人如唐晶，依旧得面对男友和闺蜜的背叛，临到结局，也还是那股熟悉的心照不宣的妥协。
再者，以相似性格和气质的女性荧屏形象出现的俞飞鸿和曾黎，也不免被国产剧一次次拉进生活的泥潭，或是成为大众眼里或你或我的女性定位——《小丈夫》中情感纠葛的大龄女青年姚澜和《妯娌的三国时代》里深陷车房票矛盾的儿媳冯雪。
在国产荧幕之上的女性，她们是母亲，是女儿，是儿媳，是婆婆妈妈和鸡毛满地。在以影视文化为缩影的中国语境中，女性的自我定位经常充满困惑和踌躇，在媒介话语权力的运作下, 一种带有性别盲点的传播偏向逐渐形成。在大众媒介推波助澜的造势下, 尤其是大龄、未婚的女性正逐渐发展成为一个独立群体和社会符码。在聚焦女性问题的大舞台上, 交织着社会理念、男权文化、经济利益、媒介场域等多重力量的合谋与博弈，这是社会结构以及文化力量引导和制约的结果。
随着社会的不断发展，我们必须承认，多元与进步的社会为女性展示与发挥自身能力提供了广阔舞台, 然而终究, 在社会激变中, 传统价值观以坚不可摧的气势, 赢得了一场完美的胜仗。伴随女权主义思潮逐渐流行，女性题材相关影视剧风生水起、大女主题材也成为内容的新风向。但不得不承认的是，女性意识的崛起依旧停留在想法层面，实践中对女性强者的想象依然枯燥而乏味。
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这群中年女演员所面临的风浪，无非是社会中广大中年女性现实困境的真实缩影。大环境对于成熟女性的刻板印象，似乎让中文语境下的成熟女性就注定被生活磋磨。
不少网友将《乘风破浪的姐姐》戏称为“临下岗工人再就业”，言辞戏谑却不无道理。明星和市场都需要曝光量，必须依靠流量保持人气热度。这是中年女明星们的一次尝试，至少在节目立意上，能引发我们对此话题的关注。
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“重新审视「偶像」与「明星」，展现真性情需要底气”
大家对这档节目的期待，其实也源于姐姐们在其他真人秀综艺中的真性情表现。宁静、伊能静、张雨绮、刘芸都已在荧幕中展现出了飒爽、个性的性格特征。
宁静在芒果台的综艺《花儿与少年》里敢说、敢抱怨、有主见，绝不配合你们假装一片祥和：
伊能静以“不老公主”的精致生活和发嗲功力令观众印象深刻：
张雨绮的暴脾气让她的在离婚后成为“独立女性”代言人：
而张芸，能降服郑钧的女人究竟有多虎，令人不免期待：
我们会发现，姐姐们在个人形象的塑造上，比当下的小鲜肉、小花旦们多了很多自由发挥的空间。不仅仅是年龄和定位的问题，当我们去翻阅这张「成团队员初选名单」，备注框一栏满满当当的荣誉、奖项和特长令人炫目。她们还需要成团吗？她们还需要粉丝打call吗？或许不是，姐姐们早已走上了“靠作品说话”的艺术家道路，她们不依赖特定的粉丝群体，因为好的作品，自有万钧说服之力。
有资源、有生活、也有事业的姐姐们，并不是为了“出道”来上这档节目，她们中的大部分人，都曾经或正在当红。或许是为了体验一把久违的集体生活，或许是想挖掘人生的更多可能性，姐姐们依然在这档女团节目里认真地练习着跳舞和唱歌。
但观众除了看美丽的姐姐们唱跳，还有更核心的期待。在竞争中，有资本甩掉偶像包袱的她们，是否会向我们展现出更真实的人类交往过程。抱怨、不满、互怼，个人主义和集体生活的矛盾，这些情绪性的内容便是这档节目吸引观众的核心。
虽然披着偶像养成类选秀节目的外衣，《乘风破浪的姐姐》却将告诉我们已经成为「明星」的人如何相处的艺术。姐姐们可以撕下偶像必须要守住的人设，她们自由地表达喜怒哀乐、个人的爱恨与私欲，观众不以“单身”、“上进”、“自律”这些偶像的标准去要求她们。大龄女性，第一次在这样的视角下获得了宝贵的做自己的权力。
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“文娱产业的「姐姐时代」，能成为大龄女性的南瓜马车吗？”
她经济时代的带来，引得更多女性消费者越来越关注影视剧或综艺节目中的女性角色是否足够独立，前有诸多充满粉色气泡的姐弟恋题材的影视剧出现，如《小丈夫》、《下一站是幸福》，后有“小奶狗”当道，《乘风破浪的姐姐》一出，也正预示着姐姐时代的粉墨登场。
在几年前，能够发现姐姐魅力的人可能还是小众，主流更接受的是年轻有活力但可能还有些懵懂的女孩形象，至于30+、40+的女性她们大多需要靠奉献、隐忍来获得认同。不过，自从去年中年演员迎来“第二春”，到今年姐姐相关话题连续上热搜后，出现在大众面前的成熟女性形象已经悄然发生了改变。
在不久前，鲍某明事件引发多位中年女艺人微博发声，#姐姐来了#的话题冲上微博热搜，让大众看到了在主流文娱市场中没有足够声量的姐姐们的表达，她们虽然不被影视剧市场青睐，但她们并不是不存在的。而这两天刘敏涛的个人表现，也让外界看到了一个有点不羁的成熟姐姐，中年女性不是一定要被家庭束缚，她们也可以在经历了人生的起起伏伏后活出真我。
姐姐们的更多面被大众看到，就有可能丰富大众对于成熟女性形象的认知，而这对于我们的文娱市场来说，无疑提供了一个更可发挥的创作空间。
这一次《乘风破浪的姐姐》，又或者说是这一波对姐姐审美的变更，是有可能改变当下文娱创作风向的。大众对于女性有了更多维度的认识，还是会慢慢推动着整个市场的变化，这也可能驱动更多资本或者平台看好成熟女性题材的内容。
然而，不得不提的是，从节目立意、宣传到实际运作来看，《乘风破浪的姐姐》确实是综艺节目史上又一模范级的案例，在热度的创造和缓和因疫情冰封的娱乐市场的立场上，无疑是成功的。
然而，也有很多问题直接的摆在《乘风破浪的姐姐》面前。作为早已出道的中年女明星，成团后的发展模式是否还是出专辑打歌又或是报团取暖赚流量？如此女团的重新翻红和出发对于演员个人和文娱产业的发展而言是否真的存在实质性的帮助，还是依旧遵循着消费主义的轨道，成为了资本和噱头下辅助流量变现的一时热度？社会是永远追逐热点的，节目播出时盘踞在热搜榜的热点，转而就可能成为他日云烟转瞬即逝，那么这场貌似带有中年女明星救赎味道的综艺节目，是否会沦为一场以中年女明星为噱头的再次消费。
让我们怀着虔诚的心和大家一起期待节目的正式播出，也希望观众们都能如愿看到期待已久的名场面。
编辑 | 小山
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