跨界·苏七七札记｜学者&影评人苏七七导演长片《长谈》创作笔记

《长谈》入选木兰国际电影节与南特三大洲电影节主竞赛单元。下图为苏七七导演在南特三大洲电影节现场。（本文照片版权皆归苏七七导演所有）

编者按：【全球研究论坛】推出学者、影评人、新晋电影导演苏七七教授的专栏【跨界·苏七七札记】。

感谢七七导演/教授惠赐专栏。也感谢陆扬教授惠赐专栏【跨界·云中君札记】，崔之元教授惠赐专栏【跨界·崔之元札记】，邱澎生教授惠赐专栏【跨界·邱澎生札记】，张泰苏教授惠赐专栏【跨界·耶鲁札记】，耿朔教授惠赐专栏【跨界·古道札记】，黎小锋导演/教授惠赐专栏【跨界·黎小锋札记】。

简介

苏七七，影评人，评论作品集有《幻境中相逢》、《光与真的旅途》、《湖中之云——中国当代地域电影与浙江电影新浪潮》等。导演，电影作品《长谈》（2023）。并担任电影相关策展、评审、展映工作。现任职于浙江师范大学。

《长谈》札记

苏七七

1,《长谈》关于知识分子的当代处境，他们感受到从意识形态到集体无意识的如同钟摆的震荡，并延伸到梅亚苏的“有限性之后”的问题，试图以一种坦率直白的态度陈述自己的感受与困境，又在某种“科外幻想象”中尝试寻找缺口，寻找文学与电影的表达方式。

2,女性作为编剧、导演与主演，给了这个知识分子电影一个明确的女性视角——在讨论学术体制问题时，它与家庭责任、性别分工纠结在一起，这个问题的维度本身是多元的。

3,这个电影呈现了问题与矛盾，但依然用亲密关系托住了个人的问题乃至于更大的人的问题，这可以理解为男女主人公之间的爱，也意味着更广义的沟通，倾听与并肩的可能。

4,“中年的”，“中产的”，“知识分子的”，这些标签确实可以放在电影上，但它主要是沿袭一种将日常生活与观念讨论相融合的传统，在语言的重力下，生活的表像翘曲出一个维度，容纳进可能有的哲学深度。

5,诗歌、戏剧与音乐在这个电影中的重要性不次于主线叙事，它是一个综合性作品，不试图让其他艺术形式为电影服务，在这个电影中，各种文体是互相推进的。

6,从方法上来说，它尝试打破纪录与剧情的边界。

所有的演员在影片中都“扮演”了本人，每个人的台词都由导演与演员的沟通中形成。所有的场景事件都有其现实依据，完全的实景拍摄。

但它又以剧情片的方式来拍摄，剧情片式的剧本与排练、拍摄与后期，并总体呈现为常规意义上的“剧情片”的样貌。从这个角度看，它还是应该被定义为“剧情片”。或者说是“伪剧情片”？

7,它面对非常狭小的个人的生活的工作问题，但也面对非常广大的这个世界的整体问题，人的当代处境。——这似乎是这一代人的命运，我们不能不那么明确地领会到个人与整个世界的关联，目力之所及与力所能及形成了一个悖论，以至于只能寻找艺术作为面对这一情形的实践方式。

8.就像一个在游泳池边看了很久的体育评论员，导演在一个自己都猝不及防的契机中一头栽到游泳池中，并且奋力地划向了对岸。

9.在整个电影的创作过程中深刻地感受到：电影是一个团结的艺术。在这个“从停滞走向破碎”（电影台词）的时代里，所有的参与者，都是创作者，他们共同贡献了自己的经验与技艺，观念与想象，最终使一次创作，一个作品超出导演个人的能力与才华所能达到的完成度。

The END

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