辛弃疾：恰是一江春水向东流

周末读诗018期

辛弃疾

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县人。南宋豪放派词人、将领。与苏轼合称“苏辛”。其生于金国，一直心念恢复中原，把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切寄于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。

辛弃疾：恰是一江春水向东流

江弱水

去冬曾至东至一游，我特地去了东流，只为了辛弃疾的这首《念奴娇•书东流村壁》：

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。    闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。

东流地理位置图    江弱水供图

东至县坐落皖南，毗邻江西，襟江带湖，原分东流与至德两县，半世纪前并为东至，县治在旧至德，大江边的东流为镇，于是繁盛不再。但“吴头楚尾，一棹人千里”，它原来可是从九江、彭泽到下江的要津。北宋彭汝砺诗《东流道中作》，有“轻快飞舆出古城，蟠迂行径转沙汀”之句，景象应同辛弃疾途中所见。

淳熙五年（1178）春，三十八岁的辛弃疾卸任江西安抚使，往临安就大理寺卿，取道东流，题此词于村壁间。梁启超说，此词抒发南渡之感，未免求之过深。还是俞陛云《唐五代两宋词选释》说得对：“客途遇艳，瞥眼惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋此闲情之曲。”所谓“闲情”即陶渊明《闲情赋》里的艳情。说句题外话，据说陶渊明曾在东流种菊，故此地至今尚存明代所建的陶公祠，我自然先行晋谒，然后才去寻觅东流村壁。陶渊明毕竟是辛稼轩最崇拜的人，次序是乱不得的。

东流街景    江弱水供图

整首词，从头到尾串联着表示时间和地点的字眼，清楚地表明作者曾经在这里与情人春风一度，又灞陵一别。前度刘郎如今重到，听说有人还见过她。也许明朝酒宴上能重逢，但人如镜花，事如春梦，旧情不可能复炽了，因为韶华已逝。她一定会吃惊地问我，你怎么竟有好多白发了？

野棠即棠梨，又叫甘棠，二月开白花。古来有“甘棠遗爱”一说，那是讲德政。这首词也是讲一个遗失的爱的故事，正是甘棠花落时。“刬地”有作“依旧”“照样”解，我认为应解释为“无端”“没来由”更好。越说是无端由，越是心知肚明其为何“寒怯”。在隔着云母屏风的枕上辗转一夜，有点凄凉，有点怕。因为当年杨柳岸匆匆分手，现在看来是多么轻率呀！“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕子。”似曾相识的燕子呀，你知道我们往昔的浓情蜜意。“绮陌东头”很具体，繁华街道的东头，有人曾见过她的容颜。“帘底纤纤月”旧有一说，说是指美人足，真是不可原谅的莲癖在作怪。这一句无非是指，揭开帘子，曾见她纤姿替月而已。于是全词的最高音出现了——

“

旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。

“旧恨”结上，是曾经爱过而轻易别过；“新恨”启下，是再见旧人而难续旧情。但究竟是真的去见么？“料”“应”二字，悬拟之辞，是想见，怕见，结果未必真的会见了。总之，问辛能有几多愁？恰是一江春水向东流。不是恰似，是恰是。

野海棠

吴世昌先生论词，最推崇小说化、戏剧化的写法，喜欢叙事，喜欢故事。周邦彦词常有接近短篇小说的结构，被他视为独创：“近代短篇小说作法，大抵先叙目前情事，次追述过去，求与现在上下衔接，然后承接当下情事，继叙尔后发展，欧美大家作品殆无不守此义例。清真当九百年前已能运用自如。”（吴世昌《诗词论丛》）将“清真”换成“稼轩”，一样成立，至少就这首辛词而言。从时间上说，正好是从现在时，到过去时，再到将来时；从空间上说，“野棠”是今日经行处，“云屏”是今夜独宿处，“空楼”是当年双宿处，“曲岸”“垂杨”是两人分携处，“绮陌东头”是行人曾见处，“尊前”是明朝重见处。而“春江不尽”“云山千叠”，则是其长恨的永恒见证与象征。

“老子当年，饱经惯花期酒约。”（《满江红》）这是晚年辛弃疾的回顾与总结。此前三年，即淳熙二年（1175）六月，辛弃疾以仓部郎中调江西提刑，想必是那时候溯江而上，途经东流，与词中女主角产生恋情。此女应为歌伎，而宋代官员与歌伎的私情，是惯例中常见的违例。但此篇情之真，意之切，绝非一般逢场作戏者所可比拟。通篇入声韵脚，调子最为激越，而通篇只有“觞”“头”“朝”三个句脚是平声，更是拗怒之至。辛氏以健笔写柔情，真不可及，正是周济所说的：“稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。”

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《稼轩长短句》

作者:  辛弃疾

出版社：上海人民出版社

出版年：1975年

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