卡司访谈 | 什么都无法跟爱相比！

“不不，我不想要这种东西，

我想要的就是那种感觉，我就要等你。”

我觉得拉姆卡是个活在自己世界的人，他对待爱情的执著近乎荒诞，

他时刻觉得啦啦喜欢他，可啦啦并没有做过任何表示。

他觉得他的好朋友背叛他，觉得他和啦啦有一腿，但这一切都是拉姆卡在追求爱情过程中患得患失的自我幻想！

他其实对爱情和女人是没有概念的，当啦啦最终抱着他的那一刻，他又直接把啦啦推开了！

因为他并不需要真正拥有啦啦这个人，而是害怕自己失去对爱情的期待。

可以说拉姆卡执着的是自己对爱情的一种感觉，他身上有一种近乎残忍的天真。 之前和易老师讨论的时候，提到过拉姆卡与古希腊神话中的西西弗斯很像，但其实我们现代社会的每一个人又何尝不是都市中的“西西弗斯”呢？每天朝九晚五、按部就班，老套乏味地奔波在上班与下班的途中，就像西西弗斯不断重复地推着一块巨石上山，只为看到山顶的那一抹夕阳，那种循环往复的单调生活，不正是西西弗斯的真实写照吗！
但有时候恰恰又是这种东西才使我们创造、改变、创新。
所以拉姆卡的这种精神我还是很喜欢的，尽管看起来他很傻，但他又有自己的坚持，始终在坚持做一件事情的精神在现代社会太稀缺了。

我是那种直到演出那一刻，都不知道自己演的对不对的那种类型。

易老师又是一个思想非常活跃，非常跳跃的人，在创作的时候时刻都有灵光在闪现。

我作为演员必须时刻紧跟导演的思路，把自己对于角色的理解不断填充到导演对这个角色的构思中，尽管有的时候会很难，但是当你真正填充进去后，你会发现易老师说的很对。

QA&

        对情人节来看表演的观众有什么想说的话？

爱情是一个像量子力学一样的东西，很伟大，穿越空间穿越时间穿越各种维度。我觉得人的一辈子得有一次奋不顾身的爱情。
喜欢这个人，就去做！
如果这个人不喜欢你，就祝TA好运。
直到你遇到一个和你相互喜欢的人。
好好去爱，因为人活这一辈子真的是太短暂了，需要有一段刻骨铭心，让你能记住的东西。

“诶，这不就是我自己吗？”

“不是亚当”这个角色说难听一点是因为生活所迫，他有点自甘堕落了，他不去跟生活抗争或者说他曾经抗争过，但是他最终还是选择了妥协，选择了平庸。
这个角色很懒，懒得去和生活去抗争，懒得和他的老婆争论，他觉得生活只要平静就好，活一天是一天。跟我有一段时间的想法就很像，所以当时我就觉得这个人物这么像我，那要怎么演呢？这不需要演，那不需要演其实最难了。
我感觉好像自从毕业以来就没有看到过这么有趣的剧本，真的属于笑了大半本。我在读这个剧本到第三遍的时候才发现，他所有的搞笑、幽默其实都在衬托内核一些悲凉的东西，所以我希望可以通过我们的表演给大家一些思考。

这个人物看似跟我很像，但是却不好把握。
对我来说，最困难的事情就是怎么样把生活中的自己搬到舞台上。如果说真的完全按照生活当中的我自己那样演的话，搬到舞台上就很平淡，那谁会买票来看你？就算这个剧本写的是你自己，那你在舞台上也得比生活当中的自己的温度要高一点，因为这就是属于“艺术源于生活，而高于生活”嘛。

QA&

        对情人节来看表演的观众有什么想说的话？

爱情就像是森林。婚姻呢，是森林里起的浓雾。如果在这个森林里不把握方向的话，就很容易迷失自己。婚姻是一种冲动，但是爱情它是需要经营的。

多重身份？人格分裂？

读剧本时，里面每一个角色都是分的比较清楚的，但是易老师后来想把这些角色都汇聚到一个演员身上，让我来扮演多个角色。

刚开始还是觉得挺有压力的，因为每一个角色都有不同的性格，而且他们都来自不同的地方。法国的呀，意大利的呀，然后西班牙的还要说不同地方的语言，我觉得这是一个比较大的障碍。但是等排练过一段时间后，信心上来了，就特别的有意思。

本来一个人分饰多角是件很困难的事情，但是易老师帮助我解决了很多困难。
比如说从角色设定上面：
思想者是一身雕塑白；机车男就是戴个头盔，戴个眼镜，穿个皮夹克；最后的厚黑查理托就是拳击手带个拳击手套。
仅从这些设定的肢体表达上面，就已经让观众能够很直观的看到这三个角色的不同了，所以对于我来说，还是挺感谢易老师的。

QA&

        对情人节来看表演的观众有什么想说的话？

我在剧里面有一个角色呢是一个柬埔寨的葫芦丝专家。那就希望大家的感情能够就像音乐一样美好，然后长久。

媒体编辑：李诗柔

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