明日举槌！北京保利2023春拍以重磅精品助力市场回暖
中国艺术品拍卖市场已成为全球备受瞩目的重要市场，随着内地艺术市场复苏的脚步愈发急促，积蓄已久的力量也在暗流涌动着。今年的春拍也不例外，拍卖行先后开启新一轮的紧张节奏。随着各家“硬货”相继亮相 ，全国藏家也相继汇聚北京，共赴一场场期待已久的艺术盛筵。
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北京保利2023春拍重磅来袭
北京保利拍卖本季春拍涵盖中国书画、古代书画（含古籍）、中国古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表尚品、名酒茗品、钱币信札和收藏卡七大门类，共计35个专场、9000余件艺术精品。并将于7月3日至8日各专场相继举槌。
北京保利拍卖2023春拍预展现场
在6月30日举办的北京保利拍卖2023春拍开幕式中，保利文化集团党委书记、董事长王波，党委副书记、总经理郭文鹏携保利文化班子成员出席。
依托保利集团和保利文化丰富的资源优势，并得到全球藏家的大力支持，北京保利拍卖通过细分市场、积极创新拍卖形式、优化拍品结构、持续精进业务水平，多年来一直保持着行业的领先地位。
保利文化集团党委副书记、总经理，北京保利拍卖董事长郭文鹏
保利文化集团党委副书记、总经理，北京保利拍卖董事长郭文鹏表示，北京保利拍卖将从以下三个方面推动战略提升，深化高质量发展：一是服务质量提升。综合运用保利集团全面贯彻的精益管理思想，改进、提升拍卖业务流程重点环节的客户服务，打造系统化的客户运维体系；二是业务协同整合。充分发挥保利拍卖北京、香港两家公司各自优势，加强北京保利拍卖与保利香港拍卖的业务整合，进一步提升专业水平和业务实力，突出保利拍卖整体品牌，凸显保利拍卖整体力量；三是业务渠道拓展。做强做大网络拍卖，打通线上线下，实现互相补充、互相促进，推动整体发展。
保利文化集团副总经理、北京保利拍卖总经理王蔚
保利文化集团副总经理、北京保利拍卖总经理王蔚表示，今年2月份，延期举办的北京保利2022秋拍取得23.6亿元成交佳绩。而在短短的四个多月筹备时间里，北京保利拍卖能再次奉上一场高品质的2023春拍盛宴，这一切都得益于保利文化集团的指导和保利拍卖全体同仁的共同努力，以及各界藏家、朋友的大力支持。时光飞逝，市场轮转，拍品更迭，不变的是保利拍卖人为艺术代言、为客户服务、打造文化艺术盛宴的初心和坚守。
徐冰、尚扬、喻红等力作登场
现当代艺术夜场与新绘画精品频出
本季春拍，北京保利拍卖现当代艺术部推出“现当代艺术夜场”“中国新绘画夜场”“现当代艺术”三大专场拍卖，呈现160余件精选作品。
北京保利拍卖2023春拍预展现场
“现当代艺术夜场”中，囊括尚扬、徐冰、岳敏君、周春芽、曾梵志、毛焰等中国现当代艺术中坚力量，这些艺术家所经历的与思考的不仅仅局限于个人层面，而是在看似自我的表达中反思社会乃至时代中隐藏着的那些深深吸引他们的问题，并将社会、历史、文化的特点融入创作体系，以画笔去描绘极具个人风格的经典作品。
北京保利拍卖2023春拍预展现场
而自2014年首推“中国新绘画”专题拍卖至今，北京保利拍卖现当代艺术部持续近十年耕耘该专题，始终坚持少而精的策略，并以数据和研究保持前瞻性和学术性。由是之故，本次春拍，“中国新绘画夜场”聚焦70、80后领军艺术家，包含源自于同一时代、具有同一文化基因、作品展示了同一类人不同思考的高瑀、陈可、陈飞的典型作品，以及黄宇兴、马轲、欧阳春等面临强烈市场需求的艺术家们不同时期不同面貌的创作。
北京保利拍卖现当代艺术部期待通过前瞻性的市场洞见、艺术品质的高标准遴选、深入细致的学术梳理以及贴合市场的合理估价，为广大藏家提供极具价值和未来潜力的杰出国内外佳作，展现现当代艺术作品中不可限量的发展前景。
Lot 1821
尚扬（b.1942）
《当年长工》
布面油彩，164×294cm，1963年作、2009年重绘
估价：RMB 8,000,000 - 12,000,000
展览（1963年原作）：
1964年 ，全国美术展览会 ，中国美术馆，北京
出版（1963年原作）：
《长江文艺》，插图，长江文艺杂志社，1964年版
《尚扬-中国当代油画名家个案研究》，P22，湖北美术出版社，2005年版
《大风景的赞叹》，P14，四川美术出版社，2007年版
说明：
原作已佚，作者重绘于2009年
尚扬的西北情结，在他学生时代进入艺术创作时就已显露。《当年长工》画面具有一种平面性，不强调光影效果，描绘颇为写意，构图也相当单纯，远处一抹山色，衬托着人物的外轮廓造型。他们站立着，展望前方，他们正在规划自己乡村的农田水利建设。
尚扬描绘细节的方式也很特别，除了站姿、手势、表情与衣着，整个外轮廓可以说是重点，具有一种语言学上的意义，不仅变化错落有致，富有内在的节奏感，内含一种独特的叙事。这一点在那个年代是相当罕见的。严格来说，尚扬一出手就显示出一种独特的才华，试图在绘画中建立一种属于绘画的主体性。
那个年代的绘画主要是表现劳动人民，画面多是热烈甚至喧闹，人物造型类似舞台造型，成为一种流行的风气。尚扬的这一件作品，尽管主题是正面的，但表达上却颇为内敛，造型去舞台化，强调生活本身的力量。今天来看，即使在那个时候，尚扬已经显示出一种超越局限的征象，一旦碰到合适的环境，他就一定会有更出色的表现。
Lot 1812
徐冰（b.1955）
《您贵姓》
纸本水墨，452×454cm，1998年作
估价：RMB 3,800,000 - 8,800,000
展览：
巴别塔图书馆，NTT互通中心，东京，1998年
跨大西洋：传播、穿越与解域，大西洋现代艺术博物馆（CAAM），大加那利岛拉斯帕尔马斯，1999年
第一届福冈亚洲艺术三年展，福冈亚洲艺术博物馆，福冈，1999年
游戏文字：徐冰的当代艺术，赛克勒美术馆，华盛顿特区，2001年
徐冰在柏林：语言空间，亚洲艺术博物馆（原东亚艺术博物馆），柏林，2004年
开放日：在布鲁克林工作，布鲁克林博物馆，纽约，2004年
说明：
本场上拍作品为纸本水墨，原装置含电脑、电脑编程及打印机，如需购藏全套装置作品，请与现当代艺术部业务人员联系获取详情。
注：本件拍类标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
徐冰在其四十余年的创作历程里、始终对自身所处的时代保持着高度的敏感，秉持“艺术家要说过去人没说过的话”为创作理念，徐冰的作品始终与社会现场抱持高度关联。九十年代徐冰移居纽约，直面现实沟通的文化冲击，由此艺术家开始对语言交流的本质进行深度思考：东西文化是否能透过文字的转译，达成一种和解关系。
“英文方块字”书法系列将英文以汉字书法的形式进行重构，这种“陌生化”的处理方式同样暗含了初至纽约的艺术家对语言交流本质的思考，却也似乎在中西方之间达成一种和解关系，在呈现出中西方文化基因嫁接与融合的奇异面貌的同时，将人们旧有的知识概念逼入了一种寻求新支点的境地。
本次保利拍卖呈现的《您贵姓》作于1998年，是徐冰在这一时期探索新英文书法与互动装置结合的重要经典作品。徐冰将外国人常用的约1900余个姓氏写在巨幅书法作品上，书法前面设有三台电脑和两台打印机。观众将自己的名字用英文打入键盘，电脑程序将此信息转换成英文方块字的形式出现在屏幕上，并被打印机自动印刷出来，供观众索取。
Lot 1818
周春芽（b.1955）
《桃花朵朵开》
布面油彩，150×120cm，2006年作
估价：RMB 1,800,000 - 2800,000
出版：
《艺术当代》，上海书画出版社，2006年第5期
《艺术跟踪》，艺术跟踪杂志社，2006年版10月刊
《花间记》，P78-79，四川美术出版社，2007年版
《ArtReview》 ，2007年7、8月合刊
《解读当代:油画家工作室报告》，上海书画出版社，2007年版
《周春芽2008 新绘画个展》，P26-27，寒舍空间，2008年版
展览：
花间记:周春芽绘画剧塑作品展，今日美术馆，北京，2007年
周春芽新绘画个展，寒舍空间，台北，2008年
艺术北京，北京，2013年
桃花是中国绘画的传统题材。在工笔画及文人墨戏中，桃花都被赋予了一种温柔典雅的特质，以表现知识分子清高自赏的情怀。
本件《桃花朵朵开》创作中 ，画家打破了这一传承千年的视觉模式，即不再表现散淡微妙的幽情，而是用鲜艳浓烈的色彩，浑厚粗犷的笔触和饱满的激情给予桃花一种原始的生命力。
二十世纪的德国表现主义绘画通过对现实进行扭曲和抽象化来表现复杂的内在情绪，而周春芽的艺术理念无疑延续和回应了这一绘画传统，不以如实再现客观对象为目的，而是从主观感受出发，毫不回避真实的情感、欲望，因此绚烂的桃花在周春芽笔下亦被看作狂热激情的载体。
Lot 1815
毛焰（b.1968）
《托马斯肖像》
布面油彩，110×75cm，2008年作
估价：RMB 1,600,000 - 2,200,000
出版：
《毛焰 MAOYAN》，P146-147，湖南美术出版社，2009年版
《湘江北上——谭国斌当代艺术博物馆收藏集》，P175，湖南美术出版社，2014年版
展览：
意犹未尽：毛焰个展 上海美术馆，上海，2009年
湘江北上：谭国斌与中国当代艺术，谭国斌当代艺术博物馆，长沙，2014年
在中国当代艺术领域，毛焰因其超然的天赋与独特的绘画语言而备受推崇。1999年他开始了“托马斯系列”的创作，在这个系列里，艺术家将所有具有社会指向性的细节都进行了删减，情节、背景等可以透露托马斯身份信息的内容全部消失，甚至系列的名字也被简化了“托马斯”。
创作于2008年的《托马斯肖像》即是该系列的巅峰佳作，托马斯身体自然向左倾斜，双目微闭似在小憩，营造出放空的氛围感。人物的面部明暗斑驳，朦胧的笔触创造了一种流淌、开放、若隐若现的美，这体现了艺术家对绘画技法的敏锐掌握，也是他内心情绪细微敏感的寄托。栗宪庭曾说毛焰的作品精彩之处是画面脸部所用的明暗斑驳的技巧，给人一种神经质的敏感和紧张感，彷佛每一个笔触都是一个神经末梢，触动着人心里最细微的不安和疑虑。
Lot 1817
喻红 (b.1966）
《她——体操教练》
布面油彩，150×300cm，2006年作
估价：RMB 1,200,000 - 1,800,000
出版：
《喻红：别样》，内页，长征空间，2006年版
《2006中国当代艺术文献》，P448，湖南美术出版社，2006年版
展览：
别样：姜杰、喻红作品展，长征空间，北京，2006年
喻红是当代中国最具代表性的艺术家之一，她以写实绘画为起点，围绕着社会整体生活下个人生存的本质问题，发展出视角独到、独树一帜的视觉语言。喻红如同时代的聆听者、生活的旁观者，她以独特敏锐的细腻视角，体察记录着个体与群体的生活和精神情境，借笔下人物表述其投入于现实社会以及这个时代的关注情怀和个人剖析。
她的创作就像一部镜头由近渐渐拉远的漫长电影。从个体特写至宏大景别的过程中，“她系列”具有起承转合的重要意义，在这个以女性形象为主题的创作系列中，艺术家从对私人、个体的感悟转变为对特定时代下群体的关注，为后来更为宏大的叙事积蓄力量。
《她——体操教练》 正是“她系列”中的代表作品，画布的比例使作品富有电影叙事感。如同文艺故事片静帧一般的画面描绘了一个体操课堂的瞬间：穿着统一的孩子们在绿色地毯上练习各种复杂动作，而画面的主人公——体操教练，正对练功的孩子们进行指导，灵动的重现了“她者”生活中的一瞬，而这件作品相较于其他作品更为特殊，因为此场景不仅是画中体操教练的人生缩影，同时也是喻红生活的一部分。
Lot 1805
曾梵志（b.1964）
《无题-红色肖像》
布面油彩，180×150cm，2004年作
估价：RMB 2,500,000 - 3,500,000
注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
曾梵志凭借“面具”系列大获成功后，他并未安于现状，而是怀揣突破自我的决心，不断探寻艺术领域的更多可能性。他地决定去掉人物的面具，将真实的容貌展示于众，画风也由具象的内在性转向抽象的内在性。
曾梵志在2002年的“我·我们”系列中开始探索一种独特的“技法”，旨在凸显线条本身的表现力。自2003年至2006年期间，曾梵志创作了一系列含“线”风格的肖像作品，其中包括数件“安迪沃霍尔”肖像，四年间同名作品的风格变化展现了曾梵志独特线条技法的发展历程。
2004年，曾梵志所创作的《无题-红色肖像》作品，相较于当时的艺术家所创作的其他肖像作品，其整体背景色彩的选用更为偏向于红色系。这一颜色的选择，似乎延续了其“我·我们”系列中肖像的肤色，同时人物面部及背景中无序的螺旋形线条也延续了曾梵志此前对线条运用的尝试。
Lot 1811
张恩利（b.1965）
《杂物（2）》
布面油彩，270×200cm，2015 年作
估价：RMB 2,000,000 - 3,000,000
出版：
《张恩利》，P256，上海文化出版社，2020年版
展览：
张恩利，香格纳画廊，上海，2015年
注：本件拍类标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》
张恩利的绘画主题常常聚焦于人类的生命活动以及普通的日常事物，他被称为描绘“人类现实生活”的艺术家。
作为日常生活中最容易让人忽略的物品，水管在张恩利笔下被赋予了独特的属性。对于艺术家来说，这些日常生活中出现的普通器物就是他创作实践的源泉——保持观察的力度，专注、密切的观察让每一个物件的内在本质得以显露，再用画笔予以提炼并再度整合，完成视觉上的升华。
创作于2015年的《杂物（二）》呈现了张恩利经典的主题图案——悬挂的且有局部灌涨的缠绕水管。作品在平面上展示出了一种非平面性的“错觉”，呈现出不同于常规意义上的空间感。艺术家应用大尺幅且肖像感十足的描绘，使得日常日用之“物”呈现出可被仰视和端望的“神圣之态”。
Lot 1709
高瑀（b.1981）
《文化精子》
布面丙烯，190×190cm，2005年作
签名：高瑀 FOR GG 2005
估价：RMB 600,000 - 1,200,000
展览：
2007年，标本：高瑀个人作品展，星空间，北京
出版：
《标本：高瑀个人作品展》，P10，星空间， 2007年版
说明：
本作为香港苏富比2008年秋拍日场封面作品
在80后艺术家中，高瑀一直游走在主流与通俗文化之间，他的艺术以充满黑色幽默的卡通形象和玩世不恭的戏谑态度而著称。
在高瑀的作品中，熊猫是其使用时间最长、含义最丰富的标志性形象。作为全世界喜爱的动物，熊猫呆萌可爱、憨厚温顺几乎成为了它们的固定形象，但高瑀认为将熊猫本该单纯的生物赋予太多文化属性的语境值得玩味。艺术家反思熊猫被西方视为中国象征或许是一种充满东方主义、异国情调的固有印象。艺术家对此现象在文化上展现的片面性进行反驳，打破常规塑造了一个暴躁易怒的熊猫GG，并赋予其暴躁、疯狂的性格元素，用不合理的行为和奇幻的时空场景来揭露当代社会中的伪善、暴力和欲望，反思消费时代对人类精神的侵袭。
2005年左右，高瑀开始借助绘画熊猫创作某种角度的个人叙事设定，《文化精子》便是高瑀熊猫IP宇宙的开端重作。高瑀参考了川剧变脸的民族化元素，将明艳的红蓝脸谱色用于《文化精子》，使作品充满诙谐感，形成了强烈的视觉冲击。作为高瑀里程碑式的重要作品，《文化精子》象征着熊猫宇宙混沌初开时无限的可能性，一个伟大叙事的开端。
Lot 1711
陈可（b.1978）
《硬币的两面》
布面综合材料，145×190cm，2008年作
签名：可 2008
估价：RMB 1,200,000 - 2,000,000
出版：
《当代艺术新闻：陈可专辑》，P66，罐子书屋 & 华艺文化，2021年12月版
作为备受关注的70后女性艺术家，陈可始终以其独特的个人视角与细致微妙的绘画方式、在急速变化的社会环境中为私密的个人情感建造一个避风港。她的艺术虽借用了卡通的形式，但与“卡通一代”某种直接挪用卡通元素的方法不同，陈可汲取了卡通文化的单纯感和直观性并应用于创作中，艺术家将充满快乐和伤感的童年记忆、成长的阵痛、拒绝长大的愿望与情绪都融合在夸张变形的人物和斑斓的场景里，创造出一个自传式的情感童话世界。
创作于2008年的《硬币的两面》是陈可“北漂”时期的重要作品，女孩的白日梦、青春的回忆都被艺术家糅合进了作品，有着其早期作品中高度情景化和叙事化的特征，情绪饱满充沛。甜美的形象和深层的内心感受被陈可完美地结合在画面里，艺术家分享了她感性而私密的童年记忆，激发出大家人性中共通的寻找温暖的本能。
Lot 1707
黄宇兴
《食肉目：熊猫科》
布面油彩，250×340cm，2005年作
签名：宇兴 Huang Yuxing 11.2005
估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000
展览：
2005-2006年，坏孩子的天空：七零后出生的问题青年，星空间，北京
2009年，编织一个中国梦：新艺术里的中国元素，星空间，北京
2015年，冲积：黄宇兴个展，上海民生现代美术馆，上海
出版：
《坏孩子的天空：七零后出生的问题青年》，中间章节，timezone8 & 星空间，2006年版
《冲积：黄宇兴个展》，P42-43, 上海民生现代美术馆，2015年版
2003-2007年间，黄宇兴创作了“日志”“坏朋友”“当我最需要爱”等系列作品，这类作品以黑色为基调，使用来自网络、视频截图及现成图片的素材，完成了艺术家观念绘画觉醒的过程。
中国的人文语境下熊猫被视为国家象征，熊猫的形象承载了人民对和平和团结的向往。黄宇兴反其道而行之，使用动物科普教科书里的一张熊猫配图，用动物学分类的方式将作品命名为《食肉目：熊猫科》，并将它放大到近三米的尺寸，艺术家彷佛告诉观众睁大眼睛好好看看熊猫原初的面目，而不是带着文化和商品标签的有色眼镜去过度解读。黄宇兴对现成图像的挪用和全无个人色彩的客观命名逆反了将动物拟人化、观念化的思维范式。
《食肉目：熊猫科》作为“改变中的生命史”系列作品的前奏之作，色调上已展示出某种纯粹的暗淡与精湛，配以荧光丙烯和银底机制画布，传递着“工业时代的冷感”，流淌着艺术家精神状态受到社会现实的挤压时所做出的本能反应。
艺术家在时代信息的河流里捞起了一个图式样本，并将其封存在画布中直至今日，这个样本在公共事件的激荡中复苏，时势赋予了《食肉目：熊猫科》图式新的解读方式。
Lot 1708
陈飞（b.1983）
还在画画？！1&2
布面丙烯，110×110 cm，130×50 cm，2006年作
签名：陈飞 还在画画？06.8.22 110×110（男）（背面）
还在画画？！2006.8.28（女）（背面）
估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000
作为以卡通片、漫画书为精神食粮的80后，陈飞性格中的乖张与自我在绘画中得到了酣畅淋漓的表达，他的创作从日常生活经验取材，将本人、彼时女友和宠物等作为画面主角，以奇诡的想象力和独有的戏谑态度探讨着生死、两性、暴力等人生命题，又以细腻的笔触和扁平化的手法营造出异于常态的画面氛围。
《还在画画？！2》中的女子是陈飞的彼时女友，她手握菜刀，趁着陈飞还没反应过来，一刀斩下艺术家的一只拿着画笔的手掌，喷发的血液带出螺旋式的血线，精致的笔触线条配合情感宣泄的场景，迸发出其不意的戏剧感。饱和明亮的色彩为人物赋予夺目的属性，并刻画出超现实的故事剧情。
Lot 1718
马轲（b.1970）
《顶硬上系列之月色》
布面油彩，178×269cm，2006年作
签名：马轲 06（正面）马轲作品 《顶硬上系列之四》布面油画 2005.11-2006.5（背面）
估价：RMB 700,000 - 1,500,000
出版：
《马轲:独立与寂静的话语》，P111-113，河北教育出版社，2006年版
《当代艺术 马轲》，P18，河北教育出版社，2007年版
展览：
出格：偏锋新艺术空间首展，偏锋新艺术空间，北京，2006年
在中国当代艺术的图景中，马轲因其古怪、内敛的平面图像，游弋于抽象与具象之间的语言形式，以及幽深晦涩的象征手法而备受关注。
“顶硬上系列”是马轲2005-2006年创作的重要系列，延续了“读书”系列的图像逻辑，马轲标志性的“马”与“人物”形象在这个系列里继续以颇有冲击力的构图同时出现。
在创作于2006年的《顶硬上系列之月光》里，马轲用坚硬粗粝的笔触描述着混沌之地的景象：马从布满荆棘的黑山上滚落，红色藤条借势弹起，不知疲倦地继续抽打一切敢于接近的事物，扭曲翻转的马蹄和张大的马嘴使观众彷佛能听到马痛苦的嘶鸣。观众沿着色彩的能量轨迹探寻，会发现艺术家以自我放逐、挣扎的内心意味为基调的绘画风貌。
Lot 1809
徐累（b.1963）
《虚掠》
纸本水墨，57×117 cm，2003年作
估价：RMB 1,200,000 - 1,800,000
出版：
《传神造境展》，P41，江苏省美术馆，2004年版
《新经典五人展》，义之堂，2006年版
《徐累》，P53，美国国会图书馆亚洲文化交流项目画册，2008年版
《个案——艺术史和艺术批判中的艺术家II:艺术批评中的艺术家》，2008年版
《徐男XULEI》 ，P172-173，文化艺术出版社，2013年版
《画刊·今日中国美术》，P125，2013年版
展览：
传神造境展，江苏省美术馆，南京，2004年
新经典五人展，台北国父纪念馆，台北，2006年
绘事品鉴一中央美术学院鉴藏班收藏作品展，中央美术学院国际学院艺术中心，北京，2023年
徐累从80年代新潮美术运动的潮流中走来，却超越了集体的人文热情，形成了独特的个人风格，以绘画实现观念，以期回避绘画上的“主流”意识对自己的要求，用他自己的话来说便是“用一种新的语言来表达自己的观念”。他在创作中始终思考着中国社会传统观念与现实进程间的耦合关系，提炼中国文化中唯美的基因，以“始于愉悦，终于智性”的创作理念，打造出如夜色般神秘高雅的趣味。
《虚掠》的空间被屏风以几何形状划分，太湖石隐匿其间，画面中古典园林式的空间切分引导的不仅是视觉层面的移步换景，也让观众的心理格局随之变化，是典型的徐累作品手段。时间和空间的概念被打乱，观众就像参加了一场如真似幻的游园会。
Lot 1810
谭平（b.1960）
《无题》
布面丙烯，200×300cm，2016年作
估价：RMB 800,000 - 1,000,000
展览：
2018年，在东方：意象新媒体作品展，今日美术馆，北京
谭平的艺术创作是一种蕴含着情感、哲理和象征性元素的感性抽象，以超现实的画面构成和东方式的节奏感在当代艺术中独树一帜。
到了2016年，谭平的抽象艺术日趋成熟，无论是关于抽象的思考还是形式语言的淬炼沉淀都达到了新的高度，本件《无题》正是创作于这一年的佳作——画面中粉、黑、黄、绿、灰五色的肌理展现出了媒介本身的生命，每一种色彩仿佛被赋予了活力，它们相互渗透、拉锯、重迭，在清晰与肯定的视觉关系中又置入了微妙的叙事痕迹。最为精彩的部分莫过于艺术家对于“线”的诠释，黄色与黑色的线条从各个方向穿过画面，交叉迭合，分割了色域的空间，不确定的排列组合之下的画面在不断割裂和重组的过程中达成了面与线、形与色、空间与时间等诸种因素的全新互动与平衡。
书坛神品赵孟頫《临黄庭经》领衔
古代书画珍品云集
北京保利拍卖2023春拍预展现场
本季春拍，古代书画夜场因为有了赵孟頫的小楷《临黄庭经》，令人格外兴奋。这件近千年书坛神品，百年秘藏之后，沉泗之鼎，光彩夺目。
Lot 0817
赵孟頫（1254-1322）
小楷《临黄庭经》
手卷 水墨纸本 1302作、1322年题
引首：31.8×123.8cm
书心：27.5×118.5cm
题跋一：27.5×104cm
题跋二：32×106cm
估价待询
注：此作品在保税状态下，成交后需在香港提货。
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。
著录：
1.贡奎著《贡文靖公云林诗集》卷六，《题赵子昂黄庭经》，中国国家图书馆藏明弘治三年（1490）刻本。
2.丰坊著《真赏斋赋》，嘉靖二十八年（1549），清光绪宣统间缪荃孙《藕香零拾》丛书刊印。
3.李日华著《味水轩日记》卷二，“万历三十八年（1610）六月四日”条，中国国家图书馆藏清抄本。
4.张丑撰《清河书画舫》卷五，万历四十四年（1616）成书，见《钦定四库全书》本。
5.汪珂玉撰《珊瑚网》，卷二十二，崇祯十六年（1643年）成书，见《钦定四库全书》本。
6.《装余偶记》卷四，第五件，清初钞稿本，文物出版社影印，2007年。
7.卞永誉撰《式古堂书画汇考》卷十六，中国国家图书馆藏清康熙二十一年（1682）刻本。
8.倪涛撰《六艺之一录》卷三百五十五，见《钦定四库全书》本。
说明：
1.邓文原、贡奎、龚璛、项元汴、沈德潜题跋。束季博、束善甫、柯九思、华夏、项元汴、项德弘、刘金省、刘恕、许应鑅、张允中递藏。长尾甲题签。
2.邓文原（1258-1328），字善之，一字匪石，人称素履先生，绵州（今四川绵阳）人，绵州古属巴西郡，人称“邓巴西”。其父早年避兵入杭，遂迁寓浙江杭州。历官江浙儒学提举、江南浙西道肃政廉访司佥事、集贤直学士兼国子监祭酒、翰林侍讲学士，卒谥文肃。其政绩卓著，为一代廉吏，其文章出众，也堪称元初文坛泰斗，《元史》有传。著述有《巴西文集》《内制集》《素履斋稿》等。擅行、草书。与赵孟頫、鲜于枢齐名，号称“元初三大书法家”，尤以擅章草而闻名。
3.贡奎（1269-1329），字仲章，宣城（今属安徽）人。官至集贤直学士，追封广陵郡侯，谥文靖。大德六年前曾任池州齐州书院山长，为江浙儒学提举司所辖，大德六年入朝，长期供职翰林院，延祐时期，赵孟頫执掌翰林，再续上下级关系。
4.龚璛（1266-1331），一作肃，字子敬，号谷阳生，江苏高邮人，移居苏州，少为徐琰幕下，后充和靖、学道两书院山长。泰定四年（1327）调宁国路儒学教授，以江浙儒学副提举致仕。与戴表元、仇远等人交善，与袁易、郭麟孙一起被赵孟頫并称“吴郡文士三君子”。工诗文，擅书法，有晋唐人法度。有《存悔斋集》一卷，补遗一卷。邓、贡、龚三人均与赵孟頫有密切交往，为赵同僚下属。
5.项元汴（1525-1590），字子京，号墨林、墨林山人、煮茶亭长、鸳鸯湖长等，浙江嘉兴人。一生绝意功名，不求仕进，万历时征其做官，亦被谢绝。家富饶，精鉴赏，广搜历代法书名画，收藏之富之精，甲于海内。家藏既多，熏习既久，书画自通。书法出入智永、赵孟頫，画山水学黄公望、倪瓒。此卷为天籁阁千字文藏品编号中的“象”字号。项元汴为此写下行草题跋一篇，引用古人书论阐述了他对小楷的理解，意见独到，精彩殊胜，显示其作为鉴赏家的一面。项藏书画虽多，有如此精彩题跋者罕见。
6.沈德潜（1673-1769），字碻士，号归愚，江苏苏州府长洲（今江苏苏州）人。清代大臣、诗人、学者。乾隆元年（1736），荐举博学鸿词科，乾隆四年以六十七岁高龄得中进士，授翰林院编修，乾隆帝喜其诗才，称其“江南老名士”，是乾隆收藏《富春山居图》的信源。历任侍读、内阁学士、上书房行走，乾隆三十四年病逝，年九十七，赠太子太师，祀贤良祠，谥文悫（què）。编选《古诗源》《唐诗别裁》《明诗别裁》《国朝诗别裁》等。题跋此卷在乾隆二十二年，是年加礼部尚书衔。
7.此卷为赵孟頫任江浙儒学提举期间，在平江府（苏州）为束季博所临，束季博与赵孟頫家有姻亲关系，居平江府，园池即在平江府文庙前。传世有赵孟頫为其所书信札《致季博札》（美国普林斯顿大学藏）。
8.束善甫为束季博之子，疑即束同之，卷上“两疏后人”印也见于赵孟頫《水村图》卷束同之题跋。
9.柯九思（1290-1358），字敬仲，号丹丘生、五云阁吏，仙居（今属浙江）人。出身官宦家庭，自幼爱好书画，聪颖绝伦，被视为神童。延祜元年（1314）以父荫补华亭县尉，不就。天历元年（1328）授典瑞院都事，次年升奎章阁学士院鉴书博士，负责宫廷所藏金石书画的鉴定工作，受元文宗赏识。元文宗去世后束装南归，退居吴下，流寓松江。柯九思是元代著名书画家、鉴藏家，善写墨竹，师法北宋文同，兼善山水、人物、花卉。书法长于行楷。又博学能诗文，著有《丹丘生集》。
10.华夏，字中甫，号东沙，生于明弘治年间。华夏收藏法书名画及鼎彝金石甚富，精于鉴赏，世人称他为“江东巨眼”。真赏斋为华夏之书斋，丰坊与华氏世交，故于嘉靖二十八年（1549）为华夏作《真赏斋赋》，对其所藏一一咏赞，其中就包括赵孟頫此卷。
11.项元汴共有六子，第五子项德弘，字玄度，他与兄弟一起继承了父亲的宏富收藏。项德弘与董其昌关系密切，冯梦桢、陈继儒、李日华等人也时常造访于他，欣赏天籁阁法书名画。
12.刘金省（1725-1794），字惺常，别字讷庵，吴县洞庭东山人。乾隆二十一年（1756）副贡，二十四年（1259）铨选刑部云南司主事，任三年归居故里。喜收藏，书多善本。
13.刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰。他与父亲刘金省均雅爱风物，收藏书画碑刻颇富。刘恕旧居东山岱心湾，后移家至苏州城西花步里，自筑寒碧庄，刻《刘园集帖》传世，后世取“刘”字谐音，称为“留园”，饶泉石花木之胜，所以又号寒碧主人、花步散人。传经堂与含青楼为寒碧庄中收藏善本、碑帖、书画之所。
14.许应鑅（1820-1891），字昌言，号星台，广东番禺人。咸丰三年（1853）进士。历任江苏按察使、江苏布政使、浙江布政使、护理浙江巡抚等职。
15.张允中（1881-1960后），浙江山阴人，名致和，号补萝盦主。曾任北平市政府秘书长，精擅文物鉴定，与琉璃厂的古董商人关系甚密，过手多巨迹。
16.长尾甲（1864-1942），明治时期日本汉学者、书法家、画家、篆刻家，曾师从中国篆刻大师厉良玉学习篆刻艺术。早年毕业于日本帝国大学，任职于东京高等师范学校，1902年辞去教职，次年移居上海，受聘于商务印书馆编译室主任，参加中国小学教科书的编纂，居中国12年。期间经友人引荐，拜识了长其20岁的吴昌硕，结为诗友。与河井荃庐同为第一批西泠印社海外社员。
17.带布套。
Lot 0819
陈淳（1482-1544）
《草书唐诗卷》
手卷 水墨纸本 34.5×703.5cm
1544年作
估价：RMB 12,000,000-15,000,000
说明：
高荫槐旧藏。高荫槐（1889-1976），号蕴华，云南昆明人。抗日爱国将领、滇军将领、国民党陆军中将，为龙云手下的重要人物。抗日战争时期参加了包括台儿庄战役、武汉保卫战在内的大小战役，任第六十军183师师长、第30军团副军团长、第一集团军副总司令兼任新三军军长，为抗战胜利作出重大贡献。建国后，担任云南省参事室参事兼任云南省文物保管委员会委员和云南省博物馆筹备委员会委员。高荫槐喜收藏，精鉴赏，以旧藏百余件云南明末著名方外画家担当而名其斋为“百担斋”，所蓄多精真稀。
Lot 0815
乾隆帝（1711-1799）题赞
金廷标（？-1767）绘《平定西域五十功臣像赞》
镜心 设色纸本1760年作
兆惠：30×32cm，班第：30×30cm，纳木扎尔：30×32cm，策布登扎布：30×32cm，富德：30×32cm，萨拉尔：30×38cm，豆斌：30×31cm，高天喜：30×32cm，端济布：30×30cm，玛瑺：30×33cm
估价待询
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展览：
“盛清的世界——康雍乾宫廷艺术大展”，上海龙美术馆（西岸馆），2015年8月19日-11月18日。
出版：
1.《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》，第280至335页，文物出版社，2009年。
2.龙美术馆编《盛清的世界：康雍乾宫廷艺术大展》，第176至179页，上海书画出版社，2015年。
著录：
1.《钦定石渠宝笈续编》卷七十六，“西苑等处藏一、瀛台一”，《续修四库全书》据清内府抄本影印。
2.《御制文初集》卷三十，“紫光阁五十功臣像赞”，《钦定四库全书》本，乾隆二十九年（1764）。
3.《高宗纯皇帝实录》卷六百二十八，“乾隆二十六年正月”，《清实录》第十七册，中华书局，1985年。
4.《乾隆二十六年各作成做活计清档》，“如意馆六月十三日”，《清宫内务府造办处档案总汇》第二十六册，人民出版社，2007年。
5.《乾隆二十六年各作成做活计清档》，“如意馆十一月十九日”，《清宫内务府造办处档案总汇》第二十六册，人民出版社，2007年。
6.《乾隆二十八年各作成做活计清档》，“如意馆十月十四日”，《清宫内务府造办处档案总汇》第二十八册，人民出版社，2007年。
7.傅恒、刘统勋等奉敕编《钦定皇舆西域图志》卷首四，《钦定四库全书》本，乾隆四十七年（1782）。
8.英廉等奉敕编《钦定日下旧闻考》卷二十四，《钦定四库全书》本，乾隆五十三年（1788）。
9.福隆安等奉敕纂《钦定八旗通志》卷首之六，《钦定四库全书》本，嘉庆元年（1796）。
10.胡敬辑《国朝院画录》卷上，第20至21页，清嘉庆间刻本。
11.聂崇正《从稿本到正图的“紫光阁功臣像”》，第131页，《紫禁城》第10期，2015年。
说明：
平定西域功臣像的脸像，以西洋画法完成，刻划细微，面容栩栩如生，极尽逼真之能事。身躯部份，则纯用中国笔法，衣纹勾勒，在轻重有致的提按之间辄衍生出具有书法韵律的流畅线条。负责绘制手卷本的金廷标，虽然高宗一再称赞他“是谓善写照，传神在阿堵”，但从传世画迹和文献记录考察，每遇肖像画，脸像都由西洋画家执笔，金廷标只负责绘画躯干。现藏于法国集美博物馆的《哈萨克贡马图》，虽然画上只有郎世宁款识，但画中人物衣纹笔法的特征与平定西域功臣像中所见如出一辙；再如故宫博物院藏《乾隆皇帝宫中行乐图》，金廷标署款，而图中乾隆皇帝等人物明显带有肖像画特征，当出自郎世宁之手。乾隆二十三年（1758）的十月二十六日，高宗曾“传旨著郎世宁、金廷标照从前画过准噶尔贡马图另起手卷稿”；乾隆二十七年（1762）十一月二十一日，传旨“金廷标起稿，著郎世宁用白绢画御容一幅”。可见在这一时期，郎世宁、金廷标二人受到高宗的信任，常联手作画。不论是金廷标还是郎世宁单独署款的画作，若画中出现西洋画法，尤其是是人像脸部，都应该是郎世宁等西洋画家完成。平定西域功臣像亦属于这种情况。
以收藏宋元墨迹称尊的项元汴将列为其藏品序列之千字文编号“象”字号的《临黄庭经》，是赵孟頫中晚年小楷书迹的巅峰力作，且有邓文原、贡奎、龚璛三位赵氏友人题跋，其递藏清晰，流传有绪。乾隆帝题赞，宫廷画家金廷标所绘《平定西域五十功臣像赞》是乾隆皇帝的宝爱之物，是乾隆朝“平定西域”系列绘画的“文治武功”，代表了乾隆皇帝圣治理想，是“普天之下，莫非王土”的天下一统的家国情怀。
Lot 0833
文徵明（1470-1559）
《新燕篇诗意卷》
引首：27×104cm，
画心：27.2×88cm，
书法：27×375cm
设色绢本、水墨纸本 手卷
1544年作
估价：RMB 35,000,000-40,000,000
著录：
1.《石渠宝笈初编》卷三十四，“明文徵明画新燕篇诗意一卷”，《钦定四库全书》本，乾隆十年（1745）。
2.《故宫已佚书籍书画目录四种》之《赏溥杰书画目》，第25页，“宣统十四年十二月十一日赏溥杰”，北平故宫博物院，1934年。
3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第209页，台北故宫博物院，1977年。
4.周道振著《文徵明书画简表》，第99页，人民美术出版社，1985年。
5.福开森编《历代著录画目》，第23页，人民美术出版社，1993年。
6.徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》，第80页，人民美术出版社，1995年。
7.《文徵明画系年》，第143页，台北故宫博物院，1976年。
8.杨仁恺著《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，第577页，上海人民美术出版社，1991年。
9.刘纲纪著《明清中国画大师研究丛书·文徵明》，第222页，吉林美术出版社，1996年。
说明：
释同揆题跋。释同揆（明末清初），字轮庵，俗姓文，名果，号园公，长洲人。他是文震亨第三子，所以称自己为文徵明的四世孙。明亡后，同揆在颠沛流离之中出家为僧。康熙年间，随云南提督桑格来滇，常住云南大理府文殊寺，将所见所闻撰成《洱海丛谈》。
而经由乾隆皇帝所藏、《石渠宝笈》著录的元末明初冷谦所绘《白岳图》、文徵明诗书画三绝《新燕篇诗意图》以及通卷淋漓的王宠狂草《诗帖》更像是乾隆皇帝对传统文化的衷心热爱，展现其文人情怀。
本季拍卖的书作如宋代高僧德琏《致圆尔辨圆札》、元中峰明本《参禅三要》、陈淳《草书唐诗》卷、董其昌《草书应制诗三首》卷、张瑞图《草书永州新堂记》、傅山《草书杜甫<徐步>》等皆为杰作；赵雍《秋林觅句》、盛懋《江山渔乐》、项元汴《嵇叔子诗意图》、王原祁《仿大痴山水》、郑板桥《新篁图》等元明清绘画代表了彼时画家的一流水准。
古代书画日场共计240件拍品，以董其昌《临晋唐名迹卷》为首，其体现了董其昌于1610年代对于“魏晋风流”不懈追求的最高诠释；董其昌好友陈继儒《小词三首》是文人气质的展现；戴明说行草书《杜审言<渡湘江>》以及多件明代书法立轴代表了本场书作的水准；弘旿《花卉珍禽册》代表了皇家的审美格调，另有多件著录于典籍之佳品，如蓝瑛《仿王蒙山水》、丘岳、文宠光、陆鸿等明人《书画合璧册》等，而多个“同一藏家”专题再现收藏世家昨日荣光。
Lot 0870（古代书画夜场）
海内孤本《魏王子晋碑》
1册25开附书箱锦盒 纸本
27.2×15 cm.（27.2×30 cm./开）
估价：RMB 4,000,000-6,000,000
说明：
1.海内外所见所存魏王子晋碑之拓仅此一件，著名碑帖专家仲威在其著作中特有撰文称“海内孤本”。
仲威文节录：此碑书法在《孟敬训墓志》与《张猛龙碑》之间，堪称魏碑名品。然北魏碑拓不同于汉唐碑拓之处在于古拓罕见，这与古人书法好恶和收藏习惯密不可分。此册经沈树镛、褚德彝审定为“宋拓本”。笔者觉得碑帖若论文物价值，当首重传世的珍稀程度，次重捶拓之年代，此碑未见第二传本，故可称为“海内孤本”，其价值与地位完全可与赫赫有名的《张黑女墓志》埒名。
2.此碑立于北魏延昌四年（515），原石已不存，内容为道教中神仙人物周灵王之太子登仙美文。宋代赵明诚《金石录》、郑樵《金石略》著录条目，明清人著作亦未详载，可见此碑宋代仍存，而拓本自古极罕，此册为孤拓久矣。
3.此册旧为顾沅赐砚堂所藏，同治丙寅(1866)为沈树镛重金购得，审为“宋拓旧本”，因碑文漫漶，延请魏锡曾代为释文，后经胡澍校勘。
4.此本迭经沈树镛、徐康、徐士恺、费念慈、蒋祖诒、叶恭绰、章士钊等名家鉴藏，有沈树镛、胡澍、褚德彝题跋，龚袗（即龚橙）题观款，徐康、刘铨福等题签，朱印粲然，流传有绪。
5.叶昌炽《语石》论碑拓之孤本：“原石已亡，海内又无第二本，是谓孤本，较之欧、虞宋拓，尤可矜贵。”是为对孤拓价值充分且客观的肯定。此本被历代收藏家所重，视为“宋拓”，意为珍贵。
6.书法方面：王子晋碑书风与同时期的北魏《张猛龙碑》（正光三年，公元522年）多有异曲同工之妙，法度完备，体势精雄，皆出于北魏一流书家巨匠之手，故当推为北碑之冠冕。魏碑书风变化丰富，要以雄强恣肆为主。然穷乡儿女造像，虽云雄健，不免流于野道，即使龙门诸刻，也有过犷之嫌；元氏诸志，虽不乏点画精致之品，又伤之平板，缺乏变化；此碑则众美兼备，奇正相生，用笔雄健，气骨崚嶒，其结字谨严之处，不在唐楷之下，点画舒张，如长枪大戟，雄奇中有逸气，可以说是魏碑书法的典范。碑额字体则兼有郑文公、始平公二碑碑额之长，有一种宽绰雄浑的美感。
7.相较古籍、雕版易秘藏的特性，碑之树立意为广而告之，在漫长历史中，传拓不绝。因此出现孤本的几率很低。而书籍中的孤本相对石刻而言数量要多得多。从收藏角度而言，真正意义上的孤本碑帖不仅是人无我有，更是可遇而不可求。
8.本件拍品符合国家一级文物定级标准。
著录：
1.（清）沈树镛《汉石经室题跋》P84，上海远东出版社。
2.郑文焯，《八代碑目广记》手稿，晚清民国间手稿本。
3.《历史文献（第十六辑）》p368（沈树镛题跋部分），上海图书馆历史文献研究所编（据上海图书馆藏沈树镛金石题跋辑录稿整理），上海古籍出版社。
4.仲威，《碑帖鉴定要解》p195-200，上海书画出版社。
参阅：
1.（宋）赵明诚撰，《金石录》卷二。
2.（宋）郑樵撰，《通志 金石略》卷上。
3.（清）武亿编，《偃师金石遗文记》卷上（转引自郑樵《金石略》）。
4.（清）叶昌炽撰、柯昌泗评，《语石 语石异同评》卷十。
5.仲威《碑帖鉴定概论》，上海古籍出版社，2014年
鉴藏印：沈树镛同治纪元后所得（白） 沈均初收藏印（朱） 郑斋金石（白） 树镛审定（朱） 沈氏金石（白） 郑斋所藏（白） 均初（朱） 树镛（白） 均初（朱） 胡澍私印（白） 胡澍审定（白） 荄父（朱） 费念慈印（白） 徐康（朱） 曾在徐子静处（朱） 神明竟（朱） 徐康私印（白） 翰卿眼福（朱） 斗庐藏古（朱） 松窗（白） 德彝（朱） 褚德彝印（白） 松囱（朱） 松囱审定（朱） 碑英阁（白） 蒋祖诒印（白） 蒋祖诒读碑记（朱） 谷孙（白） 乌程蒋祖诒藏（朱） 蒋祖诒（白） 谷孙秘籍（朱） 叶恭绰誉虎印（白） 遐庵眼福（朱） 恭绰（白） 恭绰（朱） 恭绰（白） 遐盫（朱） 遐庵（白） 遐公（白） 叶恭绰（白） 番禺叶氏遐庵珍藏书画典籍之印记（朱） 叶恭绰（白） 章士钊印（朱） 行严（朱） 长沙章可（朱） 墨花盫（朱）
古籍专场奉上476件拍品，分为古籍文献、金石碑帖、翰墨菁萃、西文经典四大板块。其中经碑帖专家仲威老师著录为“海内孤本”之《魏王子晋碑》有沈树镛、胡澍、褚德彝题跋，沈树镛、徐康、徐士恺、费念慈、蒋祖诒、叶恭绰、章士钊等名家鉴藏章累累。
Lot 0149
朱文公校昌黎先生文集四十卷遗文一卷（元刻本）
（唐）韩愈撰 （宋）朱熹考异 王伯大音释
元刻本 1函8册附书箱
纸本 23.7×14.9 cm.
估价：RMB 2,000,000-2,800,000
提要：
1.公藏体系中元刻全本均为珍稀善本，私藏体系更寥若星辰。此书传世稀罕，全书无抄补，保存极为完好。卷前宝庆三年王伯大序、姓氏、目录等俱全。国家图书馆研究员赵前老师特有撰文，引傅增湘先生语，称“艺林之瓌宝”。
2.此书以南宋末麻沙本为底本刊刻而成，经朱熹考异、王伯大音释，为自《昌黎先生集》成书后至宋诸多版本中之名品。
3.此书汇集宋人校勘、注释韩集成果之作，虽为书坊编纂，但因其保留不少今日早已失传的宋人校注，故颇具价值。
4. 本件拍品符合国家一级文物定级标准。
著录：《中国古籍善本总目》集部唐五代别集著录P1199。
元刻《朱文公校昌黎先生文集》四十卷并集传遗文为难得一见的全本。公私藏所存数量极稀的北宋崇宁藏刻本《鼓山大藏 正法念处经卷》以市间所见最佳品相亮相拍场。
南宋思溪藏《杂譬喻经》上下二卷全，为我们展现了南宋至今保存完好的原装珍贵文物实物之真面目。《沈氏研易楼善本图录》著录为元刊本之《新笺决科古今源流至论》所存卷数之完整可补台北故宫之缺，无疑为馆藏级善本。
Lot 0353
丰子恺致张院西信札（49通56纸）
1942年至1951年写本
49通56纸 纸本 尺寸不一
估价：RMB 1,800,000－2,000,000
提要：
1.此丰子恺致张院西信札，总计 49 通56 纸，其中钢笔书写 14 通、15 纸，余下 35 通、 41 纸为毛笔书写，通信时间为 1942 年 9 月 21 日至 1951 年 9 月 13 日。
2.此批信札与西泠印社出版《傅抱石致张院西信札集》（简称《傅札》）为同一上款，由同一藏家提供。保利2022秋《傅札》成交价：655.50万。
3.信中所谈内容，也有不少与《傅札》相似，围绕举办画展、作品销售、代友推介等展开，两方印证之下，既可知张氏于当时活动频繁，亦可见其家资之丰沛。而在对编年体资料的互证与补充上，这批信札的文本内容，则可视为一些新资料、新线索甚至新证据，意义不容小觑。
4.这批信札皆未写明年款，且通信延续时间比《傅札》更长，所涉事项更加琐碎，其中所涉及人物、事件、作品、著作等作为排序依据，可补陈星撰著《丰子恺年谱长编》（中国社会科学出版社 2014 年 11 月）。
5.信中内容为抗战时代背景下，画家与画商之间真实交往记录的一手资料，体现当时艺术品市场的交易关系及画家、画商生存的真实状态。
6.多年来在近现代书画收藏领域“院西”上款画作偶有出现，而学界首次揭示“院西”即为张院西先生的来源根据正是此批书札，这一观点现被广泛引用。相关文献中记载有丰一吟女士回忆张院西之经过，也为丰一吟女士对此批书札之认可。
7.此批信札除文献价值以外，更具书法审美价值，或引发美术史领域新观点、新视野。
出版：
《丰子恺致张院西信札集》西泠印社出版社 2023年出版。
与傅抱石信札同一来源之《丰子恺致张院西信札（49通56纸）》较傅札体量更大、涉及时间跨度更长，两方印证之下，既可知张氏于当时活动之频繁，在对编年体资料的互证与补充上，这批信札的文本内容，则可视为一手新资料、新线索甚至新证据，意义不容小觑。
此外，本次古籍专场还包括尚小云、刘厚生旧藏之梨园专题七十件拍品，全部无底价呈现。信札板块包含曾国藩、左宗棠、吴大澂及其朋友们等诸位名家墨迹百余通，来源可靠，流传有绪，当为藏家可宝。
张大千 齐白石名家力作亮相
海内外重要私人珍藏中国书画荟萃
北京保利拍卖2023春拍预展现场
中国书画隆重呈献诸多海内外重要私人珍藏的大师名家力作佳构。
Lot 2550
张大千 巨然晴峰图
立轴 设色纸本
168.5×85 cm 约12.9平尺
估价待询
展览：
「张大千画展」，中国画苑（上海市成都路静安寺路北口），1946年11月21日-24日。
著录：
1.《张大千画展目录》，第59件，上海中国画苑，1946年11月。
2.《大千居士画影集》前言，1947年。
出版：
1.《名家翰墨．张大千前期山水画特集》第66、67页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。
2.《名画经典．张大千工笔山水》四川美术出版社，1996年版。
3.1997年宣纸精印挂历．张大千画选，一月、二月图版，天津人民美术出版社。
4.《中国书画名家精品大典．第三卷》图4，浙江教育出版社，1998年版。
5.《典藏大师系列 1—张大千》第101页，艺术家杂志社，1998年8月。
6.《中国传世名画．第四卷》第371页，海燕出版社，2002年版。
7.《中国名画家全集．张大千》第148页，河北教育出版社，2002年版。
8.《名作抉微．张大千山水》第18页，上海书画出版社，2013年版。
9.《张大千精品集．下卷》第281页，人民美术出版社，2011年版。
10.《张大千精品集》第281页，人民美术出版社，2011年版。
11.《贵州移动金黔卡》张大千作品精选，中国移动通信，2002年。
12.《2012年名家翰墨——张大千山水画珍藏选挂历》封面，天津市委组织部、天津市委老干部局，2011年。
13.《世界的大千— 张大千绘画精品集萃》第98、99页，美国文化桥出版社，2022年。
张大千20世纪40年代“血战古人”的巅峰巨制《巨然晴峰图》，尺幅近十三平尺，为1946年张大千上海画展59号展出画作，融以巨然长披麻笔法与刘道士《湖山清晓图》水法并兼元人笔墨遗趣，“集其大成，自出机杼”，入古开今，借古开新的极具代表性的大幅杰作，足称大千世界里的铭心极品。
Lot 2556
黄胄 库尔班·吐鲁木大叔
镜心 设色纸本 1976年作
192×148.5 cm 约25.7平尺
估价：RMB 22,000,000-28,000,000
展览：
1.《中国书画陶瓷展》日本东京华侨总会、长崎唐人馆，1977年。
2.「炎黄痴子—黄胄作品展」，炎黄艺术馆，2023年6月6日-13日。
出版：
1.《中华人民共和国现代美术》图版第1页，日本东京华侨总会、长崎唐人馆编，1977 年版。
2.《炎黄痴子—黄胄作品展》，炎黄艺术馆，2023年6月。
著录：
1.《中国近现代名家画集·黄胄》第205页，人民美术出版社，1996年。
2.《黄胄画集》前言，人民中国出版社，1997年。
3.《中国名家全集·黄胄》第248页，河北教育出版社，2003年。
4.《黄胄作品集》（卷五）第230页，河北教育出版社，2005年。
5.《中国名家全集·黄胄》第248页，河北教育出版社，2005年。
6.《中国艺术大师：黄胄》第285页，河北美术出版社，2009年。
7.《黄胄的人物画》第136页，河北美术出版社，2011年。
说明：
1.日本长崎「唐人馆」旧藏。日本长崎「唐人馆」自1893年始建，于1967年重建，脱胎于「孔庙」，重建后不定期举办展览，以宣扬中国传统美术及文化为宗旨，见证了百年来中日文化经济交流的悠久历史。
2.1977年《中国书画陶瓷展》由国家文物局向东京华侨总会提供的69幅近现代中国书画和26件清代瓷器组成，此规模的展览为建国后首次。
3.在所知《黄胄年表》及相关评论文章中均记录：1976年夏秋之季，国家文物局、历史博物馆通过轻工部、工艺美术总公司邀约黄胄为日本长崎唐人馆创作大画参加展览。黄胄绘制了三件名作：《广阔天地大有作为》、《飞雪迎春》、《库尔班·吐鲁木大叔》因此作为重要作品，此件著录累累，不胜枚举。
黄胄1976年作《库尔班·吐鲁木大叔》，尺幅近二十六平尺，并有赵朴初题字，为二十世纪七十年代末中日两国文化交流的见证，日本长崎唐人馆旧藏，著录累累，不胜枚举。
Lot 2532
齐白石 松鹰图
镜心 水墨纸本
155×49 cm 约6.8平尺
估价：RMB 7,000,000-8,000,000
出版：
《老舍藏齐白石画》第 222-223 页，舒乙主编，北京出版社，2015 年。
说明：
本幅为老舍、胡絜青伉俪旧藏。
来源：
北京拍卖会2013年春，中国书画珍品之夜—老舍胡絜青藏画，Lot228。
Lot 2537
齐白石 1864-1957
花卉册
册页(十开) 设色纸本
28×37 cm.×10 约0.9平尺(每幅)
估价：RMB: 8,000,000-10,000,000
展览：
1.“第二届海外回流精品汇报展”，保利艺术博物馆，2011 年 9 月。
2.“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”，保利艺术博物馆， 2011 年 10 月。
3.“惺惺相惜，恩有重报—京华珍藏齐白石、陈师曾联展”保利艺术 博物馆，2017 年 2 月 10 日 -2 月 16 日。
出版：
《中国近现代书画十二大名家精品集》(三)，第 94 页，保利艺术 博物馆，2011 年 10 月。
说明：
郭秀仪旧藏。2011 年保利拍卖会，由郭秀仪之子黄向明先生提供。
Lot 2570
李可染 黄山烟霞
镜心 设色纸本 1963年作
68×46 cm约2.8平尺
估价：RMB 5,000,000-6,000,000
出版：
1.1987年挂历•现代画家画黄山，11月图版，中共淮南矿物局委员会，淮南矿务局印。
2.1987年挂历，11月图版，中国人民建设银行，安徽省信托投资公司印。
3.《现代水墨画家探索》图22，（台北）雄狮图书，1989年6月。
4.《李可染画论》图53，（台北）华正书局，1989年9月。
说明：
1.此作品即将出版于《李可染全集》。
2.此作品经李可染基金会鉴定为真迹。
3. 附画家与此作合影
齐白石九十三高龄所绘大幅《松鹰》，老舍旧藏；齐白石两套《花卉册》，一套十开为郭秀仪旧藏，一套四开为齐白石画赠杨公庶、乐曼雍夫妇；李可染六十年代《黄山烟霞》，融黄山之奇松、怪石、云海于一图，峰峦雄秀，气象万千，八十年代末出版收录。《漓江山水》取传统“以大观小法”表现漓江风光，营造优美、崇高的意境，原为晚香楼主张壁东先生珍藏，并经李小可、李庚所见并一一题跋；傅抱石重庆金刚坡时期人物仕女画的代表作《消夏图》，赠与好友王苏宇。
Lot 2559
黄宾虹 拟董北苑山水卷
手卷 设色纸本 1947年作
34.5×137 cm 约4.3平尺
估价：RMB 8,000,000-10,000,000
展览：
1.“黄宾虹作品展”，香港艺术中心、香港大学艺术系联合主办，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月6日-29日。
2.“纪念黄宾虹先生诞辰一百四十五周年黄宾虹书画展”，浙江省文化厅主办，2010年 11月。
出版：
1.《黄宾虹先生画集》第 71 页，艺林轩，1961 年5月。
2.《黄宾虹作品展》香港艺术中心、香港大学艺术系，1980年。
3.《黄宾虹书画专集》第 110 页，人民美术出版社，2009 年1月。
4.《南黄北齐·黄宾虹齐白石书画选》第 76-77 页，人民美术出版社， 2010 年9月。
5.《楼霞岭》第 14-15 页，杭州黄宾虹学术研究会主办，2010 年 9 月总第 6 期。
6.《纪念黄宾虹先生诞辰一百四十五周年黄宾虹书画展》第 62-63 页， 浙江省文化厅主办，2010 年 11 月。
7.《黄宾虹艺术研究论文集》第 144 页，杭州出版社，2011 年12月。
8.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》第 220-221 页，人民美术出版社， 2012 年9 月。
9.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》第 248-249 页，浙江人民美术出版社，2014 年 4 月。
著录：
1.《黄宾虹先生画集》大公报，1961 年。
2.《画家黄宾虹年谱》第 167 页，人民美术出版社，1992年。
黄宾虹1947年作《拟董北苑山水卷》，把胸中的千丘万壑与自己几十年的笔墨工夫融为一体，老辣天成，浑厚华滋，1961年出版收录。1948年作《新安江纪游》，坚实厚重、苍雄稳固，积蕴着无穷的力量和非凡的气势；张大千1976年作《浮峦暖翠》为画家晚年泼彩山水精彩佳作，画家居澳门时期所画《团扇闲情》，工笔仕女画的代表作，且有1967年画册著录。
永乐御窑名品领衔
中国古董珍玩明清宫廷器物集结
北京保利拍卖2023春拍预展现场
此次2023年中国古董珍玩部各式明清重要宫廷器物，重要家具文房、古琴悉数登场。
Lot 5639
清乾隆 御制剔彩春寿琮式套盒一对
L：23.5cm
估价：RMB 6,500,000-9,500,000
备注：
1.重要私人家族旧藏；
2.美国纽约佳士得，2001年03月20日，编号82；
3.北京保利拍卖，2015年06月06日，编号6518，成交价：RMB 9,085,000
展览：
1.香港大学美术博物馆，“驰骋古今——中国艺术的仿摹与创新”，香港，2006年10月14日-12月17日；
2.北京保利艺术博物馆，“宋元明清漆器特展”，北京，2012年；
3.保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
出版：
1.香港东方陶瓷协会，《驰骋古今——中国艺术的仿摹与创新》，2006年，第131、132、133页，图版第22号；
2.保利艺术博物馆，《宋元明清漆器特展》，2012年，页122、123、124、125，图版第61号；
3.保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页112-113，编号607；
4.保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号145，上海书画出版社，2021年
本季拍卖延续往季传统，以“禹贡—五福五代宫禁秘藏”重要宫廷夜场为核心，齐聚“十面观止”“破尘”“逍遥座”“明初 宁献王朱权制‘飞瀑连珠’琴”“息壤”“挹古芳”等各大夜场，遴选重要收藏家及来源出处，名家递藏等作品，恭迎各界藏家莅临。
Lot 5508
清雍正
粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对
“大清雍正年制”款
D：10.2cm
估价：RMB 5,500,000-9,500,000
备注：
1.纽约佳士得，1993年6月3日，编号294
2.重要私人收藏
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
瓷器部分以“明永乐青花花卉菊瓣鸡心盏”“明成化斗彩葡萄杯”“清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对”三件领衔。
北平东四牌楼“聚和祥”张逸宸旧藏“明永乐 青花花卉菊瓣鸡心盏”为永乐御窑名品，备受历代顶级收藏家青睐，北京故宫博物院藏有一例清宫旧藏与之尺寸、纹饰及时代皆一致。
Lot 5613
明永乐 青花花卉菊瓣鸡心盏
D：10cm
估价：RMB 2,800,000-4,800,000
备注：
北平东四牌楼“聚和祥”古玩号，张逸宸先生旧藏，1980年代落实政策归还
出版：
保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（上），文物出版社，页066，编号83
Lot 5332
明成化 斗彩葡萄杯“大明成化年制”款
D：7.6cm
估价：RMB 2,200,000-4,200,000
备注：
北京重要私人户出
“明成化斗彩葡萄杯”为明代成化御窑斗彩名品，主题以斗彩为饰，绘翠竹葡萄纹饰，葡萄主藤也仅以青花勾勒，叶片在釉下青花轮廓内填绘黄绿两色，藤蔓覆以黄彩，以表现北方秋日的季节特征。遍查国内外公私收藏已知仅五件，代表了明代御窑成化斗彩这一品种的绝佳艺术造诣。
“清雍正粉彩牡丹蜜蜂纹茶圆成对”则为清代雍正时期宫廷御用茶器。外壁以粉彩绘两丛盛开牡丹，一朵以矾红附黄彩点染花蕊，另一朵以粉白彩加以墨彩勾边轮廓，两只蜜蜂翻飞对舞，蜜蜂以黄彩填就，蜂翅则以矾红绘，堪为雍正时期粉彩器之佳品。
Lot 5625
清乾隆 洋彩百子嬉春图四方贯耳尊
“大清乾隆年制”款
H：32.5 cm
估价：RMB 6,500,000 - 9,500,000
备注：
1. 香港苏富比，2011年10月05日，编号1959；
2. 重要私人收藏
清代御窑作品中，囊括一例“清雍正仿官釉双如意耳大方壶”，观之古意盎然，可知唐英摹古细致入微，但其式样古雅，与宋器一脉相承。“清嘉庆粉青釉模印缠枝花卉夔凤莲蓬口瓶”，此件瓶造型奇巧，瓶口作莲蓬状，镂七圆孔中央四方规矩排列，当为插花之便，腹部通饰凤穿缠枝西番莲纹饰，装饰风格极为繁复，为清宫御用插花陈设之器。
Lot 5607
清康熙 铜鎏金无量寿佛像
底部膛边刻款为“十六”“八十三”
H：42cm
估价：RMB 6,800,000-8,800,000
备注：
伦敦苏富比，2005年07月13日，编号193
出版：
保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页302，编号819
Lot 5606
清康熙三十六年
御制紫檀鸡翅木百宝嵌《大宝箴》柜式大屏
《大宝箴》全文，及“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望”款
L：198 cm，W：147 cm
估价：RMB 5,500,000 - 8,500,000
备注：
重要私人藏家收藏
展览：
保利艺术博物馆，“贡之廊庙光鸿钧——康熙奇珍·郎廷极艺术展”，北京，2023年3月28日-4月16日
出版：
保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页438-439，编号948
宫廷御制珍玩部分有“清康熙三十六年 紫檀鸡翅木百宝嵌《大宝箴》柜式大屏”，整件大屏整体仿壁柜样式，屏心为紫檀木，双门对开，门板上嵌刻《大宝箴》全文，文后落“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望录张蕴古大宝箴”款，即1697 年，是清代康熙宫廷经过精心设计、独立悬挂的家具，代表了康熙皇帝个人的治国理念，有重要的政治寓意。
“清乾隆御制剔彩春寿琮式套盒”为典型的乾隆朝宫廷仿古佳作，盖盒以红、黄、绿三色，剔彩装饰春寿宝盆图案，每个盖盒内都有四个小方盒，整体组合成“春长在，寿百年，宝满盆”，有喜气满满，福寿绵长之美好寓意，为清代乾隆时期宫廷造办处雕漆作品的代表。
Lot 5591
明初 宁献王朱权制“飞瀑连珠”琴
通长118.8cm 隐间107.6cm 肩宽20cm 尾宽14.6cm
腹款：皇明宗室云庵道人亲造中和琴
估价：RMB 8,000,000-15,000,000
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
备注：
1. 明 宁献王朱权（1378年-1448年）亲造
2. 襄平（今辽宁辽阳）李拙庵旧藏（1722年-1864年）
3. 湖南长沙陆长森旧藏（1864年入藏）
4. 安福（今湖南临澧）蒋氏旧藏
5. 华阳顾氏（19世纪80年代入藏）顾玉成、顾隽、顾梅羹、顾泽长等五代递藏
出版：
1. 罗世彝，《螺庵诗集 卷一 听顾氏昆仲陈生六奇弹琴放歌》，1928年
2. 《今虞琴刊》，页二六三，二八一，今虞琴社编印，1937年
3. 吴钊，《中国古琴珍萃》，页七四，紫禁城出版社印，1998年
4. 许健，《中国古琴民间典藏》，页二三四~二三六，中华工商联合出版社，2013年
文房部分由第一长物古琴领衔，明代第一琴“明初宁献王朱权制 ‘飞瀑连珠’琴”重磅亮相，奏响今夏明韵乐章。
Lot 5563
明末清初 黄花梨螭龙纹万历柜（一对）
长：116cm 宽：68cm 高：193.8cm
估价待询
备注：
重要私人收藏
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
中国古典家具紫黄妙品纷呈，重要私人藏“明末清初黄花梨万历柜成对”为万历柜之最典型造型，型制、用材、工艺均为此类器型中之翘楚，名工妙手。且保存完好，成对流传，甚为难得。
Lot 5565
明末清初 黄花梨素独板围子罗汉床
长：197cm 宽：105.5cm 高：77cm
估价待询
备注：
重要私人收藏
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
另一例“明末清初黄花梨素独板围子罗汉床”，造型比例恰当、刚柔并济，是稀见的原装素独板围子罗汉床，为不可多得的黄花梨重器。此外，另有重要私人藏“清早期黄花梨螭龙纹独板面翘头案”与“清早期黄花梨高束腰带抽屉方桌”等，皆来源清晰，流传有绪，济济一堂尽展绝色风华。
珠宝钟表尚品华丽璀璨
引领潮流生活
北京保利拍卖2023春拍预展现场
珠宝钟表尚品部围绕璀璨珠宝、名贵腕表、尚品手袋等核心门类为各位藏家隆重推介。
瑰丽珠宝阵容鼎盛，从大气非凡的满绿翡翠珠链到温婉优雅的满绿翡翠“观音”挂件，再到浑然天成的满绿翡翠蛋面套装，诠释翡翠温润内敛，生机盎然的至善之美；产自于传奇产地—克什米尔的珍稀蓝宝石也震撼亮相。更有极具收藏价值的5.23克拉产自于缅甸抹谷，Gübelin认证“鸽血红”红宝石及未经注油的哥伦比亚「木佐绿」祖母绿点亮尊贵优雅的时光之美；光影盈动的钻石及彩色钻石演绎浪漫的爱之密语，闪耀举世难觅的华丽璀璨。
名贵腕表板块带来知名品牌所做的经典作品：百达翡丽5374P、5959P，以及理查德米勒RM52、RM017，前两支腕表作为百达翡丽复杂系列家族的两员大将，集合了百达翡丽引以为傲的众多复杂功能；理查德米勒作为腕表界的蓝筹品牌，以精湛的技术与卓越的性能享有盛名。理查德米勒RM52独特的骷髅头造型令人耳目一新，给人一种不可言喻的机械之美。
手袋板块也带来含各大经典品牌的珍品，爱马仕手袋部分限量版罕见雾面黑色短嘴鳄鱼皮及牛皮20公分外缝FAUBOURG柏金包、限量版KELLYDOLE PICTO包及多种配色稀有皮包都逐一亮相。
Lot 8223
5.23克拉缅甸抹谷“鸽血红”红宝石配钻石戒指，未经加热
附Gübelin证书、附加信及4份GIA证书
估价：RMB 8,500,000-12,000,000
在各种彩色宝石之中，红宝石称得上是最昂贵的宝石品种，其中缅甸抹谷便是红宝石最受追捧的产区之一，其中又以抹谷（Mogok）地区所产红宝石最为上乘。几百年来，红宝石在东方一直拥有至尊无上的地位，最好的证明是梵文中记载的红宝石别名：—个是“Ratnaraj”，另一个是“Ratnanayaka”，意思分别为“宝石之王”和“珍贵宝石之首”。红宝石是由于含有铬元素（Cr）而颜色呈红色的刚玉，颜色是决定红宝石价值的最关键因素。市场上最昂贵的红宝石拥有着最颜色鲜艳纯正的红色或带有一丝极其略微偏紫的红色，被称为“鸽血红”。
Lot 8245
珍罕的57颗天然满绿翡翠珠配红宝石及钻石项链
附国家珠宝玉石质量监督检验中心证书
估价待询
翡翠珠链的珠一般来说都是圆球形的，取其圆满之意，也有完美无瑕之意。色泽饱满，圆润无瑕的翡翠珠链极难寻觅。圆珠款式看似简单，但一整串圆珠从原石切割至串联成项链的过程非常不易。一串极品的翡翠珠链需要原石拥有大部分明显并色泽统一的色带，加之无绺无裂内含物少。设计及加工过程要求很高的技术，损耗原材料的比例比较大，制成一条翡翠珠链需要原石重量往往达到数十公斤重，切割风险也很高，所以珠链才会成为翡翠收藏品中的奢侈品。
Lot 8222
10.11克拉克什米尔蓝宝石配钻石戒指，未经加热
附Gubelin、SSEF、AGL证书
估价：RMB 5,500,000-6,500,000
若论蓝宝石中之骐骥，喀什米尔蓝宝石当之无愧。她娇艳绝伦，色泽浓纯，获认为稀世珍宝，吉光片羽，流传于世之量寥寥无几。克什米尔地区位于中国、印度、阿富汗、巴基斯坦交界的最北面山区喜马拉雅山脉。在这里，喜马拉雅山脉、喀喇昆仑山脉及兴都库什山脉在移动中汇合，产生无穷冲击与交融的力量。在可见的地球表面，形成蔚为壮观的山石嶙峋以及冰川、湖泊及瀑布等景观。更值一提的是，高温高压的伟晶岩在板块移动下，直接接触到石灰石，并在罕见的无矽环境中，克什米尔蓝宝石便有机会生成。
Lot 8259
宝格丽（Bulgari）设计 24.85克拉哥伦比亚“木佐绿”祖母绿配钻石手链/头冠 两用款
约1950年代
附Gübelin证书、2份GRS证书及附加信、品牌盒子
估价：RMB 3,500,000-4,500,000
Lot 8127
百达翡丽 超级复杂功能时计系列，型号5374P-001
铂金自动上弦腕表 三问及万年历功能
表径：42mm
估价：RMB 1,500,000-4,000,000
这款于2016年闪耀问世的超级复杂功能腕表，搭载了“教堂音簧”三问报时及万年历功能，下凹式表圈和缎纹磨砂侧缘搭配黑色珐琅表盘，表盘设计时尚简洁，搭配立体宝玑时标，令整体外观高贵典雅。其中的报时装置采用了百达翡丽于2000年所研发的“教堂”音簧，只有极少数且非常重要的款式才会搭载这一报时装置，以带来更加饱满、悠扬而洪亮的报时鸣音。此型号发行数量极少，每年产量不超过五只，只为顶级玩家量身定做。我们本次拍卖的这只5374p品相极佳，报时音色也非常美丽，极具收藏价值。
Lot 8180
百达翡丽 超级复杂功能时计系列，型号5959P-001
铂金手动上弦腕表 双追针计时功能
表径：33.2mm
估价：RMB 800,000-1,500,000
Lot 8418
爱马仕 2022年
限量版 玛萨拉茶色及锦葵紫色EPSOM小牛皮KELLYDOLE PICTO包附银色金属配件
品相报告：1级
尺寸：L15×H12×D6cm
估价：RMB 300,000-500,000
Lot 8425
爱马仕 2020年
限量版 心跳紅色BARENIA牛皮及藤條PICNIC MINI KELLY包附银金色金属配件
品相报告：1级
尺寸：L20×H16×D11cm
估价：RMB 200,000-400,000
名酒茗品尽显珍品醇香
北京保利拍卖2023春拍预展现场
名酒茗品部分带来四大专场，尽显珍品醇香。其中，名酒部分囊括从地方国营到90年代铁盖茅台，还有2000年以后的次新酒和一些特制陈酿纪念系列；威士忌以日威和英威为主牌，囊括轻井沢、麦卡伦、波摩等极具有收藏属性的稀缺产品；红酒包括各大个名庄稀缺红酒，口感和性价比极其高的小众红酒。茗品部分呈现珍藏级陈年普洱，从五十年代的印级茶和各种代表性砖茶及热度极高的八八青饼，八五八二及八十年代和九十年代的老白茶的经典之作，还有眼下特别火热的老陈皮。
Lot 7045
1992年贵州茅台酒（铁盖）
规格：500ml/瓶*6
酒精度：53%vol/瓶
估价：RMB 185,000-192,000
1992年茅台酒年产量2089.3吨,当年售价200元/瓶。1987年至1996年上半年，茅台酒使用铝制瓶盖，一般称为“铁盖”茅台酒。1990-1995年是内外销茅台酒包装变化最多的一段时间，购买时需仔细辨别。
Lot 7479
拉图酒庄
CHATEAU LATOUR
年份：2003年
产区：梅多克产区顶级一等酒庄
帕克：100分
容量：750ml
瓶数：12瓶
估价：RMB 108,000-135,000
一款惊人的满分杰作。饱满的紫色，同时表现出烟熏、雪松、黑醋栗、小白花、碎石和黑莓的丰富香气。口感圆润，强烈，具有层次感，酸度较低，回味悠长。
Lot 7285
麦卡伦25年高地单一麦芽威士忌（共六支）
桶型：雪莉桶
陈年：25年
酒精度：43%
容量：700ml
瓶数：6支
配件：原箱
估价：RMB 150,000-180,00
麦卡伦25年木质礼盒版，紫色腰带装饰。洋溢着极致雪莉韵味，是麦卡伦最高级的威士忌之。酒体呈现深红色泽，弥漫出强烈的雪莉酒香。
Lot 7633
早期八八青饼 苹果绿
年份：80年代末期
茶厂：勐海茶厂
茶区：勐海茶区
工序：生饼
仓储：干仓
茶香：梅子香
数量：2筒14片
估价：RMB 900,000-1,600,000
八八青饼是对勐海茶厂在1989年至1991年生产的一批7542青饼的称谓。这款八八青饼为早期苹果绿版，是勐海茶厂80年代末期出品，其干仓存放，梅子香是它特有的代表，它以肥壮茶青为里，幼嫩芽叶洒面，茶饼乌黑油亮，汤色浓稠透亮，香气纯正持久，茶气十足，经久耐泡，饮后体感明显，多年来一直是收藏家追捧的茶品。
邮品钱币珍品荟萃
尽显收藏之趣
北京保利拍卖2023春拍预展现场
2023年春拍邮品钱币部带来四大专场。其中囊括1878年薄纸大龙壹分银新票版张25枚，大龙邮票是清代海关发行第一枚邮票，整版保存至今已属不易，品像好更加难得；2018-19赛季 Panini Immaculate系列 东契奇新秀RC实物签字，限量1张；清·雍正杨文乾聆训遵行奏折 含朱批；1949年第一版人民币贰佰圆颐和园一枚，PMG 66EPQ，为第一名之冠军分数；“雍正通宝”宝泉局小平雕母；“大元国宝”背“龙纹”等重点拍品。
Lot 15423
“雍正通宝”宝泉局小平雕母
估价：RMB 950,000 - 1,350,000
Lot 15425
“道光通宝”宝源局小平雕母
估价：RMB 300,000 - 500,000
Lot 15424
“嘉庆通宝”宝源局小平雕母
估价：RMB 300,000 - 500,000
Lot 14621
2018-19赛季 Panini Immaculate Collection系列 卢卡·东契奇（Luka Doncic）新秀Patch实物签字球星卡，限量1张
估价：RMB 200,000 - 500,000
Lot 14001
清·雍正杨文乾聆训遵行奏折 含朱批
估价：RMB 100,000 - 200,000
Lot 10059
1878年薄纸大龙壹分银新票版张25枚
带完整纸边，第一版式，黄绿色，原胶未贴，可达到上品。大龙邮票是清代海关发行第一枚邮票，整版保存至今已属不易，品像好更加难得。
估价：RMB 300,000 - 500,000
Lot 10058
1877年德崔琳至坎贝尔大龙邮票设计搞及信件一组14件
1877年德崔琳至坎贝尔大龙邮票设计搞及信件一组14件，包含信件一通3页，背盖有收到印章2枚；手绘设计搞6件，试色印样7件，此批珍罕的邮政史料填补了清代邮政史上最大的空缺，博物馆级别的珍罕邮品，保存完好。
估价：RMB 1,200,000 - 1,800,000
Lot 12721
1956特15（3-3）北京风光放光芒（发行撤销）新票一枚
1956特15 (3-3) 北京风光放光芒(发行撤销)新票一枚，品像极佳，新中国十大珍邮之一，非常珍罕。
估价：RMB 500,000 - 800,000
Lot 12819
1953年蓝军邮新票一枚
1953年蓝军邮新票一枚，发行无胶未贴，上品，著名中国及世界珍邮。
估价：RMB 1,200,000 - 1,800,000
Lot 11906
遂川县苏维埃政府红军封
遂川县苏维埃政府红军封，由“中国工农红军湘赣军独立第十营”寄“湖南株洲地区酃县十都二分区政治处”，贴湘赣边省赤色邮票1分、2分各一枚，销盖江西“遂川县苏维埃政府收发处”菱形红色戳，极罕见，封品自然，略显陈旧，带英文展页，苏维埃湘赣边省赤色邮票实寄封仅见五件，非常珍罕。
源流：关作然、芮伟松
估价：RMB 1,500,000 - 2,000,000
Lot 15889
1908年湖南长沙干益字号省平足纹壹两银饼一枚，PCGS MS62冠军分
估价：RMB 150,000 - 200,000
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撰文、编辑 希子、漫雨 版式设计 Alien 图片致谢 北京保利拍卖 | |
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