二十不惑，三十而已，属于女性群像的高歌！

2020年的暑期档已经过半，《隐秘的角落》给剧集市场带来的一波小高潮之后，整体又回归了短暂的平淡。

虽然每周都有新剧开播，但整体多是“雷声大雨点小”。那么，到底什么样的剧集能成为大众关注的爆款呢？

这个“爆款”是否有固定的公式呢？

从上半年的热播剧来看，公式中至少满足“爽剧”“甜宠”“职场”“悬疑”中的一项元素。

随着《二十不惑》和《三十而已》相继加入今年的暑期档，或许爆款口碑剧的公式中，又多出了一个可参考的附加值——“女性群像”。

《三十而已》电视收视破1，《二十不惑》同样领跑全国剧集收视前列。与此同时，两部剧稳居电视剧的网播热度前二。

开播以来，两部剧花式登上各个平台热搜榜。口碑方面，《三十而已》豆瓣维持在8分，《二十不惑》也保持着7.2分。

可见，这两部讲述不同年龄段的剧集，给今年剧集市场的暑期档，打了一剂强心针。

那么，它们到底到底有什么魔力，在引发社会共鸣的同时，并获得超高口碑呢？

人设讨喜求稳

对于每个人而言，过了18岁，年龄就成了一组不能被提及的数字。

90后看着身后的00后，而00后同时正在被10后追赶着。这个时代的“前浪”永远被“后浪”追逐着，大家都有自己的困境，也有外界的压力。

而社会把更多压力放在了女性身上，尤其近年来，不同年龄段女性在家庭和职场上的处境，让她们遭遇到更多的困境。

《三十不惑》从一开始就抛出了一个比一个更辛辣的话题，也通过人设，立住了三个不同阶层，但性格相仿的女性角色。

王漫妮（江疏影饰），没房没男友的沪飘“社畜”，一面抵抗家中父母的催婚，一面想要扎根上海；

顾佳（童瑶饰），近乎完美的全职太太，能为老公公司扛业务，能斗“绿茶”，却管不住老公的出轨；

钟晓芹（毛晓彤饰），始终把自己放在毕业生位置上的普通职场女，和老公过着“合租式婚姻”，一次意外怀孕，被迫一夜长大。

她们正好代表着在都市里的三种境况——不愿面对的现实、完美的幻想以及真正的生活。

但她们身上，可以看到30+女性的普遍境遇：职业上要面对重重挑战，婚姻里暗流涌动，家庭不断施压。

当然，这种设定不免出现了一个漏洞，三个不同阶层的女性，到底是如何成为无话不谈的朋友呢？

编剧张英姬在创作中，她把自己从单身到已婚，再到已育，几个人生不同的阶段的所思所想，融入到了这些女性角色中。

那么，20岁的女性又是怎么样的呢？

《二十不惑》中的她们，正处在学生逐渐社会化的那一年，正要从象牙塔迈入社会，历经一次身份的转变。在这个转变过程中，他们甚至要面临更多社会选择。

而这一批女孩，刚好是00后的年纪。

在她们的成长经历中，没有生活压力，她们追星、沉迷互联网、热衷美妆学习……过去这些没有后顾之忧的一面，但在毕业这一年，要学会自己面对，并培养起自己的独立人格。

这群女孩中，则有更多的可能性。

梁爽（关晓彤饰）是一个美妆博主，对于上一代人而言，这个职业充满了无数的不靠谱性，但是对于这一代人而言，却是无限可能的行业。

根据95后就业大数据报告显示，博主、主播等新兴职业备受青睐，选择意愿高达54%。

姜小果（卜冠今饰）是最普通的女孩，抠门，但对人对物重感情，希望通过自己的努力留在大城市。在步入社会初期，她激情，对抗着与自己相悖的人情世故。

罗艳（李庚希饰）则始终沉浸在虚拟世界里，是个不想去打扰别人，也不希望他人来干预自己生活的佛系女孩。

段家宝（董思怡饰）则是不顾生活，想完成自己追星梦想的富二代。

她们的群像设定远不如《三十而已》的“求同存异”，而是一次不同因素的碰撞，真正去做自己的尝试。同时，她们被安排在一个宿舍，大学四年里，有矛盾，也有默契。

在《二十不惑》的编剧和策划团队看来，这群女孩之所以能不想太多，不给自己压力，不会因为房子和婚姻束缚，是因为“年轻是她们试错的资本”。

而且，在策划团队里，女生占比比较大，对于女性话题有天然的表达欲，对于不同年龄段女生的理解，她们也可以从自身出发去感同身受地创作。

拒绝焦虑，规避浮夸

从剧情引发社会话题，成了这两部剧成为爆款的关键。

《三十不惑》虽然戳中现实中30+女性成长的问题，但它并没有贩卖焦虑，甚至用“爽剧”模式，“快、准、狠”地处理面对的各类事情。

当同事背后耍心机，王漫妮直接一杯水伺候；

当孩子被欺负，顾佳直接撸起袖子拼命；

当钟晓芹觉得自己和丈夫情感不在轨道上，果断离婚。

从网上的评价来看，《三十而已》中的这类独立女性形象完全击中了观众的内心。

编剧张英姬看来，这个社会其实给女性提供了很多的选择，因为有了更多的选择，也容易造成焦虑，“但我们的三十岁，已经有更多经验，更了解自己，更有想法了，在面对选择时，也可以更勇敢一些。”

相比较，《三十而已》的这种“独立”，《二十不惑》则做到了这代人初出茅庐的“果断”。

剧集保持了20+女孩的青春气质，规避了00后标签化的浮夸。在这部剧中，每个女孩都面对自己成长的问题，她们用自己的方式去处理这一切。

在动笔写剧本之前，《二十不惑》的编剧团队罗列出了一张很大的“话题集”，然后根据人物走向，在人物能够承载的能力之内，选择能够匹配的话题内容，去合理搭配，延展出可讨论的空间。

在不同事件中快节奏的切换，以“爽剧”模式打开“女人戏”，通过每集不断扔出的社会话题，从而更好的触动到观众的观感和猎奇心。

但是，这两部剧播出至今，其中的话题性明显已经压过了剧作的生活性，多少都折损了这部剧的“真实感”。

“女人戏”好唱吗？

近年来，剧集市场一直不缺现代女性题材剧。

有描写女性群像的《欢乐颂》《我的前半生》，也有“大女主”的《安家》《北京女子图鉴》，这些作品都曾引发不少的话题。

其中不少剧作虽然获得了不俗的口碑，但是多数到最后沦为了言情剧和伦理剧。

所谓的“女性独立”成为了一种“喊口号”的宣言，这种情况同样是《三十而已》和《二十不惑》未来需要规避的问题。

其实，从过去这类剧集中可见，创作者无一不是抓住了女性励志和实现个人价值，从而获得观众的认可。在这些作品中，女性均是面对着传统价值观和社会舆论的压力，从而实现自我蜕变。

事实上，除了这些策划，我们能发现未来还会有不少这类“女性群像”的剧集。

从目前市场上公布的剧目信息来看，这类剧集项目已经多达10余部。各家影视公司都开始积极进行剧集储备，抢占女性市场。

在这份名单中，《流金岁月》《涩女郎》《了不起的女孩》等作品积极领跑，均有机会今年和观众见面。

在保持话题性的同时，突出生活的真实性，或许也是创作者该反思的。

从这些“女性群像”剧集来看，大家都采用了相似的人物模式——为了照顾各个层面的观众，这群闺蜜都具有不同个性，甚至是不同阶层。

与此同时，婚姻中，她们总有人都会遇见出轨和离婚；事业中，也永远有外来人员努力想留在大城市的决定；家庭中，有面对原生家庭的压力。

这一切似乎都被数据时代设定好了一般，尤其是在《二十不惑》和《三十而已》获得市场认可之后。

在未来，只有打破这些设定和创作瓶颈，才有可能为女性群像剧集带来更多的活力和机会。在向观众输出社会话题的同时，保证剧作现实主义的生活性，同样是创作者应该努力平衡的问题。

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