高清展品精选，带你看懂近代浮世绘
说起传统浮世绘，相信大多数人都能说出一幅北斋大大的《神奈川冲浪里》。
就算叫不出名字，你也可能会有一种隐隐的熟悉感……
但近代浮世绘，也许就没那么多人熟悉了。
它与传统浮世绘，并不只是时代上的差别。
日本明治时期，从事浮世绘版画出口的渡边庄三郎，发现了尚未被大众认可的浮世绘版画的真正价值，并尝试在浮世绘版画传统创作技艺的基础上加入近代流行元素，开创了深受欧美欢迎的新时代木版画新纪元。
最初与其合作的是著名画师桥口五叶，之后川濑巴水、伊东深水也相继加入，在渡边版画店的主导下，集结雕刻师、印刷师创造出了多样化的近代浮世绘新版画。大正末期(大正时代:1912年～1926年)，西洋画家吉田博与渡边合作，创作了一批融合东西方美意识，富有创新精神的版画。
《乡愁——日本近代浮世绘名品展》由山东博物馆与山口县立萩美术馆·浦上纪念馆共同承办，集中展示了活跃在大正·昭和时代的近代浮世绘新版画代表画家桥口五叶、川濑巴水、伊东深水、吉田博等所创作的饱含生活气息的艺术佳作共计116件，主要以风景、人物为主题。
小编精选了部分作品高清大图及介绍，带你走进近代浮世绘的世界！
桥口五叶《化妆女》
桥口五叶《化妆女》
五叶创作的首批私家版新版画作品之一。
本作品描绘了着和服半条袖子，往肩上涂白粉的女性半身像。在传统浮世绘中称半身像为“大首绘”，多用于描写美人画与役者绘（歌舞伎演员画）。
另外，背景空白处使用了传统浮世绘的独特技法——云母摺（使用云母粉来处理背景，增加画面光泽的技法）。五叶用传统浮世绘版画的表现手法，制作了洋溢着时代感的美人画。
桥口五叶《梳发女》
该作品是五叶美人画的代表作。舒缓波浪状黑发展现了五叶感性的细腻及雕刻师、印刷师工匠的高超技艺，将头发的光泽与柔软感从视觉上传达给观者。与手束长发、梳发的女性动作相辅相成，给人以温柔感。背景也运用了“云母摺”技法。
据说乔布斯酷爱新版画，并收集了五叶的大量作品，其中就有《梳发女》。并且在1984年初代苹果麦金塔发布会上，乔布斯就使用这幅作品来宣传自己的新产品。（译者注）
川濑巴水《旅情第二集 月明の加茂湖(佐渡)》
《月明的加茂湖（佐渡）》中所描绘的码头，使用了能展现马连痕迹的“粗摺”手法。“粗摺”是新版画独特的印刷表现，常见于新版画作品中。
川濑巴水《旅情第三集 出雲松江(おぼろ月)》
大正12年（1923）9月1日发生关东大地震，巴水的写生作品全部被大地震引发的火灾烧毁。
川濑巴水《旅情第三集 星月夜(宮嶋)》
版元（出版商）渡边庄三郎建议巴水去旅行进行新的写生，该年10月巴水在日本各地进行了为期102天的巡游，第三集以此巡游地的写生为蓝本制作，共28幅。
川濑巴水《東京二十景 芝増上寺》
描绘关东大地震后的东京的系列作品，以大正13年（1926）到昭和5年（1930）的写生为基础制作，共20幅。
《芝增上寺》是浮世绘版画中经常出现的名胜，也是巴水所生活的东京在近代经济不断发展下，仍保留有江户时代氛围的场所，该作品出版时很受追捧，是巴水的代表作。
川濑巴水《东海道风景选集 品川》
昭和6年（1931）到22年（1947）年间相继出版发行的作品集，共26幅。东海道是江户时代整备街道之一，其沿途名胜是江户时代著名浮世绘风景画大师歌川广重（1797-1858）经常描绘的题材。
广重善于根据季节、气候、时间的变化展现日本各地的美景，其作品深受大众喜爱。描绘抒情风景画的巴水因绘画风格与广重类似，被誉为“昭和之歌川广重”。本作品名称也来源于广重代表作《东海道五十三次》。
东海道五十三次指的是日本江户时代从江户的日本桥（现东京）到京都三条大桥途中所经过的53个宿场（古代驿站或公路服务区）。（译者注）
川濑巴水《华盛顿纪念塔(波托马克河畔)》
该作品为面向美国销售制作的版画。新版画在海外特别是美国多次举办展览并进行销售，集聚了不少爱好者。巴水的作品在海外很受欢迎，面向海外也制作了宣传海报。
川濑巴水《増上寺之雪》
因文部省的文化遗产保护委员会实施记录木版画技术工程，巴水受其所托创作的版画。版下绘（画稿）、木版、上色印刷顺序等完整保存，由此可知本作品上色印刷的顺序多达40余次。
文部省，日本中央行政机构，主管学校教育、社会教育、学术、文化振兴和普及，并完善其设施，1871年设置，2001年并入文部科学省。（译者注）
吉田博《日本阿尔卑斯山十二题》
吉田博爱好登山，并且从登山的写生中诞生了不少风景版画。直至花甲之年，每年夏天登日本阿尔卑斯山（飞騨山、木曾山、赤石山的总称）依然是博的必修课。日本阿尔卑斯山是他重要的绘画题材，描绘日本阿尔卑斯山的版画作品是其著名代表作。
吉田博《日本阿尔卑斯山十二题》
该作品以登山者的视角描绘了野营的人们、朝霞映照下的剑山山顶以及流经山中的黑部川等景色。
吉田博《濑户内海集 光る海》
该作品集是描绘位于日本本州、四国、九州之间的内海——濑户内海的系列作品，是博描绘大海风景的代表作，共9幅。博经常以帆船浮在海面的海景为版画创作主题。
吉田博《富士山 夕》
昭和3年（1928）博第一次创作的小型木版画作品，是博很珍贵的小尺寸作品代表作。
吉田博《濑户内海集第二 潮待ち》
该作品集为《濑户内海集》的第二辑。在水彩画、油画领域确立洋画家地位的博，以洋画家的视角来进行追求写实性的版画创作，其私家版版画作品均需套色印刷多达30余次，方能出版发行。
吉田博《泰姬陵庭院》
昭和5年（1930）11月至翌年2月，博与长子远志赴东南亚、印度旅行，并以当时的素描为蓝本创作了这几幅版画。
吉田博《樱八题 弘前城》
描绘樱花的系列作品，共8幅。除樱花外，日本传统的建筑、穿和服的日本人形象也都出现在作品集中，向世人展现了日本独特的文化。
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吉田博《三保》
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名称：《乡愁——日本近代浮世绘名品展》
日期：2017年6月1日—7月9日
地点：山东博物馆二楼11号展厅
【资料】由山东博物馆提供
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摩苏尔博物馆惨遭毒手的文物，真的都是复制品？too simple,too naive!
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