整点儿文艺小片看看

前言

前阵子我们的特约记者renkai在纽约电影节看了不少新片，包括科恩兄弟中的乔尔·科恩的《麦克白的悲剧》（请见：科恩兄弟“拆伙”了，他还能拍好吗？），以及今天要讲的《纪念品：第二部分》和《呼朋引伴》。

乔安娜·霍格的《纪念品》第一部不知道大家有没有看过，当时在柏林电影节首映受到一片赞赏之后一路都是赞美，我们之前也推荐过（请见：唉，可惜，这部美妙的电影，被大大低估了），可能这种意识流影像风格比较需要静下来看，但是如果成功进入了影片的美学氛围，那种沉浸式观感体验还是很值得尝试的，这次的第二部也很不错，先看两条豆瓣短评：

《呼朋引伴》就是一部看起来很清新的“小片”，导演是《初学者》《二十世纪》女人的迈克·米尔斯，“凤凰”华金·菲尼克斯主演，讲述一位艺术家和他侄子经历的一次跨国旅行，有点“菊次郎的夏天”那意思。

这两部新片可能都不是受到特别大关注，尤其是现在奥斯卡前哨战已经打响。但是美学风格很突出，观感也很流畅，还是值得找一个周末窝在床上看上两个小时的，目前暂时还没上流媒体，先把它们加进你的“想看”列表吧～

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“纪念品”

“二十世纪女人”

“初学者”

《纪念品：第二部分》

这是一个续集的年代。漫威的超级英雄系列要出续集，拥有40年历史的B级血浆恐怖片系列要出续集，Netflix的小成本青春爱情片要出续集，现在就连A24的女导演自传体回忆录也有续集了。

乔安娜·霍格2019年的“系列第一部”《纪念品》根据导演本人的亲身经历改编，讲述了上世纪80年代一个英国电影系女大学生朱莉爱上了一个吸毒有盗窃癖，危险却充满着神秘魅力男子的故事。

/《纪念品》海报

而今年这部《第二部分》顾名思义，则是延续第一部结局后的故事，描绘了朱莉如何逐渐走出男友自杀的阴影，并开始创作与拍摄自己的毕业作品。

实话实说，我其实并没有很喜欢2019年的第一部，因为我无法理解女主角朱莉对她男朋友的感情。从影片一开始，导演对于这段感情的呈现就是女生一头热式的，而汤姆·伯克饰演的男友安东尼对于朱莉不止是冷淡，而是冷暴力。

/ 《纪念品》剧照

他经常对她冷言相向，甚至挖苦讽刺。因此，朱莉对于安东尼的热情和坚持则显得更加匪夷所思。诚然，有很多人都深陷毒性的情感关系之中，被自认为艺术浪漫的男朋友PUA并非不真实，而是很有可能发生的事。

可是，导演并没有交代这段关系的始因或者朱莉为什么喜欢上安东尼，观众能看到的只有安东尼对于朱莉的折磨和朱莉无限的容忍和退让。因此，作为观众，我并不能理解或共情朱莉的这份爱与包容，只能感受角色的被动。更致命的是，安东尼的存在就像一个庞大的阴影，笼罩吞噬了朱莉的同时也吞噬整个电影。

/ 《纪念品》剧照

影片里所呈现的朱莉的生活几乎都被安东尼所占据，朱莉的其他身份——作为一个女儿，作为一个学生，作为一个电影人——都退居次席，只有寥寥数笔描写。

我一度怀疑，若不是为了支持饰演主角的女儿，蒂尔达·斯温顿为什么要出演这个故事边缘的母亲角色，除了几个担忧的表情几乎没有发挥的空间。

/ 《纪念品》剧照，蒂尔达·斯温顿

所幸，随着第一部结尾安东尼的自杀，我对第一部电影的所有批评都迎刃而解。没有了安东尼的存在，霍格有了更多的空间去塑造朱莉人生不同的方面以及她和其他角色的关系。

在第一部屈居二线的母女关系在这一部成了故事重心。不仅故事里有了更多的母女互动，斯温顿的母亲角色也得到了更饱满的塑造——

她是一个被困在豪宅里的苦闷阔太，每日的活动就在站在富丽堂皇的花园内百无聊赖地抽烟，期盼着女儿放假了能回家里多住几天。

/《纪念品：第二部分》海报

随着女儿长大独立，距离上和情感上都理她越来越远，她的生活也日渐萧索。她唯一“亲自做的事”就是上陶艺课，学习着捏了一个歪瓜裂枣的小瓷壶。

⚠️剧透警告⚠️

《第二部分》对于这个苦闷却强装开心，对于女儿十分依赖却小心翼翼不敢接近的母亲形象成功到[剧透警告]一个茶壶的摔碎，都如同《权力的游戏》里一个重要角色被杀死般震撼和令人心碎。

在这部电影里，朱莉作为电影学生的身份也有了更多的体现。就像世界上99%的电影学生一样，朱莉的毕业作品是“亲身经历改编”，“讲述自己的故事”。

/ 《纪念品：第二部分》片场

她充满了想法却不知道该如何表达和执行。因此，她在片场上支支吾吾，表述不清，三番两次改变主意。

随着拍摄变得越发不顺，剧组团队和演员（都是同学）也由不知所措变成暴躁焦虑，恶语相向。

每一个拍摄过学生电影的人，都会对朱莉的这段经历会心一笑的同时也不禁留下辛酸泪。

/ 《纪念品：第二部分》剧照

除了剧作和人物塑造上变得更加丰富饱满，《第二部分》想比前作最成功的是情感内核从“爱上了一个不该爱的人”这种青春伤痛变成了“走出爱人自杀阴影”这个更加沉重而值得挖掘的主题。

朱莉在影片中的创作是她情感宣泄的渠道。通过拍出自己的作品，朱莉走出了安东尼自杀的阴影。通过拍摄《纪念品：第二部分》，乔安娜·霍格也完成了与自己过去的和解。

这个精巧的戏内戏外互文，在影片的最后一个镜头里完成了完美的契合。至于给这个故事画上终止符的妙笔是什么，就留给观众自己去看片体现吧。

/ 《纪念品：第二部分》剧照

《呼朋引伴》

迈克·米尔斯几乎所有的电影都是有关于自己的家庭。《初学者》讲的是他晚年出柜的老爸，《二十世纪女人》讲的是他单身独立抚养自己的老妈。

今年的新作《呼朋引伴》（看过电影就知道这个翻译并不准确，C’ mon, C’ mon应该直译《来吧，来吧》）则开启了自己职业生涯的新篇章——讲儿子。

/《呼朋引伴》海报

在《呼朋引伴》里，华金·菲尼克斯饰演的录音师强尼因为其妹妹的家庭原因，不得不照顾自己的小侄子杰西。

尽管这部电影的灵感来源自米尔斯给儿子讲故事的一次经历，但他很聪明地并没有直接塑造一个父子情的故事，而是虚构了一个和孩子并不熟但又因为机缘巧合不得不照顾自己侄子的舅舅形象。

通过这样的处理，在这两个”熟悉的陌生“角色相互了解，相互熟识的过程中，观众也得以跟着了解角色，精巧而自然。

/ 《呼朋引伴》剧照

作为一个编导一体的创作者，迈克·米尔斯最大的才能是他能把极度私人的记忆和体验转化成非常学术性的论文电影（essay film)，但与此同时不丧失其真挚的情感内核。

在《二十世纪女人》里，小男主试图通过阅读女性主义论文来了解母亲，在这部电影里，米尔斯也没有固步自封在私人的家庭生活上，而是安排了强尼去采访美国各个城市的小朋友的桥段。

/ 《二十世纪女人》截图

因此，一时之间，这个电影突然变成了一部伪纪录片，记录着真实的平凡小朋友们认真而天马行空地谈论各种话题，从环保到未来，从家庭到社会，从种族歧视到城市兴衰......这些情节虽然和主线剧情没有任何联系，但是给这部极度私人化的电影更增添了一份人文色彩。

或许正是因为这些社会性以及学术性的探讨，米尔斯才没像其他人私人化的作者导演一样，落入被诟病“自我重复”的窠臼。

除此之外，黑白摄影让《呼朋引伴》在视觉上也多了一份新意。

/ 《呼朋引伴》剧照

尽管这是一部很多台词但没有什么情节的论文电影，但是由于强尼的职业，观众会跟着主角一起游走于美国东西两岸，南北之间。

迈尔斯的镜头很精确地捕捉了各个城市的特色，让城市们也成了影片中的额角色。毕竟，看着华金·菲尼克斯带着小孩穿梭在曼哈顿中国城，聊着各种天马行空的童话故事本身就是一种享受。

整个电影都保持着这般不疾不徐，娓娓道来的节奏。只有到了结尾，两人注定要分开，孩子注定要回到父母身边时，观众才会猛地发现，原来自己已经如此深陷在两人的亲情和友谊之中了。

/THE END

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