48小时内，“半夏”找到了丨对话导演傅东育

“那个年代，也恰是我的青年时期。”

在改革开放的大潮中，无数朵浪花尽情奔涌又匆匆消逝，为激荡四十余年留下一地精彩的故事。

近期，改编自阿耐小说《不得往生》的电视剧《风吹半夏》收官。该剧由傅东育、毛溦执导，张挺、傅东育编剧，赵丽颖、欧豪、李光洁等主演。

从收废钢为生的小老板，到钢铁行业知名女企业家，“有毒的半夏”野蛮生长于上世纪90年代，周旋于国企、民企、外企等错综复杂的社会关系之中，写下一部属于一代女性的创业史，也展现了上世纪九十年代中小企业在时代浪潮中生存的图鉴。

何以“有毒”？如何生长？角色咋选？在与导演傅东育对话之后，《风吹半夏》背后的创作故事逐渐清晰。以下为导演自述，由文娱一线（ID: wenyuyixian）整理：

导演 傅东育

如果用类型剧来分的话，《风吹半夏》是一部现实主义的商战人物传奇，也是一部现实的童话——

只有在那样一个年代，一个敢梦想敢闯出一片天地的年代，才会有这样的这种童话发生。而那个年代，也恰是我的青年时期。

《风吹半夏》从1996年拉开序幕。刚开始做功课时，我们一直在寻找重要的时间节点，通过查询那几十年的GDP、厘清改革开放的几个步骤等，来给故事的背景进行定位。

与《风吹半夏》结缘于2021年5月。当时，爱奇艺的龚宇、王晓晖和戴莹，带着这个项目的原著小说与张挺的剧本大纲来找我，那会儿非常犹豫——首先，《不得往生》用白描的方式书写了一段故事，讲了一个女商人狠劲儿十足的厮杀和打拼，改编起来是有难度的。

其次，阿耐的小说一经影视化后多成爆款，但是这部和《大江大河》《都挺好》《欢乐颂》不一样的是，它的底色是复杂的，我也担心不一定也能拍好，又找不到破题的点，所以我就想躲。

《不得往生》出版于2006年，可以清楚地在文中看到一种“火气”。但在过了二十多年后，当我来做这个项目时，突然觉得今天所有的一切，都与那段时间有所关联，而这种关联是需要冷静来看。接这个项目时，我有个人表达的冲动，因此剧中也有些带着锐度且值得讨论的地方。

站到21世纪第三个十年的维度，再看这部小说时，看到更多的是一种历史走到今天的延绵，有一种相互的继承，还有一种和解。这个故事很难改，以什么样的角度来讲述那段历史？我认为，要用一种传承的眼光、纵向的维度，来看待曾经的历史和今天的变化之间的联系。

我与龚宇、王晓晖也都聊过，剧中半夏的年龄正好跟我们那一代人相近，虽然大家在不同岗位做着不同的工作，但都能感受到那个时代的蓬勃青春——只要你敢想，只要你敢干，只要你敢闯，可能就会成就你的目标。

所以在那种状态之下，人的一种干劲和一种“欲望”，从某种程度而言，也是一种积极、宝贵的人生姿态。

相对于当下有些网友口中的“内卷躺平”，这个作品或许能给年轻人一点激励或鼓励，我是喜欢这个故事的，里面人物的状态跟我的青春期也很贴近。

但我还是很忐忑，直到与赵丽颖沟通完后，她说“我们再想一想，给彼此48小时再做决定”，我说“行”。

第36个小时，她突然给我打电话，说了一句很半夏的话：“导演，这部剧你喜不喜欢？”我说：“当然喜欢，不然怎么会犹豫”，她说：“你不就是怕拍不好吗？只要你想拍，也不能去让别人拍不好，让也是要让自己拍不好。”

后来，这部剧就开始筹备了。2021年6月底筹备，10月份开机，次年3月杀青，经历过一系列波折，终于在近期与观众见面了。其实现在也很忐忑，每天关注着反馈，希望可以不负众望。

说到许半夏这个角色，她身上有极致的反差——在一群男人主导的钢铁行业中，这样一个柔弱女子，想成功比谁都难，而她却是那头最大的“狼”。她身上有咬定青山不放松的执着，这样才能在“狼群”中生存下来——戏剧性反转就此产生，咬住这一点这个剧就能成。

王劲松饰演的许友仁，被许多网友笑称“渣爹”，其实这个角色是他“自找的”。当时他问我，“这爹找到没有？我能演。”那会儿他刚演了蒋介石，我说：“你别闹了，胡说八道。”他说：“你们都没看过我演喜剧，看我能给你演出一个啥来。”他说这话时我还真不信，结果出来之后效果还真是不错，太逗了。

我们讨论过，这个“渣爹”不仅是一个抠门自私的财迷，还要结合他的个人成长、历史背景来看，那种物质匮乏年代在他身上的烙印很深刻，后面他也有改变的地方。可以说，剧中大大小小的人物都有反转，我绝不允许任何一个角色在剧本阶段就脸谱化、概念化。

对于选角，在组合时我就会想一个问题，这些人凑在一起是不是符合戏的整体调性，能不能产生1+1>2的化学反应；在导演拍摄台本调整的阶段，让角色尽量开始靠近演员，让它更丰满自然。导演应该将所有演员的水准拉到一个水平线上，年长的要传帮带，年轻的要跟着学，这是一代一代的传承。

如何把握一部剧的节奏感？这是个很难回答的问题，演员、摄影、剪辑、音乐都各有节奏，这个节奏应该是观众接受的心理节奏——最大化地以观众角度思考如何接受这个项目，也就是被故事所吸引、被人物所带动、为角色的情感而起伏，“捏住”观众下一刻的喜怒哀乐，如果做到了，就是一个好的节奏。

许半夏在俄罗斯能不能买回钢？野猫与童骁骑结没结婚？宇宙钢铁厂建起来了吗？大结局的五人组有没有判刑？不要认为《风吹半夏》没有悬念感，这些都是悬念。在收放之间调整节奏，要让观众跟着人物的命运呼吸走，而每个观众的心理节奏都不同，那么就要取最大公约数，综合剪辑的技巧、个人的心理感觉等，以及尽量按照类型化的方式去解构每一个镜头组合、每一场戏。

从剧本到拍摄过程中，《风吹半夏》将所有的商战当成一种载体，以“大事不虚，小事不拘”的方式去写，而不是去写真正的胜者。在写人的感情时，却是用最实的办法，最接地气能感染人方式带入，比如用冥冥之中响起的一首首老歌，来倾泻出最真切的情感，展现那个年代的人情世故。

近年来，主旋律电视剧收获了许多年轻的粉丝与市场的青睐。什么叫主旋律？我认为是符合主流价值观的，用最美的方式来表达心里最真的那个东西，这就是主旋律。以前的年轻人就不爱看主旋律作品了吗？我不这样认为。

把主旋律作品跟市场化作品对立起来，本身就是一个伪命题，创作者还是要从创作本身去寻找答案。

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主编：依梧

编辑：Siberia

（部分图片来源于网络）

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