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日本独立音乐101(003-004)| 一个不想办杂志的DJ不是好主理人

刀片儿 斗量 2022-01-07

Rock Magazine


003.经过了两个月的准备,1976年2月,阿木讓出版了杂志Rock Magazine(简称:RM)。他把杂志定位为一本另类音乐杂志,而不是像日本主流杂志以公关为主导。他在电台召集自愿者,选择了一些和他志同道合的家伙。这些志愿者很年轻,很多人和他度过了杂志的整个生命周期。杂志虽然另类,但不知道阿木使了什么招数,除了一些另类音乐广告外,在第一期还是卖了一些广告位给主流厂牌,刊出了Bay City Roller和Carpenters的广告。从结果可以看,广告主根本不知道这是一本什么杂志,后来这些广告主再也没找上门来。

图:Bay City Roller


像许多前朋克时代的摇滚乐迷一样,阿木把摇滚乐看成是一种艺术音乐,因此他认为最好的乐队都有老道的作曲、编曲和演奏。当然,老道并不单单指技术,阿木最喜欢的艺术家,也是RM之神,是极简合成器艺术家Brian Eno。虽然杂志冠名为Rock,但是RM并不喜欢硬摇滚和金属乐。


杂志在第一期刊登了他们的宣言:我想让你们,从现在开始,把真正好的东西变成自己的想要去做的。所有聪明的读者们,这是你们酷的教科书。


第一期的封面是Lou Reed,封底是他的专辑“Coney Island Baby”日本版广告。RM通过图书渠道发行,在日本,图书发行体系比唱片发行开放很多,这意味着在日本任何地方的书店都可以买到这本杂志。 

图:RM第一期封面,Lou Reed


一般来说,日本的音乐媒体发布的基本都是大型唱片公司的新闻稿,出版前要经过唱片公司的同意,几乎没有批评性的评论。虽然有大量广告、预算充足、印刷精美,他们本质上是没有批评的同人志。而RM在第一期的乐评中,就出现了负面评论。


搞笑的是,RM在第一期写Patti Smith的Horses乐评时,甚至不知道她是男是女,因为美国发行的唱片中没有任何介绍;差不多一年后日本版发行,才带了介绍。写日本版Liner Note的是个主流杂志编辑,声称喜欢Patti多年,但在她的杂志上Patti却一次没出现过

图:Patti Smith<Horses>


众所周知,日本的教育体系并不鼓励学生学习与使用英语。国内的音乐工业充斥着毫无个性的流行音乐,而普通消费者对本国的地下音乐根本不了解,对于渴望变酷的日本年轻人来说,海外音乐信息就成了标识身份的重要组成部分。


为了给读者带来更多信息,RM翻译了很多欧美杂志。对于音乐,其实翻译常常会有一些问题。因为音乐是用来听的,并不是用来看的。从音乐到文字本来就有了一次失真,然后再翻译成其他语言,又失真一次。不过早期RM还是坚持介绍海外资讯,第一期中没有一位日本艺术家出现,事实上,第一年里RM都是以介绍欧美音乐为主。


RM还有一个重要的特点,就是资料性的整理。作为部分面向唱片收藏的杂志,经常周期性的更新“音乐数据库”。采用特稿方式来介绍一个厂牌,附带它们的出版目录。


总结来看,RM杂志主要工作是打破边界,打破语言和地理的边界;另外就是建立边界,建立关于酷与不酷的边界。但是有时候语言的边界不是那么容易被打破,很多俚语以及幽默并不好传达。


RM第一期卖出了一万本。随着第一期发行的成功,他们沿用相同思路开始陆续出版。


阿木讓的欧美之旅


004.1976年夏天,阿木讓前往伦敦和纽约考察音乐。他发现,一股“新浪潮”扫荡了英文音乐媒体,而在第一期RM里,几乎没意识到外面世界的变化。有意思的是,他在伦敦时,并没感受到当时处于萌芽状态的朋克浪潮,而是被拉去参加了一系列60年代的嬉皮音乐主导的夏日音乐节,这也几乎是嬉皮音乐的最后一次站在最前列。而这时,早期朋克们已经在音乐媒体上尖酸刻薄的反对嬉皮了。他对自己的伦敦之旅印象不深,以至于后来在杂志中先报道的纽约见闻,直到12月份才写了伦敦。

图:1976年12月号的RM,介绍伦敦摇滚圈


在伦敦,他还参加了一个整晚的现场,阵容有Pretty Things、Supercharge、Sex Pistols。但是Sex Pistols出场时间非常晚,以至于阿木太累,提前退场没有看到他们。

图:Sex Pistols

阿木对英国之旅有点失望,觉得没看到什么新的东西。其中一个主要的原因是,他的向导和他一样,是一个老派前卫摇滚乐迷。以至于他们错过,或者说更像是对即将到来的朋克浪潮不屑一顾。


虽然后来采访时阿木表示他对伦敦朋克的感觉远胜于纽约,但当时,他对纽约CBGB以及Max's Kansas City的景象感到非常兴奋。RM第四期报道的“纽约地下音乐世界”,是日文媒体第一次报道朋克音乐。

图:CBGB


图:Max's Kansas City


在文章中,描写的虽然是美国,但阿木一直类比日本。当写到CBGB时,他觉得在大阪也应该有一间类似的俱乐部,还让读者们向他推荐,哪里位置合适。甚至开业时间和名字他都想好了,打算在10月份开业,叫做“Penguin Cafe”。他设想俱乐部开张后,第二年要成立一个厂牌,出版摇滚、蓝调、民谣各种风格的音乐,这个可能是个务实的想法,因为当时关西俱乐部的演出中,并没有多少摇滚乐队。另外他还鼓励读者们摘掉耳机,走出卧室,去加入现场,成为这场音乐浪潮的一部分。

图:RM第四期,日媒第一次介绍朋克音乐


可以看到,阿木讓对关西的独立音乐已经有了一个设想,虽然有些不切实际,但种子已经埋下了。这表明RM不仅仅局限于介绍与定义酷的音乐,更想在关西掀起一阵音乐风潮,响应当时欧美的朋克运动。


阿木的报道非常重要,这让我们了解,通过他和其他人的努力,一个具有日本特色的地下摇滚新风潮是如何开始孕育的。


日本独立音乐101前期回顾(周更):

日本独立音乐101(002)

日本独立音乐101(001)

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