古代书画如何辨真伪、分高下？秘笈在此！

古代书画博大精深，是中国书画体系的源头，也是了解和收藏近现代书画及当代水墨的基石。如何辨真伪、赏优劣，一向是古代书画鉴赏的重点、难点。嘉德教育此次上线的全新课程——《名师传道：古书画鉴赏与研究》，恰好能够全方位为你提供鉴赏收藏进阶的秘笈。

“国眼”鉴真伪——徐邦达

其实，想看懂中国画并非想象中那么简单。因为无论哪幅作品、谁的作品，都透露着不止一个时代的风格特点。多数古代艺术家也大都前师先贤，仿学更古的优秀作品用以提升自身的绘画水平与技巧。

周昉《簪花仕女图》（局部），绢本设色，46×180cm，辽宁省博物馆藏

所以鉴定画作真伪、判断创作时代，在此时起到了决定性作用。而徐邦达作为我国上世纪古书画鉴定界的代表人物，大半个世纪以来过目作品甚夥，文字著作等身。在鉴定、收藏、创作及美术史研究领域都有着非常丰硕的成果。

周昉《簪花仕女图》（局部），绢本设色，46×180cm，辽宁省博物馆藏

徐邦达之所以有着“国眼”之名，正是因为其鉴定水平享誉业内。除此之外，据传在他工作时，被鉴定的作品往往刚展开半尺有余，便已能辨出真伪，他也因此获封“徐半尺”之雅号。

王献之《鸭头丸帖》，绢本墨迹，26.1×26.9cm，上海博物馆藏

王献之《中秋帖》，纸本墨迹，27×11.9cm，故宫博物院藏

此外，徐邦达人生中最精彩的高光时刻之一，则是明辨真假《富春山居图》。当时正值1933年，数万箱珍贵文物由北京故宫南迁南京。在这些国宝经停上海时，徐邦达有幸看到了这两幅传奇之作。由于画面中有乾隆御笔亲题真伪的字样，所以一直以来世人都将《无用师卷》定义为赝品。
黄公望《富春山居图》（无用师卷），纸本水墨，约33×639.9cm，台北故宫博物院藏
但经过徐邦达仔细考证后，他认定《无用师卷》为真品，而乾隆大量题字的《子明卷》实则是伪赝之物。这一论断彻底推翻了此前清宫对二者的界定，并令黄公望翻身正名。

黄公望《富春山居图》（子明卷局部），纸本设色，约33×690cm，台北故宫博物院藏

正巧，在嘉德教育本次上线课程——名师传道：古书画鉴赏研究中，便有两位资深名师与徐邦达有着密切关联。  

萧平（南京模块）

江苏省国画院国家一级美术师

江苏省文化艺术研究院研究员

江苏省文史研究馆馆员

首先是本次课程南京板块的主讲教师萧平。曾于南京博物院任职书画鉴定专家19年的他，集书画创作、鉴定、研究于一身，并作为徐邦达的得意门生，陪伴徐老走过了无数岁月。

王羲之《兰亭序》（唐褚遂良摹本）（局部），纸本墨迹，24×88.5cm，故宫博物院藏

尹光华（上海模块）
中国嘉德国际拍卖公司顾问画家古书画鉴定家

除此之外，本次课程中上海板块的主讲导师尹光华，在2001年也曾应邀为徐邦达整理校对其文集并撰写《徐邦达年谱》。并于2002年起，被聘任为中国嘉德国际拍卖有限公司首席顾问。

陆机《平复帖》，纸本墨迹，23.7×20.6cm，故宫博物院藏

周文矩《重屏会棋图》，绢本设色，40.3×70.5cm，故宫博物院藏

通过了解徐邦达与本次课程导师千丝万缕的渊源，我们便可对古代书画“鉴赏”中的“鉴”字有一个初步认识。而第二个字“赏”，还要靠解析扬州画派的作品呈现。

“扬州八怪”——赏文人画的创新

18世纪的中国，正处于封建统治的最后时期。而这时，在淮左名都、竹西佳处活跃着这样一群“怪人”，他们虽然皆精通书画，但却言谈混乱、举止癫狂，以至于被人称作“扬州八怪”。

黄慎《莲鹭图》，纸本设色，186.3×109.2cm，中国美术馆藏

这些画家虽都被冠以此名号，但他们却来自五湖四海，说着相异的方言。仅有的共同点便是他们大多曾经为官，但后期迫于生计而贩卖画作。但不可思议的是，也许正是因为扬州备受美神眷顾，这些被戏谑为“扬州八怪”的画家，才在日后都成为了流芳千古的“雅乐希声”。

金农《人物山水图》册之一，纸本设色，24.3×31.2cm，故宫博物院藏

而对于“扬州八怪”的具体定义，一直以来都是学术界争论的焦点。有人认为“八怪”分指八人，即汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘。而后又有人将边寿民、高凤翰、闵贞、华喦等人列入其中。

不过在如今看来，所谓“八怪”其实与数字“八”并没有太大关系，它更多的是用来概括画家们相似的艺术特点。

汪士慎《春风三友图》，纸本墨笔，77.5×37.9cm，故宫博物院藏

而这些画家之所以被称为“怪”，原因大致有二。其一是因为他们摒弃了当时所谓正统画派的创作风格——注重形式与摹古，忽略写生与创作。其次，这些画家追求思想解放，并以画笔为利剑赤裸裸地批判当时社会中的不公现象。而这些行为在正统派画家眼中，均是不可接受的“异端”做法。

郑燮《墨笔竹石图》，纸本墨笔，127.6×57.7cm，故宫博物院藏

然而当我们用现代视角赏析“扬州八怪”的画作时，它们原本的“怪异”之处，实则可被理解为对传统文人画边界的拓展和创新。

高翔《梅花图》，纸本设色，88.8×44.7cm，故宫博物院

总之，“扬州八怪”当时被看做“怪异”的画风，其实正是画家对于文人画本质的追求和对自己内心的映射。若想加强对“八怪”各个画家的深入了解，在嘉德教育本次课程中，南京模块的“扬州画派研究”专题绝对是不容错过的精品课程。

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所以在此次课程中，你既能拥有拜数位名家为师的优越体验，也可以充分领略“扬州八怪”独具特色的绘画作品。通过在国内书画收藏和研究重镇北京、南京、上海三地的实地研学，有业界资深导师手把手的传授，让你拥有辨真伪、赏优劣的独家秘笈。

 

课程内容：

本次课程首次推出“名师工作坊式”教学模式，三大“40后”资深导师分别带领学员走访北京、南京、上海三大古代书画收藏和研究中心。将课堂授课、博物馆研学、工作室实物教学相结合，给学员“关门式”手把手学习体验，传授鉴赏收藏进阶的秘籍。

 

具体安排：

北京模块：10月11、12、13日 

主讲老师：肖燕翼 

授课内容：宋元书画研究、书画装裱与鉴定、书法辨伪举例 

南京模块：11月8、9、10日 

主讲老师：萧平 

授课内容：扬州画派研究、金陵画派研究 

外出参访：南京博物院古书画藏品观摩 

工作室考察：笔墨演示与实物教学

上海模块：12月（待定） 

主讲老师：尹光华 

授课内容：明代书画鉴定 

外出参访：上海博物馆古书画藏品观摩 

本课程共9天36课时

上 午 10：00—11：00；11：15—12：15

下 午 14：00—15：00；15：15—16：15

备注：课程时间、内容如有调整，则以实际安排为准。

 

报名方式：

适学人群：艺术爱好者，对书画有一定了解者为佳。

招生人数：20人 

学 费：人民币3.8万元（2019年9月20日前付款可享九折优惠） 

费用包含讲课费、学杂费、午餐费。差旅费自理。

联系电话：[phone]

邮 箱：[e-mail]

精彩回顾：

[监制/齐超][编辑、文/赵子琛][资料提供/嘉德教育GuardianEducation]

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