摄像人用相机拍视频是因为买不起摄像机吗？
正值尼康全画幅微单发布，所以进来我们关于无反相机的话题也就讨论得比较多。作为摄像人网（注意：不是“摄影人像网”！），我们自然更为关注新机的视频拍摄功能，并基本都是从影视业务的角度来评论新机。大家的留言非常热烈，观点的碰撞也非常有意义，我们也注意到有朋友在留言中质疑道：“不是一台照相机吗？干嘛要考虑视频功能？还是说现在买相机的人都是买不起摄像机拿相机替代的？” 很多摄像朋友看到这句话不高兴了，其实各位别生气，有误解也是很正常的一件事，我们不引战也不挂人，倒是正好趁此机会说说这个问题，消除误解，增进了解。
相机拍视频到底正常不正常
抛出这个问题的应该是一位搞摄影的朋友，看到几句话真令人唏嘘。在十年前，我们也能听到许多非常类似的话，比如“相机就好好照相，拍什么视频”，或者“相机就是相机，永远代替不了摄像机”，所不同的是，当时说这些话的，都是摄像师。
当时最为排斥视频相机的恰恰是摄像师
十年前的我们肯定无法想到现在的相机市场会是这个样子。十年前，虽然很多相机都拥有视频拍摄功能，但都是作为一种“附属功能”而出现的。大部分相机拍出的视频分辨率低，画质差，就是“业余”的代名词，这也是当时影视业者普遍的思维定势，导致了当年尼康D90以及佳能EOS 5D Mark II的视频功能并没有在发布后的第一时间被挖掘出来。而也正是这种思维惯性，让当时大部分的摄像人都普遍看轻相机的全高清视频功能。
首款高清视频单反：尼康D90
但是好的功能终究会发光，2010年前后，以《最后三分钟》为代表的一系列高清短片震撼了全世界的影视制作者，再加上佳能公司对EOS MOVIE概念的及时热炒，EOS 5D Mark II与EOS 7D迅速攻入短片制作市场。而当时许多手拿专业级/业务级/广播级摄录一体机，并且习惯以电视摄像方式进行拍片工作的摄像师们，也曾本能地抗拒和排斥单反摄像，而最终的斗争结果现在大家也都已经看到了。
回头看看，佳能这招高明至极
视频相机彻底改变了摄像人的知识体系和工作方式，举个最简单的例子，从前的摄像人说到镜头，脑中出现的是“标头、广角、长焦、后焦、光圈、三环独立、2/3卡口、1/2卡口、广播头、业务头、倍率镜、伺服”这些名词，而现在，摄像人必须懂得的还有“定焦、变焦、常用焦距、镜头组、T值/F值光圈、大三元、小三元、电影镜头、转接环”等等这些原本很少涉及的概念。
一镜打天下曾是摄像师常态
以上这些我们在早先的其他文章中都有提及，今天我们将这位摄影朋友提出的问题分成几个层面，分开探讨。
为什么要用相机拍视频
在前几天的文章中刚刚提到了一个概念，大尺寸传感器相比传统摄像机拥有更大的成像区域，想要获得相同的景别构图，你就必须使用更长焦距的镜头。（详见：全画幅 VS Super35，误解最大的还是景深）所以最直观的感受就是，传感器大了，景深浅了。浅景深带来的背景虚化画面能够分离主体与背景，而传统摄像机（2/3、1/2甚至1/3英寸传感器）想要在相同的拍摄位置上获得同等的浅景深效果几乎是不可能的。于是这个特性在当时被人们与“电影感”画了等号——这是一种在日常电视上很难看到的质感，电视摄像机即使拍出景深效果也无法与相机相比。
《最后三分钟》
其实回过头来看《最后三分钟》这样的短片，虽然确实有着电影的质感，但这种质感不仅在于浅景深，更在于故事、调度、灯光、音效、置景、服化道等等各个方面。虽然当时的普通摄像工作者很难有现在这样的觉悟，但从根本上说，视频相机提供了一种全新的，更容易实现的，更接近电影风格的画面观感。
《最后三分钟》
而在记录格式方面，当时的EOS 5D Mark II相比市面上的专业级摄像机也并不落后，H.264编码MOV封装格式，8-bit 4:2:0。要知道当时行业用户普遍使用的也无非是DV、DVCAM、DVCPRO、HDV、AVCHD、MPEG HD420，这些格式中相比5D2的H.264并无明显优势，有些标清格式在分辨率上就先输了。编码指标能全面超越5D2的机型（HDCAM、XDCAM HD422等）在价格上则比该机贵了几倍甚至几十倍。
当年最流行的高清制作格式还是HDV
当一款器材，价格便宜、拍摄效果出众、而且能够满足影视创作的需求，有什么理由不去用它呢？仅仅是因为它有着照相机的外形吗？
而到了现在，高端单反和无反相机的视频功能又经历了多次巨大的优化，在设计上，视频功能就已被提升到与拍照功能几乎同等重要的位置，无论是从操作、功能、还是工作流程等各个方面都对影视制作人越来越友好。部分机型甚至主打视频拍摄功能，以吸引专业视频制作者采购。作为一款照相机为什么考虑视频功能？只能说这是用户的选择，也是厂家的决策。
视频相机是残酷市场竞争的幸存者
接上个话题，视频相机能够发展至今，用户的选择和厂家的决策是两大推动力，而其中的本质还是残酷的市场竞争。换句话说，视频相机通过自我进化和打败竞争对手才幸存到了今天。
照相机的机身设计其实并不适合摄像应用，无论从握持手势还是监看方式，相机都更适合于拍照。所以很多人会感到奇怪，既然影视制作人喜欢用大尺寸传感器来拍视频，为什么厂家不直接推出同一价格区间的大尺寸传感器可换镜头摄像机呢，这样你既能用熟悉的方式拍摄，又能获得大底带来的高画质。
相机制造商并不是没有这么做过，还记得索尼NEX-VG系列吗？NEX-VG10搭载了APS尺寸CMOS，当时被宣传为更接近Super35电影的画幅。此外它搭载了E卡口可换镜头设计，H.264全高清视频编码，还拥有比相机更好的收音装置，价格也就一万出头，比5D2便宜了不少，那稳赢了吧？况且VG10之后，索尼还推出过VG20、VG30甚至全画幅的VG900，但现在回头来看，这类产品不但没有稳赢，而且仍旧是视频相机笑到了最后。
NEX-VG10曾被寄予厚望
定位尴尬是其中最大的问题，视频相机的优势是集合了拍照与摄像功能，摄影师、摄像师或者摄影摄像全能型选手都会考虑购买。而受困于成本和定价，VG系列这类大底可换镜头摄像机的摄像功能相比视频相机并没有碾压性的优势，摄影功能还不如相机，同时还面临着与传统手持摄像机的竞争，生来就是个内外交困的苦命孩子。但现在来看，索尼VG系列也并不能说是失败的，它本身就是个搅局性质的产品，不但赢得了一部分用户，还在推广E卡口的同时争取为索尼争取了时间，索尼全画幅微单成功的背后有它不可忽视的市场培育以及技术沉淀的作用。
全画幅的NEX-VG900曾被宣传为“单反杀手”
而佳能自然不会研发这类产品去革自己旗下视频单反的命，他们反而瞄准了更高的影视制作领域，推出了Cinema EOS产品线，终成了专业摄影机领域的一方诸侯。而在Cinema EOS的初期产品线中，也保有视频相机的一席之地，EOS-1D C是系列中的唯一一款相机，也是当年唯一的4K相机，由此也可以看出，照相机的外形并没有影响厂商对它的定位，相机也由此成为了厂商官方认可的专业影视拍摄设备之一。但由于其定价过高，定位模糊，4K概念过于超前，最终市场反响平平，停产已久但二代产品至今没有发布。
新一代Cinema EOS相机在哪里？
而一个重要厂商松下从Lumix GH2起就成为了备受赞誉的视频拍摄工具，现在在摄像人网上搜索GH2，还能找到许多会员tan1736分享的“GH2之24p”系列视频，那些视频以今天的眼光看来，也是可圈可点的。
tan1736大神用GH2和自制的912稳定器拍出了许多作品
从GH4开始，松下开始发力专业影视制作领域，其对视频能力的重视度甚至超过了拍照能力，到今年初的GH5S更是发挥到了极致，C4K/60p、双原生ISO、机内10-bit 4:2:2，这样的指标能另许多专业摄像机汗颜。
松下最强视频相机
而从市场定位的角度来看，相机也是各大厂商影视拍摄产品线中不可或缺的一部分。索尼在大尺寸传感器可换镜头摄影机领域的现有产品从低到高依次有a7系列、PXW-FS5、PXW-FS7、PMW-F5/F55、CineAlta F65、VENICE（CineAltaV）。相应的，佳能有EOS 5D Mark IV、EOS C200、EOS C300 Mark II、EOS C700（FF）。松下也是一样，GH5（S）、AU-EVA1、VariCam LT、VariCam 35。你可以发现其中都有一款相机产品，它们的相机外形都是最好的保护，确保它们不会威胁到上一层的摄影机产品，而同时又能满足大部分影视拍摄应用的需求。
总之，正是各家厂商的相机产品不断更新和换代，视频性能好的打败视频性能烂的，专业功能多的打败专业功能少的，相机外形打败摄像机外形的，市场定位清晰的打败市场定位模糊的，才造就了我们今天所看到的主流相机产品。而另一面，不重视视频功能的相机厂家在变革大潮中不进则退，路也越走越窄了。
相机已经成为了影视拍摄的主力工具之一
也许你已经发现，各大厂商正在将专业摄像机的指标加入每一台新款相机中。而另一方面，推动他们这么做的原因之一就是相机已经成为了摄像人日常业务的主力工具之一。我们经常可以看到世界各地的同行使用5D系列、a7系列或者GH系列进行各种各样的影视创作，或者将这些视频相机作为专业摄影机的副机来使用。
图片来源于奥斯汀电影制作班
视频相机的紧凑尺寸和外形也是各种特殊拍摄的良好选择，除了专为相机产品推出的各类电子稳定器和云台之外，更有顶级厂商将视频相机集成在电影级的拍摄系统之内。（详见：一台GH5S套个稳定器凭什么要价30万？）
MōVI Carbon内部就是一台GH5S
另一方面，从影视器材租赁公司的器材库，就能看出一款器材在行业内的接受度。这一点不必多说，5D系列视频套装和镜头组的出租业务已经存在好多年了。
这些年，我们日常看到的很多视频日志（VLog）、旅行片/风光片、企业宣传片、专题片、真人秀、MV甚至电视纪录片（《舌尖上的中国》、《大国工匠》等）都是出自视频相机的镜头。不止是个人或者自由摄像人，很多有着充足预算的剧组也会让视频相机加入工作流程之中，至少可以确定的是，他们不是因为预算不足买不起摄像机的原因才选择相机的。
纪录片《大国工匠》的拍摄使用索尼a7S II
买相机的人买不起摄像机吗？
回到最初那个有点惹毛摄像人的问题，用视频相机是因为买不起摄像机吗？使用视频相机的优势在上文中已经说了很多，这里我们来算一算，视频相机到底比摄像机便宜多少。
除了机身镜头，你还需要购买很多附件
单看机身价格，可能是让人们认为相机比摄像机便宜的原因。以GH5S为例，国内行货价约16500元，似乎确实便宜。但别忘了镜头，配齐松下8-18mm/F2.8-4.0、12-35mm/F2.8和35-100mm/F2.8三支镜头，你需要额外花费约23200元。购买第三方镜头可能花费更低，但加上套件、额外电池、话筒、存储卡甚至外部录机等配套周边器材，如果再加上两支定焦镜头，总花费超过40000元是没有问题的。而这个价格已经可以轻松买到专业级的手持摄像机。同样是松下的AG-DVX200MC套装官方售价32000元，除了摄像机之外还包括电池、话筒、灯、三脚架和包。而索尼旗舰级的PXW-Z280标配价格也就在46000到47000左右。
AG-DVX200MC是不是比想象中还便宜？
这只是以机身定价中等水平的松下GH5S为例，尼康为D850推出的视频拍摄套装定价也要到5499美元，约合37500元人民币。而索尼a7二代或者三代系列、佳能5D3/5D4配齐大三元镜头和各种附件，花费超过五六万人民币也是稀松平常。这样简单算个账你就可以明白，让相机干专业影视的活，投资并不比摄像机用户便宜。
尼康官方推出的D850摄像套装
所以，选择相机还是摄像机并不是买得起买不起的原因，而是看哪款机型更适合自己的工作类型。手持摄像机固定式的高变焦比电动镜头更适合于需要快速反应的新闻或纪实性拍摄，而相机的大尺寸传感器和可换镜头组更适合于微电影、广告、MV等各种创意性内容的拍摄。
ENG摄像机也并没有被相机完全取代
再补充一句题外话，如果拿全画幅相机对比全画幅摄影机的话，那可能确实是买不起的问题，但以一个低几倍甚至几十倍的预算获得与高端摄影机相似的画幅，也正是视频相机吸引人的地方之一。
为什么我们对无反相机的视频功能特别看重
最后一个问题，为什么每当一款新的无反光镜相机发布，我们总是特别看重其视频能力？原因一不再多说，因为这是摄像人网以及我们媒体大部分读者的专业方向。原因二之前也说过了，相机的视频能力和拍照能力至少是同等重要的。原因三则在于，无反相机比单反相机更适合于视频拍摄，所以视频能力自然也更受关注。
视频功能是无反相机最重要的竞争点之一
相当数量的摄像人在入手视频相机后，几乎没有拿它拍过照片，单反相机的反光镜和机械机构几乎是无用的。对于这部分用户来说，反光镜和机械快门占用了体积和制造成本，但却完全用不到。而无反光镜相机就没有反光镜机构，不用先按下按钮打开快门，天生就能实时取景，而且电子快门也没有机械寿命，这部分的成本也可以转化为其他方面的功能，比如机内五轴防抖装置等等。所以，无反相机在视频领域天生具有优势，而厂商也清楚这种优势，我们也因而也就对它的视频功能有着更高的要求。
今天说了那么多，希望能消除更多人对视频相机的误解。确实，视频相机算不上是完美的影视拍摄工具，而实际上也没有任何一款摄影机是真正完美的。在摄像人的实际业务中，视频相机却是一个应用广泛并且能满足专业要求的选择，它能与更专业的摄影机协同工作，也能独立拍出让观众满意的影片。视频相机革命已经过去了十年，而误解仍旧存在，希望有了这篇文章，各位同行如能转发传阅，无论行内行外还是业者客户，望从此再无误解。
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