重聚《超能敢死队》！摄影师与导演20年惺惺相惜！
老搭档重聚《超能敢死队》（Ghostbusters:Afterlife）！摄影师埃里克·斯蒂尔伯格（Eric Steelberg）和导演贾森·雷特曼（Jason Reitman）讨论了他们长期的创造性合作，以及他们的合作如何为这项迄今为止最复杂的电影服务。
导演贾森·雷特曼与电影摄影师埃里克·斯蒂尔伯格
《超能敢死队》使用尊正监视器进行监看
一个新项目通常是电影摄影师与导演建立全新创造性工作关系的机会——但对于一些人来说，这是与亲密朋友再次合作的机会。对《超能敢死队》来说，背后的故事还不止于此。20世纪80年代标志性的两部《捉鬼敢死队》（Ghostbusters）均由伊万·雷特曼（Ivan Reitman）任制片与导演，《超能敢死队》作为这两部电影的延续，讲述的是年轻的主角们联手执行几十年前开始的任务。
艺术反映生活，在这部续作中，这位资深电影人再次担任制片人，而现在由他的儿子贾森·雷特曼接下了导演棒，这标志着贾森在14年内与 ASC（美国电影摄影师协会）成员埃里克·斯蒂尔伯格连续第8次合作。
两人之前的合作过的故事片有《朱诺》《在云端》《青少年》《情动假日》《男人女人和孩子》《塔利》和《领先者》—— 他的作品既有剧情片又有喜剧片，但都讲述着人性故事，且都是中等预算的电影。
两人最初在20世纪90年代后期制作短片时相识，当时两人都刚入行。“我正在忙着我们一位共同好友（贾森高中时的朋友）制作的电影，”斯蒂尔伯格说，“而贾森出演了这部电影。我们就开始保持联系，一起拍了一些短片，后来他去南加州大学读书，我们从那以后展开了多次合作。”
01 导演与 DP 的
二十年默契合作
两位合作了很多项目，大约20年之后，这对搭档看到了2019年12月首发的电影《超能敢死队》的首支预告片。两人都没有关注他们一起进行创意合作20周年里程碑节点的到来，因为那是他们在加拿大阿尔伯塔省杀青后的几个月，那时他们正深入后期制作，以确保电影能够在2020年7月赶上原定的上映日期，但上映日期最终因为新冠疫情被推迟。
“这种感觉不像是某种周年纪念日，因为我觉得我认识埃里克太久了。”这位44岁的导演说，“当我们谈论事情时，好像到了一种蜂巢思维在起作用的地步。人们经常将导演与摄影师的关系误认为是摄影机、布光和镜头的关系。实际上，导演与摄影师关系的重点在于交流并分享一些通常无法言喻的情感。”
“在一段长期的关系中，基于之前的许多沟通和经验，使你们一起拍摄东西变得完全即时。我可能不知道一个想法是从哪里来的，它来自这一方或另一方，但一旦我们就观众在给定场景或时刻的感受上达成一致，那我们就会自动开始拍摄。”
虽然雷特曼从拍摄的第一部故事片——《感谢你抽烟》（Thank You for Smoking）以来埃里克一直都在，但埃里克从为其他导演拍摄电影中也学到了一些东西。
《感谢你抽烟》海报
“通过与其他人合作，我意识到，我和贾森的观点总是同步的，”他解释道，“电影拍摄中的叙事都在表明某种观点。这是一位导演的电影与其他人不同的原因。但贾森和我看待一个故事的感受是相同的，或想要用共同的语言以同样的方式去讲述。与另一个人如此密切地分享创意观点的可能性有多大呢？也许那是随着时间推移我们共同发展所得，但我们一直都拥有这样的默契，甚至一开始就是如此。”
02 避免拍摄花里胡哨
追逐片段在影棚内进行拍摄。这是演员麦肯娜·格瑞丝（Mckenna Grace）准备拍摄时坐在 Ecto-1 悬臂座椅上的照片
在贾森开始拍摄鬼怪追逐片段时，与格瑞丝在拍摄地商讨的照片
拍摄外景照片
要把《超能敢死队》拍得不浮夸，一部分方法是在于避免拍摄技巧过于花里胡哨，或提出不可能实现的观点。
两人通过研究拉兹洛·科瓦奇（László Kovács）的摄影技术找到了他们的解决办法。“我们一直在思考拉兹洛和我父亲会如何拍摄东西，”雷特曼说，“（我们会问），‘当时的技术发展到哪一步了？’因为当时没有虚拟摄影机，甚至使用斯坦尼康（Steadicam）也很难，因为在1984年不像今天使用斯坦尼康这么频繁。”当然，这并不是说电影人不应该使用今天的先进器具；本片中，他们将 T 系列镜头与 Arri Alexa LF 摄影机搭配使用，拍摄 Panavision 变形宽银幕镜头。
拍摄外景照片
“我们在视觉上采用的方法也与我父亲的电影类似，因为我们有类似的故事。我们人类的角色也与超自然生物互动，这很令人激动，但他们仍然可以拥有人性化的时刻。”雷特曼解释道。科瓦奇在第一部《捉鬼敢死队》（1984）中的布光不同寻常，因为他在一个可怕、奇幻又喜剧的故事中寻求自然主义，避免那些类型片的视觉极端 —— 明暗对比、表现主义或又亮又平。
“有三分之一的观众觉得《捉鬼敢死队》是一部喜剧电影，还有三分之一的观众觉得它是科幻电影，而对于其余的观众来说，这可能是他们小时候看过的第一部恐怖电影，”雷特曼说，“在1984年时，埃里克和我都才7岁，所以这部电影就是这样，又好笑又吓人 —— 一开始图书馆的鬼简直太恐怖了！有整整一年，我都以为我床底下有一只“恐怖狗”！所以《捉鬼敢死队》已经属于每个人，因为他们都有自己与这部电影的体验。这是我们第一部观众期待的电影。”
DP 斯蒂尔伯格设置拍摄镜头
虽然雷特曼和斯蒂尔伯格的独立电影根基有助于培养他们的共同创意视角，这对他们非常有帮助，但在他们的经验范围之外寻求解决方案则对《超能敢死队》来说打开了新世界。
“我们勘景寻找了很多房子，但都欠点意思——要么对拍摄来说太小了，要么风格不对，”雷特曼回忆道，“在前期制作阶段，我们的美术指导弗朗索瓦·奥杜伊（François Audouy，作品：《极速车王》《马戏之王》《侏罗纪世界》），我们之前没有合作过，他只是说，‘这样啊，我们可以建一座房子’——就在现场，就在能发挥我们最大优势的位置。但是因为我们会有很多夜景拍摄，而且我们的小演员只能在非常有限的时间内拍摄，所以我们还需要在影棚拍摄，来模拟夜晚。”
《极速车王》
《马戏之王》
《侏罗纪世界》
斯蒂尔伯格笑了笑，接着回忆说，“弗朗索瓦看了看我们这些场景的拍摄计划，然后说，‘我们也有在影棚搭建的预算’——一个完全一比一的复制庄园。贾森和我在我们的其他电影中从未想过会能得到这样的支持，简直太棒啦！”
Ecto-1 到达埃贡·斯宾格勒破旧的庄园，该庄园由美术指导弗朗索瓦·奥杜伊和他的团队在现场建造。与小演员合作的夜间拍摄时间有限，因此在影棚建造了一座复制的庄园
图片：Kimberley French、SMPSP、索尼影业、网络等
文字：ASC
编译：Linda | 盖雅翻译小组
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