空山基控诉碧昂丝抄袭！风格创意的跨界挪用如何界定？
12月11日，空山基在社交平台上发布了一篇帖子，指控流行天后碧昂丝(Beyoncé)在她名为“Renaissance”（文艺复兴）的巡演中抄袭了他标志性的机械姬（Sexy Robot）设计。
空山基在帖子中直呛碧昂丝：“你应该 ‘正式’地邀请我，这样我可以为你做出更好的作品，就像我与我的兄弟The Weeknd合作的那样。”
并配有碧昂丝的巡演舞台造型和巡演周边T恤图，以及三张他的机械姬画作作为对照，辅以证明他的抄袭指控。
上排：碧昂丝巡演造型
下排：空山基机械姬画作
这条帖子的评论区很快成为对立双方的言论激战区。
SIDE：BEYONCE
碧昂斯的粉丝纷至而来为她辩护。
一网友指出两点：一是碧昂丝的造型是在致敬法国时装设计师Thierry Mugler（蒂埃里·穆格勒）于1995年设计的赛博朋克造型。↓
Thierry Mugler’s FW95 couture spectacle
二是碧昂丝早在2007年出席黑人娱乐电视大奖（BET）时，就穿过类似的机器人铠甲造型。
Beyonce at the 2007 BET Awards
其他一些评论也一致提到了上映于1927年的科幻电影《Metropolis(大都会)》。指出这部在世界电影史上有重要地位的电影才是此类风格的起点。碧昂丝方的灵感可能是来自《大都会》、Thierry Mugler或Jean Paul Gaultier（曾任爱马仕设计总监的服装设计师）等等，空山基只是同样吸收了《大都会》的灵感，没有资格独占这类风格而指控他人抄袭↓
还有人对空山基指控的时机提出质疑，因为碧昂丝的巡演是从今年5月在瑞典斯德哥尔摩开始的，距今已超半年，舞台视觉效果早已在全世界范围内曝光。暗指空山基别有用意（蹭热度？）。↓
SIDE：SORAYAMA HAJIME
站空山基的一方对以上观点进行反驳。
首先他们认为以碧昂丝在2007BET上的造型为由否认空山基的指控是站不住脚的，反而只能将她的“罪证”追溯至十几年前。若要谈论先后问题，空山基至少在1983年就已经创造出了延续至今的机械姬造型。↓
空山基的画集《SEXY ROBOT》出版于1983年，收录了大量机械姬系列作品，特别的风格和造型在当时引起了极大的社会反响。
《SEXY ROBOT》,1983
其次，有人发现了可以认定碧昂丝抄袭的细节，强调耳饰部分是空山基设计中的点睛之笔。
空山基为机械姬设计了从耳朵两侧延伸出的尖状圆柱体，使人联想到天线一样的信息接受器，为机械人幻想增添了更多高科技感和未来感。这一点无论在《大都会》还是Mugler的服装设计中都是没有的，所以事实上（碧昂丝）就是抄袭了。↓
《大都会》电影海报
Thierry Mugler：Woman of steel服装设计
空山基作品
碧昂丝巡演舞台造型
另一方面，经典的科幻电影一直以来都对全球创意工作者们的审美倾向和创作主题产生了深刻且长远的影响，这已经是有着接近于必然的关联逻辑。
机械姬的诞生契机是当年空山基蹭《星球大战》的热度打造的商品宣传广告；机械姬的创作灵感则源自《大都会》中的女机器人Maria。——这两点在空山基的艺术家档案以及无数采访中被公开提及。
空山基2021年在上海举办的展览名称就叫做《大都会》
但以机械姬为代表的女性机械人美学流行至今，被更广阔的人群所欣赏和认可，空山基是功不可没的。
三十多年来，空山基带着笔下大量的机械姬作品（涵盖绘画、雕塑等多媒介），经受住了审美迭代的考验。这足以支撑他拥有一个属于他的视觉经典。无论是作为设计师、插画家还是艺术家，空山基对相关美学风格的承袭、创新和发扬，一路以来有无数观众、藏家、合作方等共同见证，这也让他早已有资格对包括机械姬在内的机械人美学有一定的话语权。因此，此番抄袭指控并非空山基自诩，也并非他没事找事。作为被侵权者，他有足够的份量在任何时机发出质疑。
创意挪用的大众界定
也许空山基最终只会停留在不吐为快上，不会选择诉诸于法律来彻底定罪番碧昂丝的抄袭嫌疑。对大众而言，幕后的授权问题不会是首先关注到的，但对经典视觉形象的认知反应是最直白的。一位网友便直言当他第一眼看到碧昂丝新单曲的造型风格时，便以为是空山基和她达成了合作，就像和The Weeknd的合作一样。↓
反复被cue到的The Weeknd同样是将空山基的风格运用在今年的巡回演唱会上。正常的授权合作下，空山基为他制作了巨型的机械姬雕塑。放置在舞台中央，搭配灯光效果，未来感氛围拉满。造福歌迷的同时，也惊艳到了更多人。扩大关注的圈层，对艺术家和歌手来说是双赢。
The Weeknd世界巡演舞台，2023年
大部分未经授权的创意挪用行为能够大行其道的底气，是惯用所谓的“致敬”用来模糊“抄袭”的界限，顶多就是说是“借鉴”。碧昂丝这次的“借鉴”，主要在她的舞台造型和后续发行的单曲以及演唱会电影的宣传上。
碧昂丝宣传最新单曲的杂志封面
碧昂丝为巡回演唱会制作的电影宣传照
尤其在这种跨界的风格创意挪用上，无法明确界定的状况为“借鉴方”提供了更多可钻空子的迂回套路，比如宣扬“借鉴之上还有借鉴”的说法——这同时还能进一步辅佐“致敬”的说辞，既然大家都是在向上“致敬”，就别太认真了嘛~
碧昂丝方宣传提到，此次巡回演唱会在共51个场次中和KJ Moody、Shiona Turini、Julia Sarr-Jamois、Karen Langley四位造型师轮番合作。LV、FENDI、LOEWE、Alexander McQueen、Valentino等等超20个顶级品牌也为她提供舞台定制服装。也许就是因为玩了太多花样，部分授权能含糊就含糊。否则作为国际巨星又怎么会合作不起呢？
被反复提及的传奇服装设计师Thierry Mugler，他于去年1月逝世。如粉丝所言，碧昂丝与Mugler有过合作，合作中Mugler给她设计的服饰可溯源自他自己的95年秋冬高级定制。
碧昂丝身着Mugler的定制服装
巧了，当年的那波高级定制，Mugler正是受到了空山基机械姬的启发，首次设计出了可穿戴式的“机械姬盔甲”服饰。女性机械人装扮也自此在时尚界延续下来，成为赛博朋克风的经典造型。
审美的契合促成了机械姬的“真人化”首次实现，空山基与時尚界的緣分也由Mugler牵起。两人也理所当然成为好友，Mugler还为空山基的画集《Complete Masterworks》写了推荐语。
三人的关联，可谓是兜兜转转。如若Mugler还在世，不知会不会为这个对他来说有点尴住的局面作一些解释？
有关媒体对此事件联系了碧昂斯方，目前还没有正式的回应。但有网友发现碧昂丝的社交平台上没有这套造型的宣传照片了（她为每一套造型都进行了详细的宣传）。空山基粉丝建议碧昂丝方大大方方地承认有所“借鉴”，能更快平息事态。也许碧昂丝方还可以考虑主动联系空山基开展合作，化敌为友，也不是没有可能吧~