当我们看青铜器时在看什么？（三）
上图是法国雕塑艺术家罗丹的作品，《青铜时代》，2014年拍摄于国家博物馆罗丹展。
这件作品塑造了一位从朦胧中苏醒的年轻人，健壮而优美。朦胧富于生机的神态与人类从石器时代走向青铜时代的特征不谋而合。所以罗丹将他命名为青铜时代。
所谓青铜时代，在第一期我们已经详细介绍过。当我们看青铜器时在看什么？（戳前面）在了解它时，我们的目光不仅仅可以放在通过青铜器的制作使用，所表现出的科技水平与社会文化的含义上，还可以通过这些庄重的器物，去欣赏人类在启蒙时代的独特审美。
本期我们将介绍青铜器上的常见纹饰。
青铜器上的纹饰，根据内容大致可以分为动物纹、几何纹和人像画像三种。其中以动物纹最为丰富繁杂。
填空，下列纹饰的名称分别是什么？
虎纹、龙纹、窃曲纹、卷云纹。
答对了只有小红花，小编给你画一朵。
这些纹饰中，既有真实存在的动物，比如虎；也有人们想象中的动物，龙；有抽象的无法辨别具体物种的窃曲纹；还有模拟云朵形状的卷云纹。他们与现实生活有着很强的关联性。闻一多先生认为龙是不同动物的组合；窃曲纹很明显是龙纹的变形。所以我们可以大胆推测，青铜器上的纹饰以真实存在的事物为基础，兼具想象中的神兽，以及经由某种手法设计加工后的变形纹饰。
其中，动物纹是最为丰富的一种。
物
商周时代的黄河流域的气候，与如今有较大差异。“在距今8500 年至 3100年之间的气候大暖期 , 今宝鸡至安阳一线南侧的黄土高原东南部 是亚热带环境。虽然间或有百年甚至更长一些的干旱期,但气候基本上温暖湿润。在华北平原和渭水流域的河谷盆地, 湖泊沼泽密布, 生活着亚洲象、 马来貘、糜鹿、圣水牛、獐和竹 鼠等亚热带的动物。”
在青铜器的纹饰中，象、虎、牛、貘这样的动物十分常见，这也许与当时黄河流域的地理环境有着密切的关系。
饕餮纹
关于饕餮究竟是什么，现在也没有定论。根据《吕氏春秋》的记载，饕餮是有首无身的神兽。宋代人将青铜器上表现兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都叫饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物象头部正视的图案。后来不少著作称其为兽面纹。饕餮纹一词只限于“有首无身”这样的定义，但我们观察到的许多纹饰并非如此。因此，此类纹饰称为兽面纹，更妥当一些。
龙纹
在商周青铜器纹饰中，龙纹是地位重要且流行时间最长的一种图像。龙的形象变化非常丰富，在分类上可以按照躯体形状分为直体、曲体、卷体三种。但考虑到以往许多约定俗成的分类方法和名称，我们仍按照传统称谓将龙纹分为夔纹、顾龙纹、蟠龙纹、小团龙纹、交龙纹、曲龙纹等六类，另有少数特殊类型分为第七类。
凤鸟纹
凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，鸟纹的特征比较形象，新石器时代就已出现。凤则是羽饰和鸟冠华丽的理想中的神鸟。
兽体变形纹
兽体变形纹的主体是不具备某一些动物的整体形状，只有象征性的兽体残余的变形，在现实生活中不可能存在的动物。这类纹饰在青铜器上表现的型式有窃曲纹、兽体变形纹、波曲纹、鳞纹等。
青铜器上的几何纹饰是一些点、线、圈、角的集合。几何纹的渊源可以追溯到新石器时代的陶器纹饰，是在人类艺术的童年时代常出现的纹样。这些抽象化的纹饰最初也应是取形于现实生活中某些具体的、常见的事物，将其形态特征提炼，线条化并加以某种变形构成的。
比如我们在仰韶彩陶上所看到的几何纹饰的变化，由内容积淀为形式，从具象到抽象。因为造型上的高度抽象，今天难以确切说明这些几何纹饰的本源。而青铜器上的几何形纹饰的表现形式，由青铜铸造工艺与青铜装饰艺术的特点所决定，一般比陶器的几何纹饰要规整和细密。
画像
商周时代青铜器纹饰中，人的形象并不多见。人的造型在商晚期的虎食人卣和大禾方鼎等极少数青铜器上有出现过。到了春秋末期，青铜器上以人为主体的纹饰才丰富起来。通过不同时期青铜器上的人像造型的比对，可以看出风格变化非常大。早期青铜器上的人的形象多带有着强烈的宗教与祭祀的意味，稍晚一些的春秋时代则出现大量的世俗生活的场景。这种变化与随着时代变化的生活方式与理念有着十分密切的关系。丰富多彩的社会生活场景从一个侧面体现出当时的社会思想的人文主义的新潮流。
青铜器上表现社会生活场景的纹饰采取的是写实手法，综合其主要内容，大致包括以下几项：
宴饮 、弋射、 射礼、 采桑、 狩猎、 战争
青铜器纹饰题材包罗万象，而且富于变化。对称、连续，变形、夸张、用平面表现立体，先民们使用了大量的手法表现纹饰，使得青铜器成为极具美感的艺术品。
当我们看青铜器时在看什么呢？
纹饰可是不得不看的重点。
当我们研究青铜器纹饰时研究什么呢？
从纹饰中所展现出的独特的审美观念以及极高的艺术造诣，这便是最直观的研究内容。
研究青铜器纹饰，只用看这些吗？
当然不是。
商周时代的青铜器纹饰中有许多神话、幻想中的动物，因此多具有一种神秘、诡异的气氛，这种风格至西周晚期后为之一变，逐渐被图案式样的纹饰所替代，至春秋中晚期后，开始转向自由奔放，清新而秀逸。这种变化固然是与商周时代内不同历史时期人们对不同艺术风格的爱好与追求有关，但同时也可以认为是人们精神世界、宗教观念上的演变在艺术上的反映。所以，商周青铜器纹饰不仅有艺术价值，而且也是可借以了解古代社会意识形态不可忽视的实物资料。
同时，不同时代的纹饰呈现出不同的风格面貌，因此纹饰也成为青铜器分期断代的标尺之一。
（图片来源于：动脉影、鞋楦儿、曲炯、SY慢慢走、aki酱）
【秦晋豫冀两周诸侯国青铜文化展仍在继续，欢迎前来参观】
详细信息请翻阅往期文章
参考文献：
《中国青铜器》马承源著
《古代中国青铜器》朱凤涵著
《美的历程》李泽厚著
小编按：本期内容均整理自马承源与朱凤瀚两位先生的研究，如有遗漏不妥之处，悉听指教。以及，答对问题请回复私信“小红花”，领取小编送给大家的冬至小礼物。
（版权所有 转载注明）
投稿合作邮箱：7490433@qq.com
长按扫描关注，把历史随身携带