剧透：北京当代来了！这些作品会成为你不得不看的理由吗？
2022年，“北京当代·艺术博览会” 在全国范围内艺术会展活动纷纷遭遇延期或取消的背景下，历经数次延期，将于2023年4月28日至5月1日，在全国农业展览馆11号馆举办，定名为「北京当代·艺术博览会 - 重聚」，再次呼唤大家共聚于北京当代·艺术博览会的现场。
虽然以“北京”作为Title，北京当代却并非要打造一种具有地域性的文化中心主义概念，而是更强调开放与融合的态度，并秉持“策展性”、“本土性”和“公共性”的原则，为观众、藏家、机构、艺术从业者提供交流平台，以呈现整个中国当代艺术生态的全貌为主旨。
本届北京当代汇集154家参展机构。其中，在画廊单元「价值」和「未来」中，97家参展画廊覆盖了全球33个城市，其中包括48家首次参与北京当代艺博会的画廊，是艺术类型、行业生态呈现最为全面缤纷的一届艺博会。
2021北京当代艺博会现场
值得关注的是，「北京当代·艺术博览会 - 重聚」将作为今年 “北京国际设计周”的特邀展会合作伙伴，通过两个品牌的联合，将顶尖的当代艺术与前沿的当代设计同场呈现。
开幕前期，我们就这届北京当代的单元结构、亮点，选择画廊和艺术机构的标准，如何推动当代艺术市场良性发展等问题，采访了策展人、北京当代·艺术博览会艺术总监鲍栋。
鲍栋
策展人、北京当代·艺术博览会艺术总监
Q
本届的北京当代艺博会在单元设置上，与上一届有何不同？除了我们所熟悉的单元和作品形式，在回应当下国内、国际当代艺术发展趋势的问题上，有什么新的特色和亮点？
A
这届北京当代艺博会基本上延续了上届的单元设置，分为“价值”、“未来”、“众望”、“数置”、“活力”和“集时”六个单元，并增设“特别艺术项目”单元。
2021年北京当代在北京农业展览馆的1号馆和3号馆举办，两个展馆之间被回廊和园林式的空间连接。陈列在不同空间，包括室外的作品，在整体环境中会有种富有变化的体验感。今年北京当代在11号馆举办，更加整体的空间稍微削弱了前几届在空间上的丰富性。所以，考虑到空间的改变，我们对“众望”和“数置”单元中的作品做了一些减少，但结合11号场馆比较高的建筑外立面，我们安装了两块户外电子屏幕，艺博会现场会呈现当下比较前沿的数字艺术作品。这些作品虽然并不是属于哪个特定的单元，但通过艺博会，大家可以了解到最新的艺术动向。
Q
今年北京当代参展机构多达150多家，北京当代对于画廊和艺术机构选择的标准是什么？
A
艺博会的功能和主要工作是推动艺术生态的良性发展，当然在市场中产生交易也很重要，但我认为所有的交易，都只是一系列因素相结合后共同导向的结果。北京当代不仅是一个卖场，这是我们一直以来所强调的。我们更为看重的是让观众、藏家、机构、艺术从业者看到整个中国当代艺术生态的全貌。所以，在参加北京当代艺博会的画廊和机构中，既有在行业内深耕多年的资深画廊，也有实验性的年轻画廊；有美术馆等非营利机构，也有公益性组织；有公众艺术，也有数字艺术；同时，一些艺术商业、跨界、设计的品牌也会出现在北京当代艺博会中。我们希望各个圈层的观众都能在这里欣赏到他们喜欢的艺术品，藏家能买到他们认为好的作品。除此之外，我们还专门设置了针对所谓的普通观众的“集时”单元，其中也包括小朋友们的作品。
Q
在近两年的一些艺博会上可以看出，当代艺术与设计之间的关系有着越来越高的融合度。今年北京当代与北京国际设计周合作，是出于什么样的契机和规划？
A
首先是因为时间的调整。北京当代在去年因为疫情原因，推迟了几次。原计划在2022年9月份举办时，我们考虑到这个时期也正好是北京国际设计周的设计博览会的举办时间，加上同样都在农展馆，所以我们就在考虑如何在场地上与设计周实现联动和配合。北京当代与北京国际设计周一直都相互关注，所以就达成了这次合作。
当然，更深层次的原因在于设计与当代艺术之间有着越来越密切的关联性。这两者本身是可以相互参照和互补的。设计可以让当代艺术更加贴近我们的日常生活，同时，当代艺术也可以为设计带来更多新的灵感，很多当代艺术家也参与到了跨界创作的一些实践当中。
Q
对于画廊来说，在艺博会上是否能实现销售、结识新藏家，是判断是否参加一个艺博会的重要指标，在你看来，北京当代艺博会通过哪些工作可以有效帮助画廊增加销售？
A
我认为最重要的是艺博会的影响力、品质和规模。影响力的建立需要画廊、艺术机构、合作方整体的、共同的、一致的努力。一个艺博会要往哪个方向建构和发展是非常重要的。
一个好的艺博会可以为整个艺术市场带来新的增量，尤其是给画廊带来新增量。比如说，画廊在去年北京当代上认识的新藏家，今年就成为了持续关注这家画廊的老藏家。一个有影响力和高品质的艺博会，会让画廊通过每年参展结识新藏家，并转化为老藏家。这是一个不断地新陈代谢、不断地输送新的增量的过程。
Q
中国打造具有国际规制的艺博会品牌还要做哪些方面的努力？
A
实际上，我认为中国目前很多艺博会已经很国际了。对于国际化这个概念，我一直觉得对其的定义不是很准确，多一些西方画廊参展就是国际化了吗？其实并不一定是这样。中国拥有丰富的创作生态和很大的艺术品市场，越来越多的西方画廊、机构来到中国设立空间，这说明中国有着巨大的市场吸引力。同时，就北京、上海、深圳这些城市的规模来说，本身都很国际化，所以我觉得现在的问题不是说要怎样国际化，而是如何建立有自我文化特色的国际化。世界上有很多国家的城市缺乏自我文化建构，所以它们需要国际化，但中国不是。我反而认为，在中国的文化系统中做到最好，自然就是国际的。这两者并不是一个二元对立的关系。
「北京当代·艺术博览会 — 重聚」
部分画廊、机构参展作品
（按展位号排序）
林大艺术中心 展位号A2
部分参展作品
肖红
《众生相》
2020-2022，布面油画，48 × 40 cm × 90P
王璇
《无题》
2022，布面丙烯，矿物颜料，110 × 70 cm
价格区间：RMB 70,000-100,000
東京画廊+BTAP 展位号B1
部分参展作品
岡本 信治郎
《活动大写真》
1986，丙烯
65.2 × 160.6 cm (2sets)，24.5 × 33.5 cm (12sets)
售价：RMB 500,000-700,000
森内敬子
《琉璃观音(二) 》
2022，帆布、丙烯、金箔、宝石，27.3 × 22 cm
售价：RMB 30,000-50,000
作者画廊 展位号B5
部分参展作品
吕延翔
《鸳鸯 之四》
2022，布面油画、拼贴，160 × 200 cm
闫占城
《行走的影子》
2022，布面油画，300 × 200 cm
售价：RMB 200,000
北京公社 展位号B8
部分参展作品
马秋莎
《牛奶身体系列－沙发》
2007，数码打印，72 × 100 cm
售价：RMB 30,000-60,000
周轶伦
《临摹德拉克洛瓦与圣诞老人雕塑》
2022，布面丙烯、喷漆与马克笔，200 × 230 cm
售价：RMB 300,000-500,000
HdM 画廊 展位号B9
部分参展作品
法比安·梅洛(Fabien Mérelle)
《岛》(île)
2018，纸本铅笔，29 × 41 cm
售价：RMB 400,000以内
杨茂源
《无限生长 No.3》
2022，不锈钢镀钛、树脂漆，198 × 68 cm
售价：RMB 400,000以内
狮語画廊 展位号B10
部分参展作品
牟桓
《广告牌》
2014，布面丙烯，80 × 100 cm
售价：RMB 80,000-100,000
阿明·勃姆
《水变成了记忆》
2014，布面油画、织物、纸张，190 × 130 cm
售价：RMB 250,000-270,000
艾米李画廊 展位号B11
部分参展作品
陈光武
《王铎行书自书诗卷》
2022，纸本水墨，145 × 375 cm × 2
售价：RMB 800,000
红门画廊 展位号B14
部分参展作品
张大力
《拆》
1996，灯箱、明胶银盐印相片、综合材料，38.5 × 39 cm
售价：RMB 80,000
王鲁炎
《W 自行车-25》
1996，装置，104 × 180 × 50 cm，版数 7/25
售价：RMB 80,000
BANK 展位号C1
部分参展作品
林科
《船长》
2022，UV 油墨、阳极氧化铝板、铝型材背架，76 × 98 × 5 cm
售价：RMB 110,000
文爵
《大魔法师·诺亚·福斯特肖像》
2022，贝壳、布面木板油画，114 × 149 cm
售价：RMB 52,000
当代唐人艺术中心 展位号C2
部分参展作品
王茜瑶
《迷失在野花园的回响里No.1》
2022，布面丙烯、油画棒，250 × 150 cm × 3
王茜瑶
《瞬息万变的蓝No.1》
2022，布面丙烯、油画棒，200 × 190 cm × 2
站台中国当代艺术机构 展位号C4
部分参展作品
汤大尧
《密语》
2018-2021，布面油画，100 × 150 cm
汤大尧
《珍珠》
2021，布面油画，100 × 160 cm
白石画廊 展位号C5
部分参展作品
田中敦子(Atsuko Tanaka)
《95C》
1995，合成树脂瓷漆于画布，145.5 × 112 cm
名坂有子(Yuko Nasaka)
《无题 NY-97》
2016，混合媒材于木板，90 × 90 cm
空白空间 展位号C6
部分参展作品
高磊
《红》
2022，布面丙烯、链条片，105 × 75 × 5 cm
高磊
《V-基路伯》
2022，布面丙烯，160 × 120 × 5.5 cm
蜂巢当代艺术中心 展位号C7
部分参展作品
管玉
《岛 III》
2022，布面丙烯，100 × 150 cm
管玉
《夜》
2021，布面丙烯，150 × 100 cm
没顶画廊 展位号C10
部分参展作品
汪建伟
《行于泥浆 No.14》
2022，布面油画，200 × 200 cm
杨扬
《具有形状记忆的欲望4》
2022，布面综合材料，200 × 145 cm
灿艺术中心 展位号C12
部分参展作品
艾轩
《雪落下的那一刻》
2022，布面油画，100 × 80 cm
李晓奇
《木马乐园》
2022，布面油画，130 × 160 cm
偏锋画廊 展位号C13
部分参展作品
倪军
《傲视》
2021，布面油画，61 × 91 cm
童昆鸟
《第二自然人-3号选手》
2022-2023，绢面重彩，160 × 100 cm
售价：RMB 130,000
凯旋画廊 展位号C16
部分参展作品
许宏翔
《重力》
2022，布面丙烯、油彩，250 × 180 cm
郑在东
《江平未有风》
2022，布面丙烯，200 × 200 cm
星空间 展位号C17
部分参展作品
张晖
《花朵2022 05》
2022，布面丙烯，230 × 200 cm
鞠婷
《琥珀 101022》
2022，木板丙烯，130 × 130 cm
索卡艺术 展位号D1
部分参展作品
严一能
《2015.7》
2015，布面油画，Ø 203 cm
今格空间 展位号D7
部分参展作品
陈若冰
《2210》
2022，画布、丙烯，100 × 100 cm
K空间 展位号D8
部分参展作品
尹朝阳
《蓝山》
2021，布面油画，180 × 200 cm
售价：RMB 1,980,000
刘可
《狂喜》
2022，布面综合材料，200 × 200 cm
售价：RMB 280,000
行空间 展位号D11
部分参展作品
罗伊·利希滕斯坦
《所罗门·R·古根海姆博物馆》
1969，丝网版画，73 × 73 cm
售价：RMB 80,000 - 100,000
关根伸夫
《两山》
1989，混合媒体，90 × 73 cm
售价：RMB 150,000 - 180,000
当代东京 展位号D16
部分参展作品
黄望福
《共享的夏》
2020，布面丙烯，100 × 100 cm
笹田 靖人
《忍者NINJA ガ ール》
2016，木板丙烯，72.7 × 53 cm
华艺国际 展位号G4
部分参展作品
黄宇兴
《被隐藏的晶魄》
2015，布面丙烯，60 × 80 cm
谭平
《无题》
2015，布面丙烯，160 × 200 cm
永樂艺术空间 展位号G5
部分参展作品
曾梵志
《自画像》
2006，油画画布，280 × 180 cm
莎拉·休斯
《怪兽新娘》
2007，压克力、喷漆、闪粉、画布，137.2 × 163.2 cm
北京荣宝拍卖有限公司 展位号G6
部分参展作品
马轲
《三角》
1997，布面油画，180 × 150 cm
孙浩
《清逸》
2023，宣纸水墨，123 × 96 cm
中国嘉德国际拍卖有限公司 展位号G7
部分参展作品
欧阳春
《夕照吞拿湾》
2007，布面油画，220 × 300 cm
估价：RMB 待询
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编 辑 人 员 | |
Editorial Board | |
撰文、编辑 王姝 版式设计 Alien 图片致谢 文中各机构、 北京当代·艺术博览会 | |
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