张艾嘉主演并监制了杨德昌的导演处女作，而她在自己处女作发布会上喝醉了
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编者按：虽然这次在北京只是一个简单的采访，仍觉得十分荣幸，毋庸置疑张艾嘉是华语电影中的传奇人物。她也是发掘杨德昌导演的伯乐和推手。她自己，在表演、编剧、导演、监制上所取得的成就有目共睹。
今天（7月21日）是张艾嘉的生日，祝导演生日快乐！
蔡琴的《恰似你的温柔》，以主题歌的形式出现在张艾嘉导演的第一部电影作品里。
青年电影手册独家专访
张艾嘉导演处女作
《旧梦不须记》
（又名：某年某月某一天）
程青松：为什么选择这个故事作为你的导演处女作？
张艾嘉：正好那一年（1981年）的金马奖，我是因为《我的爷爷》拿了最佳女主角，在当天庆功宴的时候，碰到了邹文怀先生，他等于以前是我的老板嘛，嘉禾的。邹老板突然间把我叫过去，跟我说“我听说你一直很想做幕后”，我说是，我说我很喜欢的，他说“我现在有一个机会，看你愿不愿意接”，然后就跟我讲他的事情，我真吓了一跳。《旧梦不须记》的导演屠忠训在开拍前过世了，他们所有东西都在那里了，演员、工作人员都签了。邹老板就问我愿不愿意接这个CASE，我有点傻到，可是我说我可不可以看一下本子，然后本子交给我以后，我就说好，我可以接，可是问题是你可不可以让我修改本子，他说可以，然后我就很快地修改了，前后的整个的过程很快的，也没有多想什么，因为年轻嘛，胆子很大，所以就接下来了。
程青松：您在这部处女作品中你想表达什么？
张艾嘉：虽然我那个时候年纪很轻，可是我还是比较坚持自己对那个时代的男女的感情的转向，跟那个环境的影响，我觉得我还是接了一下那个时候的气。就是屠忠训导演留下来什么我就用什么东西。
因为人性是很难改的，那么我们只能在我们只做的这些议题当中，就是看每个年代它自己的转变，然后我们碰到的世界是不一样的，人性的转变也是有变化的，然后以前我们认为不对的事现在可能就是对的。
程青松：拍摄的资金来自哪里？
张艾嘉：嘉禾。嘉禾一向都拍很多的台湾的片子，因为嘉禾一直拍的是用普通话发声的电影，所以它还是会和台湾的电影比较亲密一点，再加上因为当时邹文怀先生当时是从上市出来的，那时候是这么久的拍华语片，一定是普通话的，屠忠训当年也是拍《欢颜》出了名，我相信那个时候嘉禾电影公司一定是希望能够继续支持。
程青松：当初您是自己编剧的还是找专人编剧？
张艾嘉：其实本子我等于是接过来，可是接过来以后就觉得我很有多的想诠释的角度可能会有一些出入，那我说可不可以把剧本再修一次，然后自己就修改了。
程青松：拍摄这部电影遇到最大的困难是什么？
张艾嘉：其实我不知道怎么导。因为之前我是非常喜欢写剧本，写故事，我记得离开嘉禾的时候就写了我的第一个剧本，那个时候我也看了很多很多的片子，就认为自己好像可以慢慢往幕后去发展，那我写了第一个剧本，对于嘉禾来说，也是觉得我每次写都会有自己的画面出现，一直以为真的可以做导演。等我真的到了现场以后，我才知道自己其实是不熟悉的，因为当你用镜头去说话的时候，有太多方式可以做了，那你到底要选择哪一个方式做你自己的风格和你自己想用的语言的时候，你会有一点傻住。因为我们没有受过这样的训练，所有的训练都来自于你的现场经验，所以突然之间会有一点无所适从。
然后摄影师也很奇怪。我那个摄影师姓周，其实我认识他很久了，并不是因为他拍过什么电影，而是他一直在拍纪录片，又是胡金铨导演的好朋友，那当初我就觉得至少认识，很放心。但后来就发觉我跟他没有办法沟通得很好，他很适合拍纪录片，但不太适合拍剧情片，我觉得当初第一次自己做导演，很多镜位就有些问题，我明明脑子里有想法，就是不知道怎么去跟他沟通，所以那段时间也是磨合得有点辛苦吧，我只能用控制演员的方式去控制整个场面。
程青松：您的第一部作品的命运如何？有没有上映？上映情况如何？
张艾嘉：有在港台上映，但你千万不要问我年份的问题，我对这方面真的是很糟糕。
在台湾和香港上映后效果都不是很理想。我记得我当时还出了一个很大的糗。记者招待会的时候我喝醉了，喝醉的原因就是我认为没把它拍好，我自个儿觉得我做的不好，在记者面前我承认说我拍得不好，公司就疯掉了，说你也不用这么诚实吧！我就觉得自己还是胆子太大了，真的是还差一截。当时身边能帮我的人并不多，真的没有什么人在身边说什么导演可以帮你，你自己就这么去做所有的事情，也就这样呈现出来了。所以拍完《旧梦不须记》以后，我停了很长一段时间，回去做演员，那个时候才开始认认真真地在现场去关注其他的导演拍戏，或者对所谓的电影技巧、电影语言，开始认真地去关注。我停了好久之后才去做《十一个女人》。拍摄《十一个女人》电视的整个过程，让我恢复了信心，然后才去拍《最爱》。
《十一个女人》的片场 导演杨德昌为演员讲戏
程青松：他的电影处女作是《海滩的一天》，只可惜没有办法采访到他了。
张艾嘉：那你应该问我。《海滩的一天》怎么开始，包括编剧，我都在跟。我是这部戏的监制。那时候我在新艺城做总监，因为杨德昌拍《十一个女人》，看到他真的是最有才华，所以对他拍电影很有期望。杨德昌就开始弄故事，弄剧本，时间相当久，剧本做好我就推荐给新艺城，新艺城有点担心，然后我又去找中影，中影的老总明骥，非常支持我们。然后我们就变成合作，所以为什么《海滩的一天》到现在为止，修复版都出很多问题，大家都搞不清楚到底版权的归属。
程青松：原始的拷贝还在吗？
张艾嘉：现在做了修复版，去年在金马奖的时候放，所以这部电影诞生的的过程我是非常非常清楚的。
程青松：拍摄这部电影对你最大的帮助人是谁？
张艾嘉：我不太记得了，我只能说当初促成这个事情发生是邹文怀先生。在拍摄过程当中帮助到我的人不太多，就靠自己蒙吧。
嘉禾电影（集团）主席兼执行董事 邹文怀
程青松：别的导演处女作你有关注吗？
张艾嘉：其实这几年我当然是看了很多年轻人的处女作，因为不管是台北电影节，金马奖，还是国外的影展，都有很多不同的年轻人的电影处女作，就看得比较多。
程青松：对第一次拍片的青年导演你有什么样的建议？
张艾嘉：我自己现在看到的，就华语电影来讲，我有点担心。原因是每个人都在拍自己成长的过程，这种青春片其实是拍得过多。当然我也知道大家第一部是拍自己最熟悉的，最能够掌握的，这无可厚非，但是我觉得如果只是为了市场去拍青春片，还没有真正讲青春中的跟别人不一样的印象，可能就会不停重复一个东西。你比如九把刀吧，我觉得他青春每一个有他自己的风格。只要你能把你的那个定位和你想传达一个什么感受，扎实地丢出来的话，我觉得是蛮好的。
《青年电影手册》与张艾嘉的渊源要追溯到第三辑
整理：马文放
张艾嘉简介
1953年7月21日于台湾嘉义出生。1969年在台北美国学校攻读期间在空军广播电台主持英语歌曲节目，次年在中国电视的《每日一星》担任“每日一星小姐”和演唱。
全家福
童年张艾嘉和母亲（是不是很像）
1972年毕业后，女制片人李时蓉邀她出演电影《飞虎小霸王》，后由导演罗维介绍来香港加入嘉禾公司，签了五年演员合同，但只演了三部动作片便和嘉禾解约。
70年代台湾盛行琼瑶文艺片，张艾嘉在四年间演了二十多部文艺片，1976年以《碧云天》获第13届金马奖最佳女配角奖及第22届亚洲影展的金皇冠盾牌演技特别奖。
张艾嘉也在大银幕上扮演过林黛玉（右），林青霞扮演贾宝玉
电影《山中传奇》张艾嘉与石隽
1978年她在韩国参演胡金铨导演的《山中传奇》，演戏之余她帮忙做杂务，又用十六毫米摄影机拍摄胡导演工作的纪录片。在拍摄《空山灵雨》时她全程观察胡导演拍片，又跟随胡导演学习剪接，奠定她当导演的基础。
1979年，她与周淑怡组成比高影片公司，制作了许鞍华的处女作《疯劫》，并担任女主角，获得第17届金马奖优等剧情片奖。
1980年屠忠训导演交通意外身亡，张艾嘉代为完成《旧梦不须记》，是她在编导方面的初试啼声之作。
1981年她为台视制作电视剧《十一个女人》，杨德昌、柯一正等新导演初试身手，获得好评。同年她以《我的爷爷》获得第18届金马奖最佳女主角奖。
1982年新艺城聘任她为驻台总监，虞戡平的《搭错车》、柯一正的《带剑的小孩》、杨德昌的《海滩的一天》、林清介的《台上台下》等片在她的策划下完成，大力推动台湾的新电影力量。
1982年起，张艾嘉演出了《最佳拍档》、《上海之夜》、《阿郎的故事》、《人在纽约》、《庙街皇后》等片。她又编、导、演了《最爱》、《心动》、《20.30.40》等片。
1986年，她执导及主演的《最爱》获第23届金马奖与第6届香港电影金像奖的双料最佳女主角奖。1995年及1996年以《少女小渔》及《今天不回家》连续两年获亚太影展最佳编剧奖。2000年以《心动》获第19届香港电影金像奖最佳编剧奖。2002年，她再以《地久天长》第二次成为香港电影金像奖影后。
张艾嘉从影四十年，编、导、演、制了近百部影片。她执导的作品大多以女性角度出发，充满人文与女性关怀。伦敦电影节、多伦多电影节、香港电影资料馆及台北金马影展都曾举办她的专题回顾展，肯定她在导演和表演艺术上的成就。
张艾嘉与大陆导演合作的电影：主演李玉导演的《观音山》；主演贾樟柯导演的《山河故人》，入围戛纳电影节。
从2011年起，张艾嘉接棒侯孝贤担任台北电影节主席。
从2014年起，张艾嘉担任台湾金马奖主席
导演作品
1981 《旧梦不须记》（联合导演：屠忠训）
1986 《最爱》
1988 《黄色故事》（第三段《挣扎》）
1992 《梦醒时分》
1994 《新同居时代》（《未婚妈妈》一段）
1995 《少女小渔》
1996 《今天不回家》
1999 《心动》
2002 《想飞》（联合导演：袁锦麟）
2004 《20.30.40》
2008 《一个好爸爸》
2011 《10+10》（《诸神的黄昏》一段）
2015 《念念》
手 册 的 自 我 修 养
100 位 华 语 导 演 谈 处 女 作
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陈建斌《一个勺子》 To be continued......