美丽中国文献库 | 从“富春山水”到“富春山居”，再现水乡文化

2022年，中国美术学院美丽中国研究院经过一年的时间，对近十年来“美丽中国”建设的二百多个全国性艺术实践开展了调研行动。通过选取一百个具有社会性、艺术性、示范性、创新性和可持续性的艺术实践案例，并进行取样、访谈、编码、研读、阐释，建立起了全国首个“美丽中国”案例文献库。旨在以微观视角探讨一百种“美丽中国”的建设经验，讲述一百个“星星之火”式的动人故事。

富春方外酒店位于富春江畔的溪西畈，溪山深远，绿野林间。从码头出发，在江面上泛舟约15分钟，方能抵达这片世外桃源。

以聚落的理念，通过化整为零，以不同的形态呼应不同的场地特征，让建筑镶嵌在这片青山绿水中周边环境共生。生态建造强调建筑的自然生长，场地内的道路因地制宜，有利于保护整体生态脉络，其次所有建筑定位，充分借景，构景成画，形成了新的生态系统。

画有画意，诗有诗意，建筑是诗画的三维叙事。大厅的圆形内院设置格栅，通过光影的变化，映射周边的山景，呈现出一幅变化的山水画卷。在竹林间设置曲折的道路，建筑空间从入口-内庭院-巷道，层层递进，最后到建筑内部 ，营造出“庭院深深深几许”的意境，为人们提供了私密，安静的场所。

●“久在樊笼里，复得返自然”，陶渊明的归园田居真切表达了当代都市人的需求，诗情画意的度假生活正是文旅项目的核心，富春方外的设计正呼应了这种情境。正如建筑设计师陈夏未采访时说：我希望这里的房子是从山林中自然“长”出来的，每个房子都散落在森林里 ，而不是有序地去建造。

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Q：是怎样的契机让您接触到[富春方外]和[富春芳草地]这两个酒店的项目？

A：我是从2014年开始接触乡村类型项目的。在2015年有一个机会做了“开元森泊”特色客房系列 ，家里有孩子的几乎都知道开元芳草地或是开元森泊这些亲子主题酒店，它很受欢迎，商业价值很高。为什么开元会做这个事情？因为在欧洲，这种亲子主题度假模式已经发展五六十年了。而国内乡村度假模式也发展起来了，大家都喜欢到自然风景好的地方度假。这些项目的甲方是做酒店的，他们在欧洲看到类似的产品，觉得这类产品在未来的中国有市场 。第一个项目是湖州的长兴芳草地，它经营上比较成功，也很受亲子家庭欢迎，因为是第一个，还有不少欠缺，但这说明这种模式在中国是有市场的，所以开元继续做一些项目。当时选了这块地后，我们之前参与做了森泊几个特色客房，甲方觉得比较好，就开始参与富春芳草地、富春方外和莫干山开元森泊这些项目，慢慢就做出了一些成绩。

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Q：[富春方外]酒店给当地带来了什么变化？

A：第一 ，本身有人愿意去，就有消费；第二 ，绿水青山用得好就是金山银山，考虑“乡村振兴”的概念是它带动了周边的乡村旅游业，仅这一个酒店就解决了100多个当地人的就业，带动了当地旅游发展，提升了知名度 。不管是从政府还是当地老百姓都起到了非常积极的影响 。项目确实也在乡村，这就是很好的乡村振兴的例子，而且是可持续性的。

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Q：您当时是怎么看[富春芳草地]的场地特征 ，包括酒店定位？

A：[富春芳草地]的场地环境非常好，溪水 、湖 、江 、山体 、平地 、缓坡陡坡全部都有。现场有500多棵很大的树 ，主要是山春桃，还有杨梅树、橘子树。200多亩的地里面有一片湖和一条溪水，又是坐北朝南，随便站在哪个角度看就是一个景。近景是眼前的湖，远景是富春江，再远处又有山脉，随便拍一张照片就很美。而酒店的定位是在山水中栖居，蛙声中入眠，鸟鸣中晨醒，打造现实版的富春山居图。这块地的综合条件，包括交通，是我觉得非常难得的，所以投入了很多精力去做这个事情。

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Q：刚才是相对自然层面的 ，人在其中 船屋的形态与酒店整个关系 ，您是怎么考虑的？

A：一般我们看到的项目都是对山体破坏较大，建筑形态单一，我觉得这样和自然关系不大和谐，我希望这里的房子是从自然中“长”出来的。关于船屋的设计和实施过程我们也是经过了不断地推敲 。第一，它要符合环境，跟大原则不冲突；第二，我们做了调研，明初至清中几百年间生活在这里的水上部落——“九姓渔民”，形成独有的船居文化，充满了神秘和浪漫。



“船屋”的概念和形态，源自于此。船要怎么做呢？最终还是要通过建筑语言去转换它，我们采用木结构工厂预制现场组装的建造方式应对环境保护，施工过程清洁高效。木拱结构是对传统蓬船工艺体系的延续，简洁的结构逻辑和去装饰化的设计，展现建筑结构美学和空间张力。我们原来设计有六艘“船”，在现场为了保留原有大树，最后去掉了一艘，也符合了我们的初衷。

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Q：所以这些房子是每一栋都不一样的吗？ 营造的效果是怎样的？

A：虽然每栋都不一样我们做不到，但是我们根据陡坡、平坡、临水等各种地形都做了针对性的户型，工作量其实很大，就像种树一样，我们希望将一座座小房子“种”到场地中。不突兀、不呆板是我们对建筑形态的期望，最终我们采用了10种以上的客房模块，用木头、茅草等丰富的建造材料，以组团为单位，依山就势“种”在水岸山林，大玻璃和大露台将山景，溪景，湖景，江景充分映入，而若隐若现的建筑则融合于山水，形成“酒店中的风景，风景中的酒店”。

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Q：请问富春芳草地酒店现在的运营状况怎么样？

A：我了解到的是酒店开业第一年就有四千多万的营收，第二年有五千多万。疫情三年每年也有四千多万营收，很少有酒店开业第一年实现赚钱，它就做到了。几年来参观人数一直很多，所以这个项目的示范意义很大。

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Q：您觉得富春方外和富春芳草地两家酒店 ，在气质上有什么区别？

A： 当时做了富春芳草地这个项目之后，再去看方外那块地，觉得环境没有芳草地开阔， 但是发现它是需要坐船进去的，让人感觉很静谧，这便是场地最特别之处。方外的这个“静”，更适合“隐居”，而芳草地那个地方很开阔，显得热闹 。这两个场地的气质差异还是很明显。如果说芳草地呈现的是在大自然中渔舟唱晚的闲适，那么方外营造的就是庭院深深，流水绕孤村的隐居生活。

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Q：您是怎么理解美丽中国的？您觉得美丽中国建设的核心问题是什么？

A：我理解的”美丽中国”中“美丽”这个词，是非常包容的，在确保基本审美的前提下，允许不同的人赋予它不同的定义 ，展现出不同的样子，即百花齐放，各有各的特点，各有各的“美丽”，互相映衬，才是最生动立体的美丽。它的核心问题是“人”，让每个人能找到适合自己的点，找到自己合适的存在方式，过上属于自己的美好生活。从个人角度，我更希望能够通过一些合适项目的实践来探索和理解。

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 直播回放 

• 《美丽中国研究院年度行动志》
  一系列学术活动启幕及美丽中国年度人物演讲
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• 美丽中国城乡发展论坛
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 编 辑    王瑾雯

 排 版    李一楠

 审 核    汪   莎   陈   坚

中国美术学院美丽中国研究院成立于2021年6月18日，旨在回应高质量发展的时代需求，聚集国内外艺术、设计、科技、社会、文化、生态等领域的专家，打造艺术智库、公共美学、社会创新“三位一体”的研创平台，推动城市更新，助力乡村振兴，赋能社会美育，建设「美丽中国」。

The Research Institute of Beautiful China Initiative of China Academy of Art aims to respond to the need of high-quality development in our times and inject art energy into the Beautiful China Initiative. It will also pool the wisdom of domestic and foreign experts in art, design, science and technology, society, culture, ecology to establish a trinity of research and innovation platforms that functions as an art think tank, a platform for cultivating public aesthetics and a platform for social innovation. This trinity of platforms can promote urban renewal and rural revitalization, empowers social aesthetic education, and contributes to the Beautiful China Initiative.